Aller au contenu

François de Chancy

Un article de Wikipédia, l'encyclopédie libre.
Page d’aide sur l’homonymie

Pour les articles homonymes, voir Chancy.

François de Chancy
Description de cette image, également commentée ci-après
Signature de François de Chancy (1643)

Décès
Paris, Drapeau de la France France
Lieux de résidence Paris
Activité principale Compositeur, chanteur, luthiste
Style musique baroque
airs de cour, airs à boire, musique instrumentale
Années d'activité environ 1625-1656
Éditeurs Pierre I Ballard et Robert III Ballard

Répertoire

musique de ballet, airs, musique instrumentale

modifier

François de Chancy [Chanci, Chansy] est un chanteur, luthiste et compositeur français actif à Paris et à la cour dans le second quart du XVIIe siècle. Il est mort à Paris en .

Biographie

[modifier | modifier le code]

Ses origines familiales ne sont pas connues. On a pu citer un acte de donation signé en 1580 par un certain François de Chancy, fils de Claude de Chancy chevalier seigneur de Pamiers et Le Prenoy[1], à prendre avec prudence car on ignore s’il s’agit bien de la même famille.

La Tablature de mandore qu’il publie en 1629 est dédiée au cardinal de Richelieu, ce qui laisse supposer qu’il était à son service à cette date. C’est à cette époque que se situe une anecdote rapportée par un contemporain : lorsque Marie de Médicis rendit une visite impromptue au cardinal de Richelieu, malade et alité à Rueil, le cardinal « lui donna la collation, la musique et il fit chanter devant elle une chanson que Chansi avoit faite exprès »[2].

Il est sans doute resté dans cet office jusqu’en 1635, date à laquelle il est cité par Marin Mersenne comme « Præfectus Musicæ Regiæ », c’est-à-dire maître des enfants de la Chambre du roi[3]. En 1643, Chancy occupe toujours cette charge lorsqu’il signe une convention selon laquelle il remet sa charge à Jean de Cambefort, ordinaire de la musique du cardinal Mazarin, à partir de , contre 9000 lt et la moitié des gages. Une seconde convention précisait le mode de perception des gages en cas de décès d’une des parties[4]. Il semble qu’il ait gardé cette charge jusqu’à sa mort en 1656. Au titre de ses éditions, il se dit « maitre de la musique de la Chambre du roi », qui doit se comprendre comme un raccourci pour « maître des enfants ». Ses gages étaient de 720 lt par an. Pendant cette période c’est Paul Auget qui exerçait la charge de surintendant.

Chancy est enterré le à Paris, à Saint-Germain-l’Auxerrois[5]. Il est dit alors « maître de la musique du petit coucher du roi »[6],[7].

En 1643 il demeurait rue du Coq et en 1656 rue Saint-Thomas-du-Louvre. Il possédait une maison avec étables et jardin à Quoy (Coye-la-Forêt) près de Luzarches. Chancy s'est marié à Madeleine de La Chappelle. Celle-ci demeurait en 1659 rue des Petits-Champs ; le elle vend pour 900 lt la maison de Coye-la-Forêt à Jean de Saint-Leu[8]. Elle vivait encore en 1685[9].

Réception

[modifier | modifier le code]

À deux reprises, Marin Mersenne loue les talents de Chancy dans son Harmonie universelle :

... Ceux qui desirent des regles plus particulieres pour faire de bons chants, et des Airs sur chaque sujet, les trouverront dans le traité de la Methode, et de l'Art de bien chanter: quoy qu'il n'y ayt peut-estre nul meilleur moyen d'apprendre ces Arts, que d'imiter les Sieurs Guédron, Boësset, Chancy, Moulinié, et les autres maistres, qui ont rencontré par leur travail continuel, et à la faveur de leur bon genie les belles manieres de composer les airs, qui consistent particulierement aux beaux mouvemens, et au choix des chordes de chaque mode... [10].
La seconde industrie consiste en l'imitation, à la lecture, et à la consideration des airs, et des chants de ceux qui ont le mieux reüssi en cette matiere, tels que sont entre les François, Claudin, Guédron, Boësset, Chancy, Moulinié, et cetera[11].

Œuvres

[modifier | modifier le code]

Ballets

[modifier | modifier le code]

Lors de son activité à la cour, Chancy a eu l’occasion de participer à plusieurs ballets de cour :

  • Ballet des Triomphes, 1635, où il conduit un concert de luths[12].
  • Ballet de la Vieille cour, 1635.
  • Ballet de la Félicité, 1639
  • Ballet de la Prospérité des armes de France, 1641, pour lequel il compose des airs publiés en 1644.
  • Ballet du Dérèglement des passions, 1648
  • Ballet des Fêtes de Bacchus, 1651
  • Ballet du déreiglement des passions, 1652.

