Discussion:Sonorisation

encore une ébauche?

Vu la longueur de l'article, le bandeau "ébauche" me semble obsolète.--86.196.60.188 (d) 17 mai 2009 à 18:09 (CEST)

À mon avis c'est bien une ébauche, justement parce qu'il est trop long. Il y a des développements sur tout, alors qu'il faut renvoyer sur les articles détaillés. Les amplis, préamplis, enceintes, n'intéressent pas que ceux qui veulent des informations sur la sonorisation, par exemple. — Le message qui précède, non signé, a été déposé par 80.118.139.190 (discuter)

Infrasons

La limite des infrasons est bien de 20Hz (plus proche de 20Hz en tout cas que de 50Hz). (utiliser une syntétiseur de signal sinusoïdal sur ordinateur)
Goel 20 mars 2007 à 22:34 (CET)

Vocabulaire

ATTENTION ::::Le terme sonorisation peut également être utilisé dans le cas d'un ajout de son sur une base qui n'en a pas ou peu. Par exemple, on dit "sonoriser" un film, lorsque celui ci est muet, ou encore sonoriser un reportages, lorsque on lui ajoute la voix off !-<--<---<--Benji

Effets intégrés

TOUTES les tables de mixages ne comportent pas d'effets interne. Celle utilisés dans les concert en ont rarement. MAT

Pas tout à fait correct : les tables ANALOGIQUES utilisées en concert n'ont généralement pas d'effets intégrés, mais biens les tables DIGITALES qui sont de plus en plus courante en live. AXL

Speakon

Speakon est une marque enregistré par neutrik c'est un connecteur propriétaire il serait de bon ton de mettre le (r) et de le signalé dans l'article. Dubss

[1]

jack 2.5mm

juste pour dire qu'il y a une norme Jack 2.5mm qui existe, je ne sais pas si c'est nouveaux mais on vend des casques à ce standard à la fnac (je me suis fait avoir…)

câble xlr

J'insiste sur le fait que ce n'est pas le câble qui est symétrique, c'est le signal. Un xlr symétrique ne veut rien dire. On peut tout aussi bien transporter un signal symétrique dans un câble jack ou rca. Du moment qu'il y a deux fils...

ERREUR! il faut 3 fils pour un signal symétrique: point chaud, point froid, neutre.

Aigus

Il est dit dans ce paragraphe que les "transducteurs d'aigus sont fragilisés par la compression de dynamique infligée par le procédé MP3". Cette affirmation est totalement fausse. Le principe de la compression MP3 est la compression de données et de bits, et non la compression de la dynamique qui est censée ne pas être modifiée. En pratique, les attaques des sons peuvent être altérés, surtout sur les faibles bitrates, mais la dynamique est globalement respectée, ce qui est parfaitement mesurable.

Ce qui peut affecter des transducteurs est la compression de dynamique excessive pratiquée par les studios de mastering, eux même poussés par les maisons de disque pour la course du CD le plus fort ! Il y donc amalgame entre "compression de données" et "compression dynamique", ce qui sont deux choses très différentes.

Marc.O, ingénieur du Son (ref: Universal/Sony Music/Dreyfus/Scorpio/etc)

Pour sonoriser une salle de 4500 places

Quelle puissance de matériels de sono faut-il pour sonoriser ? Quelle consommation moyenne en kW/h pour le son et pour l'éclairage ?

Refonte complète

J'ai commencé une refonte complète de l'article, qui part un peu dans tous les sens, est trop précis sur certains sujets détaillés ailleurs, et passe à coté de notions fondamentales de la sonorisation. C'est en cours. Je n'ai pas la prétention d'avoir la science infuse et je peux donc avoir omis des choses importantes et avoir moi aussi trop insisté sur des trucs secondaires. J'ai conservé l'ancien article à la suite pour repêchage éventuel d'informations. Nick Zefish (d)

Voilà, le gros est fait. Je ne ferais pas beaucoup plus de modifications pour l'instant. 21 novembre 2012 à 11:41 (CET)

Retours ou moniteurs

J'ai annulé une partie des modifications apportées par 209.54.65.0 le 12 décembre, pour essentiellement deux raisons:

• il est bon de garder des légendes de photos plutôt courtes si possible. Par exemple, on se contrefiche qu'une console de retour soit digitale ou analogique (et en plus on devrait dire "numérique"), cela n'a aucune importance. Parce que sinon on peut rajouter des tonnes d'infos qui sont certes vraies, comme le modèle de la console (une Yamaha M7CL), le lieux où la photo a été prise, etc. Mais dans le cadre de cette illustration, cela n'apporte rien.

