Retable de Poissy

Retable de Poissy

Artiste	Atelier de Baldassare degli Embriachi
Date	Vers 1400
Commanditaires	Jean de Berry, Jeanne II d'Auvergne
Technique	Os et marqueterie
Lieu de création	Venise
Dimensions (H × L)	276,5 × 236 cm
Propriétaire	État français
No d’inventaire	MR 379
Localisation	Musée du Louvre, Département des Objets d'art, Paris (France)

Le Retable de Poissy est une œuvre réalisée vers 1400 dans l'atelier de Baldassare degli Embriachi, conservée au musée du Louvre. Elle a été commandée par le duc Jean I^er de Berry qui en a fait don au prieuré de Poissy.

Histoire

Le retable de Poissy est commandé par Jean de Berry à l'atelier italien de Baldassare degli Embriachi aux alentours de 1400 afin de l'offrir à Saint-Louis de Poissy. La date exacte n'est pas connue : ce pourrait être 1397, lorsque Marie de France, fille de Charles VI et nièce de Jean de Berry, devient moniale à Poissy. À cette occasion, le duc lui offre également un reliquaire d'or, ainsi que le Bréviaire de Belleville. Baldassare degli Embriachi, qui dirige l'atelier, vient à Paris en 1401-1402 : ce pourrait également être la date de la commande du retable, à moins qu'il ne s'agisse de celle de sa mise en place à Poissy. Le retable a sans doute été réalisé en Italie, d'où il est livré et monté à Poissy : la représentation du duc de Berry ne ressemble pas aux portraits connus de lui.

Le retable demeure à l'abbaye jusqu'à la Révolution française. Il y est saisi le 27 janvier 1794 et transporté au château de Versailles, puis au Louvre. Le sculpteur Henry de Triqueti le restaure en 1832 : il refait les clochetons et pinacles, ainsi qu'une partie de la marqueterie et de l'ornementation. Ses interventions sont particulièrement nombreuses dans la partie supérieure.

Le retable est de nouveau restauré en 1985 après une inondation. Il est maintenant exposé au sein du département des Objets d'Arts, dans l'aile Richelieu du Louvre.

Description

Structure et ornementation

Retable de la chartreuse de Pavie

Le retable est organisé comme un grand triptyque, donc divisé en trois grands panneaux, subdivisés eux-mêmes en petits panneaux carrés qui accueillent chacun une scène. Chaque panneau est composé de sept registres. L'ensemble est couronné de gâbles et de pinacles, lourdement restaurés par Triqueti, et repose sur une base plus large, qui accueille une série de statuettes abritées par des niches. L'organisation en triptyque a permis de rapprocher ce retable de celui de la chartreuse de Pavie, qui présente la même structure, en plus grand et plus complexe.

Les statuettes de la base et les petits panneaux composant les scènes sont sculptés en os. Chacun des petits panneaux carrés comporte quatre plaquettes rectangulaires et verticales, représentant un personnage ou un groupe des personnages.

Les personnages des diverses scènes sont minces et élégants, souvent en mouvement, mais un peu stéréotypés. Ces éléments stylistiques indiquent que le retable de Poissy n'est pas de la même main que celui de Pavie, attribué à Giovanni di Jacopo, mais ils se retrouvent dans les plaquettes de deux coffres commandés par la chartreuse de Pavie à Baldassare degli Embriachi avec le retables, et aujourd'hui conservés au Metropolitan Museum à New York. Ce rapprochement permet de confirmer à la fois que le retable de Poissy provient de la bottega des Embriachi et que cet atelier employait plusieurs maîtres en même temps.

Le revers du retable porte les armes du duc de Berry, de France à la bordure engrêlée de gueules.

Le panneau central

Le panneau central est consacré à la vie du Christ. Le registre inférieur se lit de gauche à droite, et les suivants de droite à gauche

Crucifixion

Lieu de l'image	Iconographie
Médaillon du gâble	Le Christ trônant dans la gloire
Septième registre	La Crucifixion
Sixième registre	Portement de Croix	Ecce Homo	Christ aux outrages	Baiser de Judas
Cinquième registre	Jésus devant Caïphe	Lavement des Pieds	Jésus réveille les Apôtres endormis	Agonie au Jardin des Oliviers
Quatrième registre	Cène	Jésus chassant les marchands du Temple	Entrée à Jérusalem	Multiplication des pains
Troisième registre	Jésus convertissant des sénateurs	Repas chez Simon	Transfiguration	Résurrection de Lazare
Deuxième registre	Tentation du Christ	"Laissez venir à moi les petits enfants"	Jésus parmi les docteurs	Présentation au Temple
Premier registre	Annonciation	Adoration des Mages	Circoncision	Fuite en Egypte

L'Ecce Homo et la scène où Jésus invite à laisser les enfants l'approcher sont entièrement refaites par Triqueti. Jésus devant Caïphe et le Christ aux outrages le sont partiellement.

