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[[Fichier:(Toulouse) Le Goût (La Dame à la licorne) - Musée de Cluny Paris.jpg|vignette|upright=1.7|''Le goût'', l'une des tapisseries de la tenture de ''[[La Dame à la Licorne]]'', fin du {{s-|XV}}. [[Musée de Cluny]] à Paris.]]
La '''tapisserie''' est un [[Textile|tissu]] fabriqué sur un [[métier à tisser]] ou bien à la main, dont le [[tissage]] représente des motifs ornementaux<ref name="Coffinet 31">{{harvsp|Coffinet|1977|p=31}}</ref>. Le tissage se compose de deux ensembles de fils entrelacés, ceux à la verticale, les [[Chaîne (tissage)|fils de chaîne]], et ceux à l'horizontale, les [[Trame (tissage)|fils de trame]]<ref name="Coffinet 31"/>. Les fils de chaîne sont mis en place sous tension sur un métier, et le fil de trame est transmis par un mouvement mécanique de va-et-vient sur tout ou partie de l'ouvrage. Souvent la tapisserie est une réalisation textile décorative d'ameublement, se classant dans les [[arts décoratifs]]. La '''tenture''' murale d'une pièce peut être constituée d'une seule ou d'un ensemble de tapisseries<ref>{{CNRTL|tenture}}</ref>.

L'art de la tapisserie existe depuis l'[[Antiquité]], et beaucoup de peuples l'ont pratiqué : [[Grèce antique]], [[Chine impériale]], [[Égypte antique]], [[civilisations précolombiennes]]<ref>{{harvsp|Coffinet|1977|p=33}}</ref>. La tapisserie occidentale connaît un essor formidable pendant le {{s-|XIV}}, illustré par la [[tenture de l'Apocalypse]] commandée par le duc [[Louis Ier d'Anjou|Louis {{Ier}} d'Anjou]].

Beaucoup de tapisseries sont parvenues jusqu'à nous directement. Elles sont parfois grandioses (''tenture de [[La Dame à la licorne]]'' conservée au musée de Cluny, ''[[tenture de David et Bethsabée]]''<ref>[http://www.musee-renaissance.fr/homes/home_id20640_u1l2.htm Sur le site du musée de la Renaissance.]</ref> conservée à Écouen, ''[[tenture Les Chasses de Maximilien]]'' conservée au [[musée du Louvre]]), souvent plus modestes. Certaines tentures sont disponibles en plusieurs séries (''[[tenture de l'Histoire du Roy]]'' dont une série complète se trouve au [[château de Versailles]]).

== Techniques ==
[[Fichier: Feature. Mr. Le Doux, 5571 Park Ave BAnQ P48S1P07955.jpg|vignette|redresse|alt=Texte alternatif pour l'image|[[Honoré Ledoux]] mettant la touche finale à une tapisserie représentant un chevalier en armure sur son destrier. Photographie de [[Conrad Poirier]].]]
[[File:A Senegalese upholsterer weaving an entirely handmade luxury carpet 12.jpg|thumb|Un tapissier qui tisse un tapis à la manufacture sénégalaise des arts décoratifs de Thiès.]]
[[File:Manufacture 6709.jpg|thumb|Pelotes de laine et de fil, à la Manufacture des arts décoratifs de [[Thiès]]]]

La tapisserie (ou lice ou lisse<ref>{{Lien web |lang=fr |titre= Lisse |description= définition |site= cnrtl.fr |url= http://www.cnrtl.fr/definition/lisse |consulté le= 06/2023 }}.</ref>) est une œuvre tissée sur un [[métier à tisser]] à haute lice (tapisserie utilisant un métier où la chaîne est disposée verticalement) ou basse lice (tapisserie utilisant un métier où la chaîne est disposée dans un plan proche de l'horizontale)<ref>Exemple célèbre de tapisserie de lice : ''L'Apocalypse'' à Angers.</ref>. Les trois personnes se succédant de la conception à l’élaboration d’une tapisserie sont le maquettiste, peintre qui crée la composition, le cartonnier qui agrandit la maquette à grandeur d’exécution sur le métier, le  licier [[lissier|ou lissier]]<ref>Les deux orthographes sont admises.</ref> qui réalise la tapisserie<ref>{{Lien web |titre= L'art de la tapisserie au Palais du Tau |site= cndp.fr |url= http://www.cndp.fr/crdp-reims/fileadmin/documents/preac/patrimoine_palais_tau/l_art_de_la_tapisserie_au_palais_du_tau.pdf |format= pdf |consulté le=30 août 2019 |brisé le= 06/2023 }}</ref>.

Quand plusieurs tapisseries sont créées sur le même thème, on appelle l'ensemble une tenture, et chacune des tapisseries une ''pièce'' (par exemple la [[tenture des Indes]] est une tenture de huit pièces). À ne pas confondre avec une ''suite'' de tapisseries, c'est-à-dire plusieurs tapisseries identiques tissées d'après le même [[Carton (art)|carton]] (ainsi, huit séries de la [[tenture des Indes]] ont été tissées).

=== Matériaux ===
La laine est le matériau principal utilisé pour réaliser une tapisserie. La laine a été utilisée de préférence grâce à deux qualités, elle est facile à teindre et elle conserve bien la chaleur.

On utilise aussi la soie produite par le ver à soie et qui donne un aspect lumineux à la tapisserie. Son inconvénient vient de son prix élevé.

Dans les tapisseries les plus riches, on pouvait mélanger les fils de laine à des fils de soie, voire à des fils d'or ou d'argent.

=== Teinture ===
Les tapisseries étant destinées à décorer les murs, elles sont appréciées pour la richesse de leurs coloris.

Au Moyen Âge, il n'y avait que très peu de couleurs, toutes d'origine naturelle, souvent à base de plantes tinctoriales :
* la [[Garance des teinturiers|garance]], la [[Dactylopius coccus|cochenille]] et le [[Kermes vermilio|kermès]] donnent des rouges de différentes intensités ;
* le [[Pastel des teinturiers|pastel]], aussi appelé guède, donne du bleu clair, ou, plus précieux, l'[[Indigotier|indigo]], venu d'Inde (d'où son nom) ;
* la [[Reseda luteola|gaude]] permet de teindre en jaune.

