Utilisateur:Pabalter/Anne-Marie Deschamps
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Anne-Marie Deschamps est une interprète de la musique médiévale, chanteuse, musicologue, pédagogue et compositrice française. Elle fonde en 1974 l’ensemble vocal Venance Fortunat, formation a cappella spécialisée dans la musique médiévale.
Formation[modifier | modifier le code]
Anne-Marie Deschamps, née le 23 octobre 1933 à Strasbourg, effectue sa formation musicale au Conservatoire de la ville: cours de piano, de chant avec Noémie Pérugia et de direction de choeur avec Fritz Münch. Sa voix est celle d’un soprano avec une grande agilité dans la tessiture aiguë. Ses études se poursuivent à l’École Normale de Musique de Paris.
Ayant obtenu le C.A.E.M, diplôme d’enseignement, elle se consacre au professorat de musique dans les lycées de Briançon et d’Embrun jusqu’en 1960. Elle enseigne également à l’Institut Catholique de Paris.
En tant que compositrice elle collabore pour des musiques de scène à des spectacles de théâtre (ainsi au Théâtre Gérard Philipe de Saint-Denis), pour des musiques de film (Mystère Alexina de René Féret) ou pour des chorégraphies (Sous le signe de saint Georges de Régine Chopinot).
A partir de 1967 elle continue l’enseignement musical au conservatoire de Châtillon-sous-Bagneux : pendant une dizaine d’années elle donne des cours de solfège et de direction de choeur. Elle y introduit de nouvelles méthodes actives pour l’enseignement du solfège.
A cette époque, elle est aussi cheffe de chœur de la chorale de l’église Saint-Irénée à Paris rattachée à l’Église orthodoxe de France. En travaillant avec le compositeur Maxime Kovalevsky (créateur de chants de cette liturgie, basés sur des racines grégoriennes et slaves) Anne-Marie Deschamps commence à s’intéresser aux chants sacrés européens et à la paléographie musicale.
Elle reprend des études musicales à l’Institut de Musicologie de l’Université de Paris et à l’École Pratique des Hautes Études. Elle fait la rencontre déterminante de Solange Corbin, musicologue, spécialiste de la paléographie musicale médiévale. Ayant surtout travaillé jusque-là sur le XVIIIème siècle, Anne-Marie Deschamps oriente sa recherche vers la musique médiévale, avec le projet de partir des sources manuscrites de cette musique : travail sur les écritures neumatiques, transcriptions de manuscrits et stages de plain-chant aux abbayes de Solesmes et de La Source.
Ensembe Venance Fortunat[modifier | modifier le code]
Afin de pouvoir expérimenter avec des chanteurs les découvertes de ses recherches musicologiques ainsi que ses hypothèses d’interprétation vocale, elle crée en 1974 un ensemble vocal mixte, Venance Fortunat. Cette formation comprend un noyau de 3 chanteuses -dont elle-même- et 3 chanteurs, pouvant en fonction du répertoire s’élargir, y compris à des instrumentistes.
Pour signifier que ses recherches remontent au tout début du Moyen Âge, elle choisit comme patronyme de l’ensemble le nom de Venance Fortunat (mort en 609), évêque de Poitiers et auteur d’hymnes chantées encore aujourd’hui, comme Vexilla Regis ou Pange lingua.
Le répertoire chanté de l’ensemble est principalement celui de la musique sacrée, avec une focalisation particulière sur quelques manuscrits alors peu ou pas étudiés : le Codex Calixtinus, le Codex d’Ivrea, le Codex d’Apt, le Graduel de Bellelay.
Quelques neuf cents ans de chant sont abordés : depuis les hymnes de Venance Fortunat au VI.s. jusqu’aux complexes polyphonies de Dufay au XV.s., en passant par les monodies de Fulbert de Chartres ou de Pierre le Vénérable, les organa de l’école Notre-Dame, les motets du codex de Montpellier ou les polyphonies de la Chapelle du Palais des Papes en Avignon... Des jeux liturgiques sont également mis en scène : Le jeu de Daniel, Le jeu des Trois Marie.
Une vingtaine d’enregistrements, de très fréquents concerts en Europe, Afrique et Amérique du Sud, témoignent de ce parcours de 40 années de recherche et de pratique musicale du chant au Moyen Âge.
À partir de 1998, la rencontre avec la Fondation Axiane va permettre à Anne-Marie Deschamps et aux chanteurs de Venance Fortunat de collaborer à des projets artistiques comme le travail sur le Graduel de Bellelay (XIIème s.) : numérisation et analyse du manuscrit, concerts, enregistrements audio et video. Le travail artistique, expérimental, mêle la participation d’amateurs et de professionnels : les ateliers de recherche conduisent à des spectacles autour de thèmes comme L’an Mil, le Chant des Profondeurs, ou encore les mises en scène successives des deux versions du Don Giovanni de Mozart.
Le chant médiéval[modifier | modifier le code]
Le répertoire sacré choisi par Anne-Marie Deschamps est essentiellement un chant soliste, celui des grands chantres médiévaux. Son approche musicologique à partir de l’étude des manuscrits et de leur écriture neumatique va de pair avec une recherche sur la vocalité du chant médiéval. Il s’agit de trouver une expression vocale au plus près du dessin des neumes et du sens du texte : un son conduit, porté par le souffle, qui tient compte de l’acoustique de l’architecture, romane ou gothique, un chant spatialisé développant le jeu des harmoniques des voix.