Airs

[modifier | modifier le code]
Titre du Ve livre des Equivoques de François de Chancy
  • Airs de cour à quatre parties, du sieur Chancy, maître de la musique de la Chambre du roi. Paris : Pierre I Ballard, 1635. 4 vol. 8° obl. RISM C 1842, Guillo 2003 n° 1635-A. Numérisé sur Gallica (Haute-contre seule).
Dédicace au roi Louis XIII. Contient 18 airs, avec dans les deux derniers des passages en tablature pour le luth. Chancy déclare dans sa préface que la plus grande partie des paroles sont de lui.
  • IIe livres d’airs de cour à quatre parties du sieur de Chancy, maître de la musique de la Chambre du roi. Paris : Robert III Ballard, 1644. 4 vol. 8° obl. RISM C 1843, Guillo 2003 n° 1-C. Numérisé sur [gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k45000838 Gallica] (Haute-contre seule).
Dédicace à la reine régente Anne d’Autriche. Contient 25 airs, dont sept proviennent du Ballet de la prospérité de armes de France (dansé en ), et non du Ballet de la Félicité comme l’indique pourtant l’ouvrage.
Un des airs de ces deux recueils a été publié par André Verchaly dans ses Airs de cour pour voix et luth (1603–1643) (Paris, Société française de Musicologie, 1961).
  • Les Équivoques du sieur de Chancy. Paris : Pierre I Ballard, 1639. 1 vol. 8°. RISM C 1844 et 1845, Guillo 2003 n° 1639-A. Certains exemplaires sont datés 1845.
Dédicace au sieur Flotte. Contient 30 chansons à 1 voix, et 6 chansons à boire à 2 voix.
  • IIe livre des Equivoques du sieur de Chancy, maistre de la musique de la Chambre du roi. Paris : Robert III Ballard, 1647. 1 vol. 8°. RISM C 1846 et 1847, Guillo 2003 n° 1647-B.
Dédicace à M. Potel, conseiller et secrétaire du roi. Contient 35 chansons pour danser à 1 voix et 4 chansons à boire à 2 voix.
  • IIIe livre des Chansons du sieur de Chancy, maistre de la musique de la Chambre du roi. Paris : Robert III Ballard, 1649. 1 vol. 8°. RISM C 1848, Guillo 2003 n° 1649-B.
Dédicace à Pierre de Nyert. Contient 36 chansons à danser à 1 voix et 4 chansons à boire à 2 voix.
  • IVe livre des Chansons du sieur de Chancy, maistre de la musique de la Chambre du roi. Paris : Robert III Ballard, 1651. 1 vol. 8°. RISM C 1849, Guillo 2003 n° 1651-E.
Dédicace à M. de Machault, seigneur de Choisy, conseiller du roi et maître des requêtes de son hôtel. Contient 36 chansons à danser à 1 voix et 4 chansons à boire à 2 voix. Numérisé par MDS à Munich : ici.
  • Ve livre des Chansons du sieur de Chancy, maistre de la musique de la Chambre du roi. Paris : Robert III Ballard, 1655. 1 vol. 8°. RISM C 1850, Guillo 2003 n° 1655-J.
Dédicace au roi Louis XIV. Contient 29 chansons à danser à 1 voix et 10 chansons à boire à 2 ou 3 voix. Numérisé par MDS à Munich : ici.

Les livres II à V des chansons de Chancy sont réémis en 1699 par Christophe Ballard sous le titre de Recueil des quatre livres des Equivoques pour boire et pour danser (ce n’est qu’un recueil des éditions originales).

Quelques airs ou chansons de Chancy ont servi à porter des textes spirituels, tel Contre mon gré je chéris l’eau paru sous forme anonyme dans le VIe livre de chansons pour danser et pour boire en 1632[13], qui se retrouve dans les Cantique sacrés d’un solitaire (Compiègne : Rennesson, 1674)[14].

Musique instrumentale

[modifier | modifier le code]
Titre de la Tablature de mandore de François de Chancy, 1629.
  • Tablature de mandore de la composition du sieur Chancy. Paris : Pierre I Ballard, 1629. 1 vol. 4° obl. RISM C 1841, Guillo 2003 n° 1629-A.
Dédicace au cardinal de Richelieu. Contient 7 suites de structure variable mais essentiellement organisée sur la succession Recherche (= Ricercar) - Allemande - Courante - Sarabande. L’œuvre est citée par Marin Mersenne dans ses Harmonicorum libri (p. 27) et dans son Harmonie universelle de 1636 (p. 94 du Livre premier des instruments). Sur la musique pour mandore aux XVIe et XVIIe siècles, voir un historique des sources ici ainsi que l'étude de James Tyler.
  • Tablature de luth de différents auteurs sur les accords nouveaux. Paris : Pierre I Ballard, 1631. 1 vol. 4°obl. RISM 16316, Guillo 2003 n° 1631-D.
Les suites 5 et 6 de ce recueil sont de Chancy ; toutes deux présentent la succession Entrée - Allemande - Courante 1 - Courante 2 - Courante 3 - Sarabande. Elles sont éditées dans : Œuvres de Chancy, Bouvier, Belleville, Dubuisson, Chevalier, éd. M. Rollin et A. Souris (Paris : CNRS, 1967).