Avec les progrès de la chimie à partir du {{s-|XVIII}}, le nombre de couleurs s'est accru sensiblement et l'on a pu utiliser des tons de plus en plus fins. Alors que la tapisserie présentait une forme d'irréalisme en raison du nombre restreint de couleurs, au {{s-|XVIII}}, elle parvient à reproduire fidèlement des peintures. Malheureusement, ces premières teintures chimiques étaient très sensibles à la lumière et les tentures datant de Louis XIV et Louis XV ont des couleurs plus ternes que celles du Moyen Âge.

Le nombre de couleurs disponibles est passé d'une vingtaine au Moyen Âge, à une centaine au {{s-|XVII}}, 600 un siècle plus tard et aujourd'hui, plusieurs milliers.

=== Modèles et cartons ===
Au départ est créé un [[carton (art)|carton]], qui est l'ébauche en dimensions réelles de la tapisserie. Le carton est une sorte de maquette peinte, qui indique la composition, les motifs et les couleurs. Au départ exécutée par les tapissiers, elle devient une activité à part entière, celle des peintres-cartonniers.

Le carton peut être fait à partir d'une peinture, comme on le voit à partir du {{s-|XVI}} avec la reproduction en tapisseries de [[Cartons de Raphaël|tableaux]] de [[Raphaël (peintre)|Raphaël]].

=== Tissage ===
[[Fichier:Broche pendant le tissage.jpg|vignette|redresse|Broches pendant le tissage, [[manufacture des Gobelins]]  (2018).]]
La technique de basse lice est horizontale et le métier se présente comme une table tandis que la technique de haute lice est exécutée sur un métier vertical. Le licier écarte les fils pour voir le carton placé sous les fils en basse lice ; en haute lice, il use d'un miroir car le carton est placé derrière lui. Au départ, des fils de chaîne de laine écrue, qui constituent la matrice, sont tendus sur des rouleaux appelés ensouples. Ils sont recouverts au fur et à mesure du tissage par des fils de trame, qui apportent le dessin et les couleurs. L'exécution peut se faire à plusieurs mains. Elle est longue et minutieuse. Pour exécuter la trame, le licier actionne des pédales, qui séparent la nappe de fils de chaîne en fils pairs et impairs, permettant le passage d'une navette avec son fil. Ce passage s'appelle une passée. Il y a autant de navettes qu'il y a de couleurs. Le licier peut procéder à des effets : le battage, sorte de hachure qui permet de faire des dégradés de couleur ; le relais, sorte de coupure entre deux zones de couleur. Le travail effectué s'enroule au fur et à mesure sur l'ensouple. Une fois achevé, on déroule l'ouvrage. Dans la tapisserie contemporaine, on peut multiplier les épaisseurs, effectuer des crevés (trous) ou laisser les fils pendre pour donner expressivité et matière. À noter l'invention, à la fin du {{s-|XVIII}}, du [[métier Jacquard]], qui a permis la mécanisation et l'industrialisation du textile en général, et, dans une moindre mesure, de la tapisserie.

Les deux techniques d'exécution de la tapisserie de lices sont utilisées par plusieurs centres de productions : en France, [[manufacture des Gobelins]] à [[Paris]], [[Manufacture de Beauvais|tapisseries de Beauvais]], ainsi que les [[tapisserie d'Aubusson]]. En Belgique, la [[manufacture royale de tapisserie De Wit]]<ref>{{Lien web |auteur= De Wit |titre= De Wit depuis 1889 |sous-titre= Manufacture Royale de Tapisseries |site= dewit.be |url= http://www.dewit.be/De-Wit-Home-Manufacture-Wit-Home-DesktopDefault.aspx?tabid=1&lg=fr |consulté le= 06/2023 |brisé le= 06/2023 }}.</ref>, à [[Malines]] ''(Mechelen)'', et [[Georges Chaudoir|Chaudoir]], à [[Tapisseries de Bruxelles|Bruxelles]]. [[Audenarde]]<ref>Sur le site web de la ville est fournie une présentation des techniques de restauration. Cette activité joua un grand rôle dans l'histoire de la ville.</ref> ''(Oudenaarde)'' ainsi que [[Grammont (Belgique)|Grammont]] ''(Geraardsbergen)'' et [[Enghien]], sont mondialement connues pour les « verdures », spécialité au départ également des ateliers d'Aubusson. Tournai possède encore un musée de sa tapisserie mais également une école dans laquelle sont rénovées de nombreuses tapisseries de toutes provenances.

La technique s'est internationalisée à partir du {{s-|XVII}} et les métiers sont devenus plus individuels au {{s-|XX}}, particulièrement après la Seconde Guerre mondiale, permettant une diffusion et une pratique plus importante et plus personnelle de la tapisserie.

=== Rentraiture ===
La dimension d'une tapisserie, ou l'existence de parties comportant des difficultés particulières, conduisent fréquemment à réaliser la création sur plusieurs métiers distincts. L'assemblage des différentes parties, le rentrayage, exécuté par des rentrayeurs, consiste à les réunir  par des coutures grâce à des points rentraiture<ref>{{Ouvrage |auteur1= Henry Havard |titre= Les arts de l'ameublement. La tapisserie |lieu= Paris |éditeur= Charles Delagrave |date= 1891-1897 |pages= 222 |passage= 25-33 |isbn= }}.</ref>.

Le rentrayeur peut également intervenir pour la restauration d'anciennes tapisseries ou encore les transformer, par exemple pour les redimensionner à la place qu'elles doivent occuper.

=== Distinction entre tapisserie et broderie ===
[[Image:Tapeçaria, História de Semíramis.jpg|vignette|redresse|[[Abraham van Diepenbeeck]], ''La Légende de [[Sémiramis]]'' (entre 1627 et 1638), atelier de  Michel Wauters à [[Anvers]]. [[Rome]], [[musées du Capitole]].]]