Recherche de la plénitude des voix, naturelles, sans vibrato, laissant s’épanouir la beauté de chaque timbre. Le chant est lié, legato et même si l’attention donnée au texte est primordiale l’articulation de celui-ci ne rompt pas la ligne vocale. Une attention particulière est donnée au rendu des neumes ornementaux comme le quilisma, la répercussion ou la liquescence, destinés à mettre en relief le texte
Pour autant, le chant médiéval n’est pas pour Anne-Marie Deschamps un enclos, aussi étendu soit-il. Elle vise à établir des liens entre la musique médiévale et le temps présent. Elle a ainsi demandé à des compositeurs contemporains (comme François Vercken, Michel Sendrez, Claire Schapira, Philippe Leroux, Christine Mennesson...) d'écrire pour Venance Fortunat des compositions dont le thème central est souvent un thème grégorien. Elle compose elle-même des monodies et polyphonies.
La transmission pédagogique a toujours été un prolongement de sa recherche musicologique et sa pratique artistique : former au chant médiéval les chanteurs professionnels et enseigner aux amateurs. La transmission orale est le principe même de ce chant, qui, même s’il trouve une fixation scripturale dans les manuscrits, évolue de façon orale avec toutes les variantes, évolutions ou transgressions que cette méthode implique.
Discographie[modifier | modifier le code]
1985 Codex Calixtinus (manuscrit de Saint-Jacques-de-Compostelle 12ème) Solstice SOCD 45
1987 Rituel : chants sacrés au temps des premiers Capétiens L’Empreinte Digitale 13154
1989 Splendeurs de Chartres (Fulbert de Chartres, chantres de l’An Mil) L’Empreinte Digitale 13155
1990 Chants des voûtes cisterciennes (manuscrits du 9ème au 13ème) L’Empreinte Digitale 13006
1991 Les miracles de saint Nicolas (la figure de saint Nicolas dans la musique au Moyen Âge) L’Empreinte Digitale 13153
1995 Trouvères à la cour de Champagne L’Empreinte Digitale 13045
1996 Ludus Danielis, le Jeu de Daniel 12ème L’Empreinte Digitale 13152
1996 L’eau et le baptême (manuscrits du 11ème au 13ème) L’Empreinte Digitale 13060
1997 Miroir d’éternité (motets et conduits du 14ème en Wallonie) Musique en Wallonie CYP 3609
1998 Cluny : La Transfiguration (chants de Pierre le Vénérable 12ème) L’Empreinte Digitale 13091
1999 Chants mystiques des abbayes cisterciennes (manuscrits 12ème au 14ème) L’Empreinte Digitale 13106
1999 Cluny : La Vierge (chants de Pierre le Vénérable 12ème) L’Empreinte Digitale 13109
2000 Altera Roma : Musique au Palais des Papes d’Avignon L’Empreinte Digitale 13123
2002 Chants de l’Amour Divin (chants de moniales 11ème au 14ème) L’Empreinte Digitale 13133
2003 Missa de Angelis (la messe dite « Des Anges ») Bayard Musique 2005 Le Chant des Origines / Graduel de Bellelay 12ème Editions Monthabor
Liens externes[modifier | modifier le code]
a) notices d’autorité :
Bibliothèque Nationale de France https://data.bnf.fr/ark:/12148/cb13931207z
Fichier d’autorité international visuel http://viaf.org/processed/BNF%7C13931207
International standard name identifier https://isni.oclc.org/xslt/DB=1.2/SET=2/TTL=1/CMD?ACT=SRCH&IKT=8006&SRT=LST_nd&TRM=anne-marie+Deschamps
Sudoc http://www.sudoc.fr/11859818X
WorldCat http://www.worldcat.org/identities/lccn-n89603828/
b) sur le site Fondation Axiane https://www.axiane.ch
Portrait d’Anne-Marie Deschamps https://axiane.ch/manuscrit-ms-18-de-bellelay/anne-marie-deschamps.html
Le chant médiéval selon Anne-Marie Deschamps https://axiane.ch/manuscrit-ms-18-de-bellelay/etudes-generales/le-chant-medieval.html
Graduel de Bellelay, transcriptions et commentaires https://axiane.ch/manuscrit-ms-18-de-bellelay/index-general/011.html
Don Giovanni de Mozart, mise en scène d’Anne-Marie Deschamps https://www.axiane.ch/les-2-don-giovanni/version-de-prague.html
c) partitions d’Anne-Marie Deschamps :
motet Kyrie/Das Schaudern ist/Trouver : https://www.axiane.ch/assets/fichiers/assets/uploads/MOTTET_cahier_COMPLET.pdf
motet Ad Te/Ad Nos : https://www.axiane.ch/assets/fichiers/assets/uploads/PARTITION_P_63.pdf
Sur mon cou sans armure mélodie sur un texte de Jean Genet : https://www.axiane.ch/assets/fichiers/assets/uploads/SUR_MON_COU.pdf
Je ne t’ai donné pour voix et piano, textes de Pic de la Mirandole et Marguerite Yourcenar : https://www.axiane.ch/assets/fichiers/assets/uploads/JE_NE_TAI_DONNE.pdf