Le panneau gauche

Le panneau gauche relate la vie de saint Jean Baptiste, patron du duc Jean de Berry. Les sept registres ne contiennent que trois scènes chacun, sauf le septième qui n'en contient qu'une. Là encore, le premier registre se lit de gauche à droite et les suivants de droite à gauche.

Baptême de Jésus

On a donc dans l'ordre :

Lieu de l'image	Iconographie
Médaillon du gâble	Jean Baptiste trônant dans la gloire
Septième registre	Chrétiens en prière au tombeau de Jean Baptiste
Sixième registre	Salomé apporte la tête à Hérodiade	On apporte la tête de Jean Baptiste sur un plat à Salomé	Danse de Salomé
Cinquième registre	Deux disciples du Baptiste vont interroger Jésus	Jean Baptiste mis en prison	Jean Baptiste reproche à Hérode son adultère
Quatrième registre	Jean Baptiste désigne l'Agneau de Dieu	Baptême du Christ	Jean Baptiste nie être le Messie aux prêtres et aux lévites
Troisième registre	Jean Baptiste nie être le Messie	Jean Baptiste prêche aux soldats	Jean Baptiste prêche aux pharisiens
Deuxième registre	Jean Baptiste se retire dans le désert	Imposition du nom de Jean	Naissance de Jean Baptiste
Premier registre	Annonce à Zacharie	Zacharie muet sort du Temple	Visitation

Au quatrième registre, la scène où Jean Baptiste désigne l'Agneau de Dieu est en grande partie refaite lors de la restauration par Triqueti.

Le panneau droit

Le panneau droit est consacré à la vie de saint Jean l'Evangéliste. Comme pour le panneau de droite, les sept registres contiennent trois scènes chacun, sauf le septième qui n'en contient qu'une, et le premier registre se lit de gauche à droite, contrairement aux suivants qui se lisent de droite à gauche.

Martyre de Saint-Jean

Lieu de l'image	Iconographie
Médaillon du gâble	Jean trônant dans la gloire
Septième registre	Ascension de Jean
Sixième registre	Jean fait creuser sa tombe	Jean rédige son Evangile	Jean répond aux moqueries sur sa perdrix apprivoisée
Cinquième registre	Résurrection des goûteurs et conversion d'Aristodème	Jean étend son manteau sur les goûteurs empoisonnés	Jean boit la coupe empoisonnée
Quatrième registre	Destruction du temple où il avait refusé de prier une idole	Jean ressuscite le mort	La famille d'un mort demande à Jean de le ressusciter
Troisième registre	Jean reconstitue les pierreries	Craton défie Jean	Jean blâme Craton
Deuxième registre	Deux jeunes gens réduisent leurs pierreries en poussière sous l'influence de Craton	Résurrection de Drusienne	Exil à Patmos
Premier registre	Arrive de Jean à Rome	Jean devant Domitien	Il est jeté dans l'huile bouillante

La scène où la famille d'un mort demande à Jean de le ressusciter a été en partie refaite par Triqueti, de même que celle de l'ascension de Jean.

La base

Douze niches abritent un collège apostolique, dont il manque quatre statuettes. Aux extrémités de la base, les donateurs Jean de Berry et Jeanne de Boulogne, sa femme, sont représentés avec leurs saints patrons : Jean Baptiste et André pour Jean de Berry et Jean l'Evangéliste et Catherine pour Jeanne de Boulogne.

Galerie

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  Scènes de la vie du Christ
• 
  Scènes de la vie du Christ
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  Apôtres

Annexes

Bibliographie

• Gabrielle Bartz et Eberhard König, Le Musée du Louvre, éditions Place des Victoires, Paris, 2005, (ISBN 3-8331-2089-4), p. 534.
• Danièle Gaborit-Chopin, Ivoires médiévaux, V^e – XV^e siècle, Paris, Editions de la Réunion des Musées nationaux, 2003, 645 p. (ISBN 2-7118-4569-9), p. 537-545.

Liens externes

• Ressource relative aux beaux-arts :
  • Musée du Louvre (collections)