La plus ancienne des tentures est la [[tapisserie de Bayeux]], grandiose pièce historique de 70 mètres de long qui narre l'invasion de l'Angleterre par [[Guillaume le Conquérant]] au {{S|XI}}. Cependant cette œuvre est injustement appelée tapisserie car c'est en réalité une [[broderie]], exécutée « aux points d'aiguille » : alors qu'une tapisserie est tissée sur un métier manuel ou mécanique, la broderie est cousue sur une toile à l'aide de fils de couleur et d'aiguilles. Les fils de couleur ne couvrent pas la totalité de la surface, contrairement à la tapisserie. Jadis appelée « tapisserie aux points d'aiguille » cette technique use au départ d'une toile assez grossière qui est aujourd'hui un « canevas », d'où le nom actuel donné à la technique. La broderie est connue depuis des temps immémoriaux, contrairement à la tapisserie, plus complexe à mettre en œuvre, et dont le démarrage se situe à la fin du Moyen Âge. Ses points communs avec la tapisserie sont non seulement l'appartenance à la famille textile mais la représentation d'un sujet ou d'une scène. En cela, elle peut être considérée comme l'ancêtre de la tapisserie. Sous l'Ancien régime, on comptait des façonniers en tapisseries aux points d'aiguille. Les réalisations sont de taille modeste, ayant quelques applications. Ainsi les dessus de sièges réalisés au petit ou gros point constituent son usage le plus courant, voire des pièces de plus grande envergure comme des tentures de lits princiers ou murales, que l'on voit dans certains châteaux et musées. En raison de sa facilité d'utilisation, la technique du point d'aiguille est devenue un « ouvrage de dame », pratiqué par l'aristocratie et la bourgeoisie, avant de se populariser.

== Histoire ==
=== La tapisserie dans l'Antiquité ===
L'art de la tapisserie existe depuis l'Antiquité, en particulier la tapisserie sur métier<ref>{{harvsp|Joubert|Lefébure|Bertrand|1995|p=10}}</ref>. Le rôle décoratif de la tapisserie s'affirme, tant chez les peuples nomades pour décorer leurs tentes, que dans les nations sédentaires pour aménager et rehausser l'éclat de leurs temples et de leurs palais.

Dans l'Égypte ancienne, les peintures d'un [[hypogée]] de [[Beni Hassan|Béni-Hassan]], datées de {{nombre|3000|ans}} avant notre ère, renferment la représentation d'un métier à tisser de haute lisse<ref name=":0">{{Ouvrage|langue=fr|auteur1=Eugène Müntz|titre=La Tapisserie|lieu=Paris|éditeur=Alcide Picard & Kaan Editeurs|année=1885|pages totales=390|passage=chap. I et II}}</ref>.

Les écrivains de l'antiquité sont unanimes à proclamer la magnificence déployée par Babylone et Ninive dans l'art textile.

L' auteur latin [[Pline l'Ancien|Pline l'ancien]] dans son Histoire naturelle (livre VIII, §74) rapporte que "Homère parle déjà des étoffes brodées d'où viennent les étoffes triomphales. Les phrygiens ont trouvé l'art de broder à l'aiguille; c'est pour cela que ces ouvrages sont appelés phrygioniens. C'est encore dans l'Asie que le roi Attale a trouvé le moyen de joindre des fils d'or aux broderies, d'où ces étoffes ont été appelées attaliques. Babylone est très célèbre pour la fabrication des broderies de diverses couleurs, d'où le nom de broderies babyloniennes. Alexandrie a inventé l'art de tisser à plusieurs lisses les étoffes qu'on appelle brocarts; la Gaule, les étoffes à carreaux."

L'auteur du ''[[Livre d'Esther]]'' (ch.I, v.6), décrivant le festin donné par Assuérus, nous décrit "des tentures suspendues de tous côtés, de bleu céleste, de blanc et d'hyacinthe, lesquelles étaient soutenues par des cordons de fil de lin, teints en pourpre et rattachés par des anneaux d'ivoire aux colonnes de marbres". Quelques siècles plus tard, [[Apollonios de Tyane|Apollonius de Tyane]], visitant Babylone, trouva le palais des rois tendu de tapisseries où étaient figurés des sujets historiques ou mythologiques<ref name=":0" />.

La Cour des [[Royaume lagide|Lagides]] devint ensuite le principal centre de l'industrie textile régénérée. Alexandrie n'eut plus rien à envier à Babylone. Le luxe déployé dès le règne de [[Ptolémée II|Ptolémée II Philadelphe]] (285-247 av.JC) donnait un essor nouveau à toutes les branches de la tapisserie. Un de ses successeurs, [[Ptolémée IV|Ptolémée Philopator]] (222-205 {{av JC}}), poussa le luxe jusqu'à recouvrir ses vaisseaux de tentures de pourpre<ref name=":0" />.

Les romains aussi considéraient la tapisserie comme une des formes de la peinture et y représentaient les sujets les plus variés. Ovide' dans ses Métamorphoses, décrit le travail de tapisserie ainsi : "Minerve et Arachne tendent chacune les fils légers qui forme la chaîne et les attachent au métier ;  un roseau sépare les fils. Au milieu glisse la trame qui, conduite par la navette affilée, se déroule sous leurs doigts, s'entrelace à la chaîne et s'unit avec elle sous les coups du peigne aux dents aiguës."

L'Antiquité, pour se résumer, a connu tous les procédés de tissage et de teinture propres à donner à la "peinture en matières textiles" le plus haut degré de perfection<ref name=":0" />.

=== La tapisserie au Moyen Âge en Europe ===
[[File:Halberstädter Meister um 1170 001.jpg|vignette|redresse|Vestige de la tenture de la cathédrale d'Halberstadt (vers 1170), [[musée des arts décoratifs de Berlin]].]]
[[Fichier:Baldisholteppet 2.jpg|vignette|redresse|La [[Tapisserie de Baldishol]], Norvège, fin {{sp-|XII|e|-début|XIII|e}}.]]