• sur la question du terme "retour", je suis désolé mais c'est de très loin le terme le plus utilisé en France pour désigner aussi bien les enceintes de type "bain de pieds", la régie dédiée à gérer ces enceintes, l'ensemble des circuits, etc. On ne parle jamais de moniteurs, terme réservé aux écoutes de studio. Après, 209.54.65.0 est localisé au Québec, et je veux bien croire que le terme issus de l'anglais est plus utilisé là bas. Mais il me semble que le mot français est à préférer dans la version francophone de l'article.

J'ajoute néanmoins une note en ce sens dans l'article. Nick Zefish (d) 19 décembre 2012 à 11:39 (CET)

Bon, je suis allé jeter un oeil sur cette looooongue discussion: http://fr.wikipedia.org/wiki/Discussion_Wikip%C3%A9dia:Conventions_de_style#Vari.C3.A9t.C3.A9s_nationales_de_fran.C3.A7ais_.28d.C3.A9francocentrage.29

J'en conclu, en l'ayant lu en diagonale, qu'il n'y a pas de consensus clair mais que le mieux pour l'instant est d'utiliser le français de France et de régionaliser au mieux qu'on peut. Du coup je'ai complété la note dans l'article pour être plus explicite:

Note: Au Québec, le terme "retour" décrit uniquement les lignes transportant des signaux depuis la régie façade vers la scène. Le terme "moniteur" est utilisé pour évoquer la régie, les circuits ou les enceintes dédiées aux musiciens. En France le terme "moniteur" ou "monitor" est parfois utilisé pour les enceintes de monitoring.

A savoir que j'ai écrit ça uniquement suite à la remarque de l'IP. Si c'est faux et que cela n'est que la vision de quelques personnes, que les Québécois qui passent par là corrigent.Nick Zefish (d) 20 décembre 2012 à 12:16 (CET)

amplificateurs : Tension et Puissance

J'ai remis dans l'introduction le terme "tension" à la place de "puissance" à propos des amplificateurs.

Bien qu'on utilise dans le langage courant l'expression "ampli de puissance", ce terme est inexact. Je constate à la lecture de nombreux forums que l'inexactitude ne se résume pas à l'utilisation d'un terme inapproprié, mais qu'il y a également une confusion dans les têtes sur le fonctionnement même d'un ampli. Je ne compte plus le nombre de personnes qui pensent qu'on peut protéger un système de diffusion en baissant le gain de l'amplificateur, croyant ainsi limiter la puissance en sortie.

Les amplis audio sont des amplificateurs de tension. Le gain de ces amplis est bien calculé sur la ratio entre la tension de sortie et celle d'entrée. Il n'y a pas de relation fixe entre la puissance à l'entrée et la puissance en sortie. En revanche, il est vrai que ces amplis sont capables de délivrer de fortes puissances.

Un terme plus exact serait de parler d'amplificateur de tension de forte puissance. Il me semble que dans le cadre d'une encyclopédie l'explication du rôle de l'amplificateur doit être exacte, et non pas une évocation de l'usage courant du terme. Nick Zefish (d) 4 mars 2013 à 12:31 (CET)

Cinéma

J'ai ajouté une section "cinéma" et modifié la remarque suivante posté par 86.195.242.220:

"La présence d'un écran perforé en PVC entre les enceintes de scène et la salle, forme un filtre en peigne incompatible avec la reproduction d'un son de qualité comme la musique classique ou l'opéra"

Cela me parait trop tranché et simpliste:

