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Utilisateur:Commelinus/Cupidon et la mort

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Cupid and Death (en français : Cupidon et la mort) est un masque en anglais du milieu du XVIIee siècle, écrit par le dramaturge anglais James Shirley, et joué le 26 mars 1653 à Londres, devant l'ambassadeur du Portugal en Grande-Bretagne.

Contexte historique[modifier | modifier le code]

Après la fermeture des théâtres en 1642, au début de la guerre civile anglaise, {{Citation|les masques ont continué à être joués en privé pendant toute la période de la guerre civile (1642-1649) et celle du Commonwealth (1649-1660) [...]. Le plus élaboré de ces divertissements privés est Cupidon et la mort (1653)[1].

James Shirley gagne sa vie comme précepteur, tout en écrivant des pièces de théâtre (des moralités et des masques) pour ses étudiants qui les représentent dans un cadre privé. Cupid and Death est une œuvre de cette catégorie, mais ses ressemblances avec les grands masques de la cour des Stuart ont été notées par la critique - il "ressemble beaucoup plus à un masque de cour qu'à n'importe lequel des autres masques de l'école de Shirley"[2]. Cet aspect de l'œuvre a pu le rendre approprié pour une représentation à l'ambassade du Portugal à Londres devant l'ambassadeur, le comte de Peneguiaõ. Les relations royalistes passées de Shirley avec la cour des Stuart, et même son catholicisme romain, n'ont manifestement pas été des obstacles insurmontables à une mise en scène publique de l'œuvre[3] ;

Les masques ont continué à être donnés en privé pendant toute la période de la guerre civile (1642 - 49), du Commonwealth (1649 - 60) et des premières années de la restauration de Charles II (reg. 1660 - 85). Le plus élaboré de ces divertissements privés est Cupidon et la mort (1653).

Publication[modifier | modifier le code]

Cupidon et la mort est publié pour la première fois dans un format in-quarto en 1653, par les libraires John Crook et John Baker. Il est réimprimé en 1659. La partition musicale complète du masque, de Matthew Locke et Christopher Gibbons, a étéconservée. Le texte de Shirley a été publiée avec la partition dans une édition moderne en 1951. [4]

Sources[modifier | modifier le code]

Le drame dépend d'un conte traditionnel, trouvé dans Ésope et de nombreuses versions ultérieures. Pour sa source, Shirley a utilisé une traduction de 1651 d'Aesop par John Ogilby, avec qui il avait travaillé au Werburgh Street Theatre à la fin des années 1630. Shirley a écrit des vers élogieux pour le volume d'Ogilby.

Intrigue[modifier | modifier le code]

Dans le conte et dans le récit de Shirley, la mort et Cupidon échangent accidentellement leurs flèches et provoquent un chaos : Cupidon tire sur des amants potentiels et les tue par inadvertance ; la mort tire sur les personnes âgées dont l'heure de la mort est venue, et les frappe avec ardeur à la place ; il tire sur les duellistes sur le point de se battre, et ils laissent tomber leurs épées pour s'embrasser, danser et chanter. La partie « sérieuse » du masque présente le type de personnifications standard dans la forme du masque : la nature, la folie, la folie et le désespoir. Comme d'habitude dans les masques de l'ère de Shirley, l'œuvre contient un anti-masque comique, avec un tavernier et un chambellan, et une danse de « satyres et singes ». (Le pauvre chambellan est frappé par la Mort avec la flèche de Cupidon et tombe amoureux d'un singe). Le dieu Mercure finit par intervenir pour arranger les choses ; Cupidon est banni des cours des princes dans les chaumières des gens ordinaires (une morale convenablement sobre pour le régime puritain alors au pouvoir). Les amants tués se réjouissent aux Champs-Elysées.

« Cupidon et la mort ressemble à Caroline masque dans son utilisation de la mise en scène, de la musique, de la danse, du chant et du dialogue. Pourtant, il diffère en ce que les mascarades participent à l'action et qu'elles ne dansent pas avec le public à la fin. . . L'équilibre entre le dialogue en prose parlée, le récitatif et la chanson éloigne la représentation du masque et l'oriente vers l'opéra, une forme que Davenant prévoyait d'introduire sur la scène londonienne dès 1639." [5]

Cupid and Death a été joué au Rutland Boughton 's Glastonbury Festival en 1919, [6] par le Consorte of Musicke (notamment Anthony Rooley et Emma Kirkby ) en 1985, et par le Halastó Kórus (dirigé par Göttinger Pál ) à Budapest en 2008.

Notes[modifier | modifier le code]

  1. ↑ Donald Jay Grout, A History of Western Music, Londres, J. M. Dent & Sons, 1962, p. 318.
  2. ↑ Edward Dent, quoted in Logan and Smith, p. 160.
  3. ↑ Clare, pp. 153–4.
  4. ↑ By Edward J. Dent, in Musica Britanica, Vol. 2 (1951).
  5. ↑ Corns, p. 276.
  6. ↑ Rose, p. 29.

Bibliographie[modifier | modifier le code]

  • Janet Claire, Drama of the English Republic, 1649–60. Manchester, Manchester University Press, 2006.
  • Thomas N. Corns, Une histoire de la littérature anglaise du XVIIe siècle . Londres, Blackwell, 2007.
  • Terence P. Logan et Denzell S. Smith, (éd.) The Later Jacobean and Caroline Dramatists: A Survey and Bibliography of Recent Studies in English Renaissance Drama . Lincoln, University of Nebraska Press, 1978.

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