Il reste peu d'éléments sur les débuts de la tapisserie en Europe. Des tentures ont été disposées dans les églises pour les décorer. [[Grégoire de Tours]] écrit dans son ''Histoire des Francs'' que lorsque Clovis a décidé de se faire catholique l'évêque est comblé de joie et ''les places sont ornées d'étoffes de couleur, les églises sont décorées de tentures blanches''. L'abbé Lebeuf a écrit dans ''Mémoires concernant l'histoire civile et ecclésiastique d'Auxerre'' que l'[[Liste des évêques d'Auxerre|évêque Angelelme]] (813-828) fait embellir l'autel de la cathédrale Saint-Étienne et « fit présent de plusieurs tapisseries très belles, pour orner le lieu où le clergé chantait »<ref>Abbé Lebeuf, ''Mémoires concernant l'histoire civile et ecclésiastique d'Auxerre et de son ancien diocèse'', Perriquet éditeur, Paris, 1848, tome 1, {{p.|186}} [https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k36416h/f249.image (''lire en ligne'')]</ref>.
[[File:Charlemagne (Halberstadt).jpg|vignette|redresse|Détail du portrait de Charlemagne de la ''Tenture d'Halberstadt'' ({{s-|XII}}), [[cathédrale de Halberstadt]].]]
[[Jean Mabillon]] écrit pour l'année 1009 que le règlement de Cluny prévoit que les murs de l'abbatiale soient couverts de tapisserie les jours de grandes fêtes. [[Luc d'Achery]] a écrit dans les ''Miracles de saint Benoît'' que l'église abbatiale de Fleury était ornée de tentures en soie le jour de Pâques 1095. Dans la Vie de saint Gervin, abbé de Saint-Riquier, le même auteur écrit qu'il a fait exécuter des [[tapis]] très remarquables en 1060 pour l'église de son abbaye<ref>Achille Jubinal, ''Recherches sur l'usage et l'origine des tapisseries à personnages dites historiées'', {{p.|13-15}}.</ref>. Vers 1050 est réalisée une ''tenture de Saint-Géron'' tissée dans la région de Cologne et reprenant un répertoire ornemental byzantin avec des griffons et des taureaux associés. On retrouve des figurations humaines dans les ''Tentures de la cathédrale d'[[Halberstadt]]'', réalisée vers 1170, produites en Basse-Saxe, qui devaient être une tenture de chœur avec des représentations d'Abraham, saint Michel terrassant le dragon, du Christ et des apôtres. Un vestige plus récent montre Charlemagne entouré de philosophes<ref>''Tapisseries germaniques'', dans sous la direction de Pascale Charron et Jean-Marie Guillouët, ''Dictionnaire d'histoire de l'art du Moyen Âge occidental'', Robert Laffont (collection ''Bouquins''), Paris, 2009, {{p.|904}} {{ISBN|978-2-221-10325-8}}</ref>.

En 1025, le concile d'Arras reprend le texte de la lettre de [[Grégoire le Grand]] à l'évêque [[Serenus de Marseille]], en 599, dans laquelle il condamnait la destruction des images dans les églises arguant qu'elles permettaient aux illettrés de garder en mémoire l'histoire sainte, et que ''l’image était l’écriture des illettrés'' (''lliterati, quod per scripturam non possunt intueri, haec per quaedam picturae lineamenta contemplantur'').
[[Image:Tapisserie Beaune 143.jpg|vignette|redresse|''Saint Antoine ermite'', tapisserie de Guigone de Salins (entre 1443 et 1470), [[hospices de Beaune]].]]  
Les tapisseries murales améliorent considérablement le confort dans les lieux de vie, en offrant une meilleure isolation thermique<ref>En outre, les tapisseries murales cachaient les fissures des murs et étaient facilement transportables, ce qui convenait à la vie encore itinérante de la noblesse. Enfin, l'isolation thermique du sol en terre battue était assurée par la [[Jonchée (rituel)|jonchée]]. Cf {{Ouvrage|auteur1=[[Jean-Pierre Babelon]]|titre=Le Château en France|éditeur=[[Berger-Levrault]]|année=1986|passage=249|isbn=}}.</ref>, car elles conservent mieux la chaleur dans les pièces que les murs peints, et protègent des courants d'air dans les églises<ref name="Joubert p11">{{harvsp|Joubert||Lefébure|Bertrand1995|p=11}}</ref>. De plus, elles permettent de décorer une pièce, de donner un cadre aux conversations<ref name="Joubert p11" />. Les motifs représentés se composent souvent de fleurettes, d'animaux, émaillés de symboles héraldiques<ref name="Joubert p14">{{harvsp|Joubert||Lefébure|Bertrand1995|p=14}}</ref>. Les tapisseries n'étant pas fixées rigidement aux murs, elles sont facilement déplaçables d'un lieu de résidence à un autre.
[[File:Vendanges vers 1500.jpg|vignette|redresse|''Vendanges'' (vers 1500), [[Paris]], [[musée de Cluny]].]]
[[File:La tenture de lApocalypse (Angers) (2).jpg|vignette|redresse|''[[Tenture de l'Apocalypse]]'' (entre 1373-1377 et 1382), [[château d'Angers]].]]
La plus ancienne trace d'une commande de tapisserie, est celle faite par [[Mahaut d'Artois]] qui demande, le {{date-|4 juillet 1313}}, à Mathieu Cosset, receveur d’Artois, de faire confectionner six tapisseries par Isabelle Caurrée, marchande d'Arras<ref>[http://www.archivespasdecalais.fr/Activites-culturelles/Un-document-a-l-honneur/Les-debuts-de-la-tapisserie-d-Arras Archives du Pas-de-Calais : Les débuts de la tapisserie d’Arras]</ref>.
[[File:Meister der Schule von Arras.jpg|vignette|redresse|Arras (?), ''L'Offrande du cœur'' (vers 1410), [[Paris]], [[musée du Louvre]].]]
[[File:Tapestry by unknown weaver - The Unicorn in Captivity - WGA24176.jpg|vignette|redresse|''[[La Chasse à la licorne]]'' (vers 1495-1505), [[New York]], [[The Cloisters]].]]
À partir du milieu du {{s-|XIV}} on constate un étonnant développement de la tapisserie en Europe occidentale. Il est le résultat de la combinaison de plusieurs facteurs, économique, historique et culturel. Si les tapis restent une technique orientale, la tapisserie devient une technique occidentale. Les tapisseries sont pariétales / murales, c'est-à-dire accrochées aux parois / murs tandis que les tapis sont destinés à revêtir les sols. Le principal centre de production du tapis se situe en Asie mineure, en Turquie et en Perse (Iran actuel). La tapisserie, qui s'est d'abord développée à Paris, va se déplacer, probablement à cause de la [[guerre de Cent Ans]], vers l'[[Artois (province)|Artois]] (Arras), la [[Comté de Flandre|Flandre]] (Tournai), le [[Comté de Hainaut|Hainaut]], puis s'est déplacé vers le [[Duché de Brabant|Brabant]] (Bruxelles) où existait une tradition drapière qui s'est trouvée en concurrence avec la production anglaise.