Il existe quelques œuvres isolées :

  • Une allemande pour le luth dans le Livre second des instruments à cordes (f. 88), dans l’Harmonie universelle de Mersenne, 1636[15].
  • Trois courantes pour violon ou hautbois dans le manuscrit intitulé Suite des dances pour les violons, et hautbois. Qui se joüent ordinairement à tous les bals chez le Roy. Recueillies, mises en ordre, et composées la plus grande partie, par M. Philidor l'aîné..., l'an 1712. (Paris BNF (Mus.) : VM7-3555). Numérisé sur [gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b52500810s Gallica].
  • Deux allemandes dans le manuscrit intitulé Recüeil de plusieurs vieux Airs faits aux sacres, couronnements, mariages et autres solennitez faits sous les règnes de François Ier, Henry III, Henry IV et Louis XIII, avec plusieurs concerts faits pour leurs divertissement. Recueillis par Philidor l'Aisné en 1690. Paris BNF (Mus.) : RES-F-494. Numérisé sur [gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k103658m Gallica].
  • Des pièces dans le Ms. 2350 de la Bibliothèque Sainte-Geneviève : airs à danser et à chanter.

Notes

[modifier | modifier le code]
  1. ↑ Probablement Prenois près de Dijon. Cf. Écorcheville 1907 p. 25. Le nom Chancy est commun dans l’Yonne et en Bourgogne
  2. ↑ Mémoires de Pierre de la Porte, premier valet de chambre de Louis XIV, contenant plusieurs particularités des règnes de Louis XIII et Louis XIV. Genève, 1755, p. 92.
  3. ↑ Dans les Harmonicorum instrumentorum libri IV de 1635/1636, p. 26.
  4. ↑ Paris AN : MC/ET/XLV/181. Acte copié dans Z1A 473, année 1644 (cour des Aides).
  5. ↑ Herluison 1876 p. 9.
  6. ↑ Le « petit coucher » est l’intervalle de temps entre le bonsoir que le roi donne à toutes les personnes de la Cour présentes, et le moment où il se couche effectivement, pendant lequel il demeure avec les officiers les plus nécessaires de sa chambre, ou avec ceux qui ont un privilège particulier pour y rester (Dictionnaire de Trévoux, 1743).
  7. ↑ D’après Herluison, le même registre de l’église Saint-Germain-l’Auxerrois le disait en 1655 « conducteur du lit de chasse du roi ». Celui-ci dépendait de l’administration des Menus-Plaisirs du roi.
  8. ↑ Paris AN : MC/ET/XLV/205, cité dans Massip 1976 p. 98.
  9. ↑ Paris AN : Y//247, f. 257r.
  10. ↑ Préface des Livres de la voix et des chants, f. a4v.
  11. ↑ Livre sixième de l’art de bien chanter, p. 363.
  12. ↑ Gazette de France, 1635, p. 90.
  13. ↑ RISM 16328, Guillo 2003 n° 1632-C.
  14. ↑ Vaast 2010 p. 261.
  15. ↑ Mersenne publie aussi f. 94v une allemande extraite de la Tablature de mandore de 1629.

Références

[modifier | modifier le code]
  • Ariane Dellenbach, L’œuvre vocale de François de Chancy (avant 1600 - 1656). Mémoire de maîtrise, Université de Paris IV, 1998. 134 p.
  • Georgie Durosoir. L'Air de cour en France, 1571-1655. Liège : Mardaga, 1991.
  • Laurent Guillo : Pierre I Ballard et Robert III Ballard : imprimeurs du roy pour la musique (1599–1673). Liège : Mardaga et Versailles : CMBV, 2003. 2 vol. (ISBN 2-87009-810-3).
  • Henri Herluison, Actes d’état civil d’artistes, musiciens et comédiens extraits des registres de l’Hôtel-de-ville de Paris détruits dans l’incendie du . Orléans : 1876.
  • Margaret McGowan, L'Art du ballet de cour en France (1581-1643), Paris : Editions du CNRS, 1978.
  • Catherine Massip, La vie des musiciens de Paris au temps de Mazarin (1643 - 1661) : essai d’étude sociale. Paris : Picard, 1976.
  • James Tyler, « The mandore in the 16th and 17th centuries », Early music 9/1 (1981). Disponible ici.
  • Corinne Vaast, « L’esthétique musicale du père Mersenne et l’austérité musicale des Minimes », Saint François de Paule et les Minimes en France de la fin du XVe au XVIIIe siècle (Tours : Presses de Université François-Rabelais, 2010), p. 249-271.

Liens externes

[modifier | modifier le code]
Ce document provient de « https://fr.wikipedia.org/w/index.php?title=François_de_Chancy&oldid=215428694 ».