• Nombre de cinémas proposent un son d'excellente qualité. La qualité n'est pas réductible à une question de filtrage en peigne.
• je ne comprends pas, de manière immédiate, en quoi un écran génère un filtrage en peigne. Je ne suis pas expert su sujet et je n'ai pas le livre cité en référence sous la main.
• La qualité n'est pas réservée à l'Opéra ou la musique classique, et cette distinction parait assez artificielle car nombre de films sont accompagnés d'une musique de type "classique". Par contre, peu de films ont pour but de reproduire un opéra ou un concert de musique classique.
• En suivant l'argument du filtrage en peigne, on pourrait dire que la stéréophonie est incompatible avec une reproduction d'Opéra car elle génère aussi un filtrage en peigne pour tous les sons cohérents sur les deux canaux (qui constituent une bonne part d'un signal stéréo). C'est d'ailleurs pour cette raison que les voix sont traitées en monophonie sur une enceinte centrale: cela évite les filtrages en peigne.

Comme pour tout, la sonorisation d'une salle de cinéma est une histoire de compromis. Le compromis qui consiste à faire se correspondre image et son dans l'espace a été jugé meilleur que les effets indésirables d'une enceinte derrière un écran trans-sonore.

Je remarque par ailleurs que l'IP a ajouté la même remarque dans cinq articles en l'espace de 45 minutes. Nick Zefish (d) 26 mars 2013 à 13:24 (CET)

Subwoofer utilisé en retour de batterie

Contrairement à ce que semble penser 209.54.65.0, les caissons de graves sont régulièrement utilisés en renfort de grave pour les batteurs. Et c'est au contraire dans des conditions très professionnelles qu'ils sont demandés. En utilisations semi-pro ou amateur, le manque de moyens fait qu'on "zappe" ce genre de demande en priorité. Bien sûr, on ne trouve pas de subs pour tous les batteurs. C'est plutôt réservé au rock ou heavy-métal, et sur les grosses scènes. Sur des scènes plus petites, le risque est de polluer les autres musiciens et leurs micros, voir même le son de façade. En tout cas, cela n'a rien d'une blague, ni rien d'extraordinaire.Nick Zefish (d) 24 juin 2013 à 16:12 (CEST)

Sécurité haut parleur, législation, dB (A) oreille : pas de source, pas complet

Ça me semble non sécuritaire puisqu'on est obligé de porter des bouchons d'oreilles pour être en sécurité (ne pas perdre en audition) avec le niveau moyen de la loi : pas dépasser 105 dB(A) et le niveau crête 120 dB(A). En effet, sans protection plus que 79 dB (A) fait perdre de l'audition. Crête veut dire pointe, maximum de dB (A) ? Niveau moyen, veut dire la moyenne dans la salle ou la moyenne de chaque haut parleur ? (par exemple un haut parleur émet 1 heure à 60 dB et 1 heure à 70 dB ça fait un niveau moyen de 65 dB ? ). Quand c'est écrit dB sur internet ça veut dire quoi en général dB ou dB (A) (A = acoustique ? = ressentie de dB par l'oreille ? et dB puissance son réelle). C'est le SNR d'un bouchon d'oreille qui est souvent donné, comment le convertir en dB (A) et en dB ? Est-ce qu'aller à un concert bruyant d'un artiste du top 48 (top obtenu en fonction du nombre d'heures d'écoutes), concert de 3,31 heures, avec un casque antibruit par dessus les bouchons d'oreilles, garantis aucune perte d'audition ? En se protégeant les oreilles à la perfection, est-ce que le reste de l'organisme sans protection a un risque au concert le plus bruyant au monde en 2015 ? Pourquoi ne pas mettre en sécurité le niveau moyen et crête à 79 dB (A) ? ça serait sans danger pour l'oreille sans se protéger individuellement ? mais est-ce que le public est assez silencieux pour entendre assez la musique ? Les voitures (74 dB (A) maxi par voiture) qui passent ne détériore pas le concert, car le bruit de la voiture est caché par le bruit de la musique à 79 dB (A) en continu. Est-ce qu'un concert à 79 dB (A) attire plus de monde qu'un même concert à 99 dB (A) ? (ticket concert 79 dB ou 99 dB, l'auditeur choisi d'écouter son artiste à 79 ou 99 dB). MerveillePédia dial. 29 juin 2016 à 18:45 (CEST)