[[Jean II le Bon]] est couronné roi de France en 1350. Ses quatre fils, [[Charles V le Sage|Charles V]], [[Louis Ier d'Anjou|Louis {{Ier}}]], duc d'Anjou, [[Jean Ier de Berry|Jean {{Ier}}]], duc de Berry, et [[Philippe II de Bourgogne|Philippe le Hardi]], duc de Bourgogne, ont été des collectionneurs passionnés qui ont fait des commandes de tapisseries importantes : 

* Louis d'Anjou possède 76 tapisseries en 1364, et l'exceptionnelle ''[[Tenture de l'Apocalypse]]'', fournie en 1380 par [[Nicolas Bataille (1330-1405)|Colin/Nicolas Bataille]] ;
* Philippe le Hardi s'est marié en 1369 avec [[Marguerite III de Flandre|Marguerite de Male]], fille de [[Louis de Male]], comte de Flandre, qui a hérité du comté de Flandre et du comté d'Artois à sa mort, en 1384. Ils vont progressivement étendre leur domaine et créer les [[Pays-Bas bourguignons]]. Les ducs de Bourgogne vont se servir des produits de luxe comme moyens pour affirmer leurs ambitions dans leurs actions diplomatiques. Les tapisseries leur servent de deux manières : en décoration des lieux de réunion pour montrer leur richesse, comme cadeaux aux hommes qui peuvent leur sont utiles dans leurs démarches ; 
* Jean de Berry possédait des tapisseries dont certaines sont citées dans l'inventaire de 1422 des tapisseries de [[Charles VI (roi de France)|Charles VI]] qui représentent des sujets de la mythologie grecques et des ''[[Neuf Preuses]]''<ref>Jules Guiffrey, ''Inventaire des tapisseries du roi Charles VI vendues par les Anglais en 1422'', dans ''Bibliothèque de l'école des chartes'', 1887, tome 48, {{n°|1}}, {{p.|59-110}} [http://www.persee.fr/doc/bec_0373-6237_1887_num_48_1_447479 (''lire en ligne'')]</ref>{{,}}<ref>Jean Lestocquoy cite deux suites de tapisserie commandées par Philippe le Hardi sur le thèmes des [[Neuf Preux]] et Neuf Preuses. La première est commandée à Jacques Dourdin, tapissier d'Arras, en 1389, pour la seconde suite, le duc s'est adressé en 1399 à Jean de Beaumetz, tapissier à Paris [http://books.openedition.org/pur/15907 ([ Sophie Cassagnes-Brouquet, ''Les Neuf Preuses, l'invention d'un nouveau thème iconographique dans le contexte de la Guerre de Cent ans'', dans ''Bulletin Monumental'', 1982, tome 140, {{n°|4}}, {{p.|372-373}} [http://books.openedition.org/pur/15907 (''lire en ligne'')])</ref>.

Jusqu'au {{s-|XVII}}, le sud de la région des Pays-Bas ([[Comté de Flandre|Flandres]], [[Comté d'Artois|Artois]], [[Comté de Hainaut|Hainaut]], [[Duché de Brabant|Brabant]]) est la région la plus industrieuse d'Europe avec l'Italie du Nord, et s'est fait une spécialité de la [[histoire de la laine et du drap|production de draps]] à partir de la laine fournie par l'Angleterre. Les principaux centres de production de la tapisserie sont [[Arras]], [[Tournai]], [[Bruxelles]], [[Audenarde]] et [[Enghien]]. La zone connaît une grande concentration de richesse. À côté des commandes des princes, il y a en même temps un développement de la demande de consommateurs urbains pour les produits de luxe. Les fournisseurs de Philippe le Hardi sont des marchands tapissiers résidant à Paris et à Arras. Arras était renommée pour la qualité de sa production textile de luxe au {{s-|XV}}. Cette suprématie d'Arras sur le marché de la tapisserie a fait que dans de nombreux pays le nom d'Arras était synonyme de tapisserie bien après la quasi-disparition des ateliers de tapisserie à Arras, comme en Italie, « arazzo », ou « arrasy » en Pologne. Il n'est pas toujours aisé de retrouver l'atelier d'origine d'une tapisserie médiévale. Après Arras, les centres les plus importants de production de tapisserie ont été Tournai, puis Bruxelles, [[Grammont (Belgique)|Grammont]], [[Bruges]], [[Anvers]] et Audenarde. Ce marché du luxe était coordonné par de grands entrepreneurs, qualifiés de « marchands tapissiers » ou « marcheteur » comme [[Pasquier Grenier]], qui étaient aussi des manieurs d'argent, prêtant de grosses sommes d'argent aux princes, finançant les ateliers de tapisserie, mettant en relation commanditaires, ateliers et fournisseurs de matière première<ref>Jean Lestocquoy, ''Financiers, courtiers, hautelisseurs d'Arras aux {{sp-|XIII|-|XIV|s}}'', dans '' Revue belge de philologie et d'histoire'', 1938, Volume 17, {{n°|3}}, {{p.|911-922}} [http://www.persee.fr/doc/rbph_0035-0818_1938_num_17_3_1270 (''lire en ligne'')]</ref>. Quatre de ces marchands apparaissent régulièrement dans les comptes de Philippe le Hardi : Jacquet Dourdin, Jean Cosset, Colin/Nicolas Bataille et Pierre de Beaumez. On les trouve avec le titre de ''valet de chambre'' ou ''garde des tapisseries'' de ces princes. Dans le développement de leur marché, en Espagne et en Italie, les marchands tapissiers vont s'associer avec les banquiers italiens, en particulier avec la banque Médicis<ref>Katherine Wilson, ''Paris, Arras et la cour : les tapissiers de Philippe le Hardi et Jean sans Peur, ducs de Bourgogne'', dans ''Revue du Nord'', 2011/1, {{n°|389}}, {{p.|11-31}} [http://www.cairn.info/revue-du-nord-2011-1-page-11.htm (''lire en ligne'')]</ref>. Les mariages sont aussi un moyen pour développer le commerce. Ainsi, dans les clauses du contrat de mariage entre [[Charles le Téméraire]] et [[Marguerite d'York (duchesse de Bourgogne)|Marguerite d'York]], il y a celle de l'ouverture du marché anglais aux produits manufacturés des Pays-Bas<ref>Serge Dauchy, ''Le douaire de Marguerite d'York, la minorité de Philippe le Beau et le Parlement de Paris 1477-1494'', dans ''Bulletin de la Commission royale d'histoire. Académie royale de Belgique'', 1989, Volume 155, {{n°|1}}, {{p.|49-127}} [http://www.persee.fr/doc/bcrh_0001-415x_1989_num_155_1_1308 (''lire en ligne'')]</ref>. À côté de la commande privée, le clergé continue à acheter des tapisseries, comme la ''tenture de Saint-Étienne''<ref>[http://www.musee-moyenage.fr/homes/home_id20392_u1l2.htm Sur le site] du [[musée du Moyen Âge]].</ref>, commandée par l'évêque d'Auxerre pour le chœur de sa cathédrale vers 1500.

Pendant la seconde moitié du {{s-|XIV}}, avec l'apparition d'une importante clientèle privée, se produit un changement dans les thèmes abordés en tapisserie<ref>[http://www.musee-moyenage.fr/media/documents-pdf/dossiers-enseignents/dossier-enseignants-musee-de-cluny-tapisserie-2012.pdf La tapisserie au Musée de Cluny]</ref>. L'innovation majeure consiste à mettre en scène des histoires, qui sont plus élaborées, plus riches et surtout plus prestigieuses<ref name="Joubert p11" />. La tapisserie devient alors un objet de luxe, et commence à remplir trois grandes fonctions. Elles sont des objets d'ostentation, déployés dans les demeures des grands, ou à l'occasion de cérémonies publiques. D'autres ne sont pas présentées, mais entreposées à l'abri de la lumière. Les tentures sont aussi des cadeaux diplomatiques ou de mariage, pour faciliter des alliances entre maisons. Par exemple, pendant la [[guerre de Cent Ans]], le [[duc de Bourgogne]] use de ce genre de présent, ce qui permet une rapide diffusion de ce produit à travers toute l'Europe occidentale<ref name="Joubert p14" />. De plus, les inventaires des puissants, laïcs ou ecclésiastiques, font état de nombreuses tentures qui font surtout office d'investissements. Celles-ci, parfois tissées de fil d'or et d'argent, constituent une réserve de capital, preuve du caractère précieux qu'elles renferment<ref name="Joubert p14" />.

En revanche pendant la même période, après le trépas de [[Charles VI le Bien-Aimé|Charles VI]], l'inventaire dressé par [[Jean Du Val]]<ref>{{Ouvrage|langue=fr|auteur1=Jules Guiffrey|titre=Inventaire des tapisseries du roi Charles VI vendues par les Anglais en 1422|éditeur=|année=|passage=Compotus particularis Johannis Du Val|isbn=|lire en ligne=http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/bec_0373-6237_1887_num_48_1_447479}}</ref> montre qu'un grand nombre des étoffes et tapisseries constituant le mobilier du palais capétien et du Louvre ont été détournées et vendues, par et au profit des Anglais, comme des gens de cour.

Comme les tapisseries sont le plus souvent destinées à des lieux de vie, les thèmes religieux sont moins fréquents, mais restent bien sûr très présents. Beaucoup représentent classiquement la vie de la [[Vierge Marie]], ou la [[Passion du Christ]]. Un accent particulier est mis sur la manière de raconter la vie des saints, avec plus d'originalité, une iconographie recherchée, comme dans ''[[L'Histoire de saint Étienne]]'' de la [[cathédrale d'Auxerre]]<ref>{{harvsp|Joubert||Lefébure|Bertrand1995|p=16}}</ref>. Des morceaux choisis de la Bible sont tissés, comme la ''[[tenture de L'Histoire de Gédéon]]'' commandée par [[Philippe le Bon]] à des [[Tapisseries de Tournai|tapissiers de Tournai]] pour les réunions du chapitre de l'[[Ordre de la Toison d'or]], ou les scènes de repentir du [[David (Bible)|roi David]] dans la ''[[tenture de David et Bethsabée]]'' réalisée à [[Tapisseries de Bruxelles|Bruxelles]]<ref>{{harvsp|Joubert||Lefébure|Bertrand1995|p=17}}</ref>. L'idée est de créer un rapprochement entre le propriétaire de la tapisserie et ce qui est représenté accroché au mur<ref>{{harvsp|Joubert||Lefébure|Bertrand1995|p=20}}</ref>. Les tentures racontent aussi des scènes de bataille, souvent appréciées, des événements contemporains comme le voyage de [[Vasco de Gama]] dans ''[[La Caravane de chameaux]]'', des événements passés (le couronnement de [[Clovis Ier|Clovis]] commandé par [[Charles le Téméraire]]), des épisodes historiques réactualisés comme ''[[L'Histoire de César]]'' qui représente des chevaliers<ref>{{harvsp|Joubert||Lefébure|Bertrand1995|p=22}}</ref>. La chanson de geste avec ''[[L'Histoire de Jourdain de Blaye]]'' ou la littérature courtoise avec ''[[Hommes sauvages et Château d'amour]]'' ne sont pas en reste<ref>{{harvsp|Joubert||Lefébure|Bertrand1995|p=23}}</ref>. Enfin, d'innombrables scènes de chasse (''[[Nobles chassant en costumes de sauvages]]''), de travail des sujets (''[[La Capture des lapins au furet]]'') sont tissées<ref>{{harvsp|Joubert||Lefébure|Bertrand1995|p=26}}</ref>.

Enfin, l'art de la tapisserie est aussi le témoin de l'art des peintres qui réalisaient les cartons préparatoires. C'est donc un aspect essentiel de l'histoire de l'art au Moyen Âge<ref>Edina Bernard, Pierre Cabanne, Jannic Durand, [[Gérard Legrand]], ''Histoire de l'art du Moyen Âge à nos jours'', Paris, 2006, pp. 132-133.</ref>.

À partir du {{s-|XVII}}, la production des Pays Bas est concurrencée par la production française, jusqu'alors minoritaire, mais qui, grâce aux privilèges décernés par les rois de France à partir d'[[Henri IV (roi de France)|Henri IV]], et grâce à leurs commandes somptueuses, vont pouvoir s'imposer face aux ateliers brabançons, hennuyers et flamands.

=== La tapisserie Renaissance ===
En France, vers 1530, [[François Ier (roi de France)|François {{1er}}]] fonde à Fontainebleau la première manufacture royale de tapisserie. En 1601, une manufacture de tapisserie est créée dans l'enclos des Gobelins par [[Henri IV (roi de France)|Henri IV]].

L'arrivée de la Renaissance va introduire le style italien dans les tapisseries européennes en particulier grâce à des artistes tels que [[Raphaël (peintre)|Raphaël]] (1483-1520) qui introduit l’art de la composition, l’ordre, la clarté, la perspective, le décor, les riches bordures et arabesques qui donneront le «haut en couleur» propre à la Renaissance, [[Jules Romain|Giulio Romano]] (1499-1546) disciple de Raphaël et [[Perin del Vaga|Perino del Vaga]] (1501-1547). La tenture « des Actes des apôtres » de Raphaël sera dans l'art de la tapisserie l'Annonce de la Renaissance.

=== La tapisserie au {{s-|XVII}} ===
Au début des années 1660, [[Jean-Baptiste Colbert|Colbert]] restructure l'[[Manufacture des Gobelins|atelier des Gobelins]] pour en faire une manufacture regroupant l'ensemble des liciers parisiens, puis il crée [[Manufacture de Beauvais|Beauvais]] en 1664, également sous la protection du roi [[Louis XIV]]. Plus de 800 peintres et tapissiers sont réunis aux Gobelins, à Paris, sous la direction de [[Charles Le Brun]] dont l’idée est de spécialiser les artistes selon leurs dons et leurs affinités. C’est pourquoi il n’est pas rare de trouver un carton signé par plusieurs artistes différents.

Au {{XVIIe siècle}}, la tapisserie européenne imite la peinture, la couleur prenant désormais plus d’importance que les effets de tissages.
[[Fichier:Manufacture des Gobelins 013.JPG|alt=vue du 2e étage, salle des tapisseries avec effets visuels|vignette|redresse|Exposition des tapisseries ''Au fil du siècle'' (2018), [[Paris]], [[Manufacture des Gobelins|galerie des Gobelins]].]]

=== La tapisserie contemporaine ===
Des artistes contemporains créent des cartons pour qu'ils soient réalisés en tapisserie.

On parle alors d'artistes [[cartonnier]]s qui, le dessin effectué sur une commande ou un travail personnel, font exécuter leurs œuvres par des liciers de manufactures de tapisseries comme celles d'[[tapisserie d'Aubusson|Aubusson]] ou des ateliers indépendants.

Parmi les plus connus, on peut citer [[Pierre Saint-Paul]], [[Jean Picart le Doux]], [[Jacques Lestrille]], [[Le Corbusier]], [[Alexander Calder]], [[Salvador Dalí|Salvador Dali]], [[Jacques Lagrange (peintre)|Jacques Lagrange]], [[Enrico Accatino]], [[Marc Petit (tapissier)|Marc Petit]], [[Nicolas de Staël]], [[Serge Poliakoff]], [[Victor Vasarely]], [[Charles Lapicque]], [[Alfred Manessier]], [[Pierre Soulages]], [[Jean Le Moal]], [[Henri-Georges Adam]], [[Édouard Pignon]], [[Gustave Singier]], [[Robert Wogensky]], [[Jean Labellie]], [[Claude Lagoutte]], [[Nicolas Carrega]], [[André Lanskoy]], [[Alberto Magnelli]], [[Michel Seuphor]], [[Ossip Zadkine]], [[Anne Aknin]], [[Olivier Debré]], [[André Brasilier]] et, surtout, [[Jean Lurçat]] et [[Dom Robert]] qui ont grandement participé au renouveau de la tapisserie dans la seconde moitié du {{s-|XX}}.

Mais certains artistes comme [[Josep Grau-Garriga]] ont su faire évoluer la tapisserie vers un autre monde : d'une tapisserie figurative il est passé à une tapisserie en relief et abstraite jusqu'à aller vers une tapisserie-sculpture (ou tapisserie tri-dimensionnelle). Grau-Garriga a appris la tapisserie en 1958 auprès de Jean Lurçat. Il a considéré que pour être une véritable œuvre d'art, la tapisserie devait être créée et tissée par l'artiste lui-même, comme ce fut le cas pour [[André Barreau]] (créateur-lissier).

À l'[[Académie royale des beaux-arts de Bruxelles]] et à l'Académie des beaux-arts et des arts décoratifs de Tournai, il existe toujours un atelier de tapisserie où les étudiants-artistes peuvent profiter de métiers hautes-lices et basses-lices pour leur propre création.

== Quelques tentures ou tapisseries remarquables ==
[[Image:Tapisseries de david et bethsabée ecouen.jpg|vignette|redresse|L'une des dix tapisseries de la [[Tenture de David et Bethsabée|tenture de ''David et Bethsabée'']] du {{s-|XVI}}, [[château d'Écouen]].]]
[[Image:Graham Sutherland Tapestry -Coventry Cathedral.jpg|vignette|redresse|''Christ en Gloire'', carton de [[Graham Sutherland]], [[cathédrale de Coventry]].]]
[[Image:Lebouquetdesaens.png|vignette|redresse|''Le Bouquet'', œuvre de consécration internationale de [[Marc Saint-Saëns]]; 1951.]]
* La ''[[tapisserie de Bayeux]]'', qui n'est cependant pas une tapisserie mais une broderie.
* La [[tapisserie de Baldishol]], datée de la fin du {{s|XII|e}} ou du début {{s|XIII|e}}, qui devait représenter les douze mois de l'année, mais dont le fragment conservé représente les mois d’avril et mai (Musée des arts décoratifs et du design d'[[Oslo]], rattaché au [[Musée national de l'art, de l'architecture et du design]]).
* Les tapisseries de la ''[[Bataille des Trois Rois]]'' ou bataille de Oued al-Makhazin (Conquête de l'''[[Assilah]]'' et de ''[[Tanger]]''), quatre pièces flamands, se trouvent dans le ''[[Musée paroissial de la Collégiale de Pastrana]]'', Guadalajara, Espagne.
* Les ''[[tapisseries de la Bataille des Trois Rois]]'' ou bataille de Oued al-Makhazin (Conquête de ''[[Ksar Sghir]]''), deux pièces flamands, se trouvent au Musée paroissial de la Collégiale de ''[[Pastrana (Espagne)|Pastrana]]'', Guadalajara, Espagne.
* Les tapisseries de La ''[[Tétrarchie]]'' (''[[Alexandre le Grand]]''), deux pièces flamands, se trouvent au Musée paroissial de la Collégiale de Pastrana, ''[[Guadalajara (Espagne)|Guadalajara]]'', Espagne.
* La ''[[tenture de l'Apocalypse]]'', ensemble de pièces conservées au [[Château d'Angers|château d']] [[Angers]], réalisé à partir des cartons du peintre [[Hennequin de Bruges]] et commandé par l'entrepreneur [[Nicolas Bataille (1330-1405)|Nicolas Bataille]] (vers 1377-1381).
* La ''[[tenture de l'Annonciation]]'', tapisserie du musée des [[The Cloisters|Cloisters]], département du [[Metropolitan Museum of Art]], [[New York]].
* ''Les Neuf Preux'', (vers 1385), atelier de [[Nicolas Bataille (1330-1405)|Nicolas Bataille]], Metropolitan Museum of Art, New York.
* ''[[La Chasse à la licorne]]'', série de tapisseries se trouvant au musée des Cloisters, département du Metropolitan Museum of Art, New York.
* ''Le [[Dais de Charles VII]]'', (vers 1440), attribué à [[Jacob de Littemont]], [[musée du Louvre]].
* La tenture de ''[[la Dame à la licorne]]'', célèbre série de tapisseries du Moyen Âge, conservée au [[musée de Cluny]].
* La [[tapisserie des Cerfs ailés]] se trouvant au [[Musée départemental des Antiquités (Rouen)|musée départemental des Antiquités]] de [[Rouen]].
* La ''[[tenture de David et Bethsabée]]'' exposée au [[musée national de la Renaissance]] d'[[Écouen]] est sans doute l'ensemble le plus connu de l'époque Renaissance. Cette œuvre de grandes dimensions fut tissée à Bruxelles entre 1510 et 1515. Constituée de dix pièces, elle est longue de 75 mètres et haute de 4,5 mètres (totalisant donc {{unité|340|m|2}}). Le nom de ses auteurs demeure inconnu. Il s'agit d'un [[Bethsabée|récit biblique]]. Le [[musée national de la Renaissance]] expose bien d'autres tapisseries du {{XVIe siècle}}, provenant de toute l'Europe.
* La ''[[tenture des Valois]]''.
* ''Scènes de la vie de Saint Martin'' ({{s-|XIII}}), [[musée de Cluny]], [[Paris]].
* ''Guerre de Troie'', (v. 1465), tissée à [[Tournai]] par [[Pasquier Grenier]], musée de la [[cathédrale de Zamora]].
* Les douze pièces de la tenture de la [[Bataille de Pavie (1525)|Bataille de Pavie]], tissées à Bruxelles en 1531 d'après des cartons de [[Bernard van Orley]].
* La ''[[Tapisserie de la Création]]'' (Tapiz de la Creación) est une œuvre de broderie de la fin du {{XIe siècle}} ou du début du {{s mini|XII}}<ref> Palol, Pere de, (1992) pàg.86 </ref>{{,}}<ref> Rudloff, Diether, (2007), pàg. 177.</ref>, faisant partie du trésor de la [[Cathédrale Sainte-Marie de Gérone|cathédrale de Gérone]] ([[Catalogne]]) en [[Espagne]].
* La [[Tenture Les Chasses de Maximilien|Les chasses de Maximilien]], ensemble de 12 tapis tissés à Bruxelles vers 1528 sur des cartons de [[Bernard van Orley]] conservées au Louvre.
* Les douze tapis de la [[Conquête de Tunis (1535)|conquête de Tunis]], tissées à [[Bruxelles]] chez Willem de Pannemaker, d'après [[Jan Cornelisz Vermeyen]], en 1550.
* ''Les Amusements champêtres'' (1720-1730), un ensemble de huit tapisseries tissé à la [[manufacture de Beauvais]] d'après les cartons de [[Jean-Baptiste Oudry]].
* Les [[cartons de Goya]], réalisés entre 1775 et 1792, et presque tous transposés sur tapisserie pour le [[palais du Pardo]] et l'[[Escurial]], près de [[Madrid]].
* ''Christ en Gloire'' (1962), pour la [[cathédrale de Coventry]] par les [[ateliers Pinton]] ([[tapisserie d'Aubusson]]), carton de [[Graham Sutherland]].
* ''Le Bouquet'', œuvre préférée de [[Marc Saint-Saens]] a contribué à la renommée international de ce peintre et cartonnier français<ref> HENG, Michèle (1989), Marc Saint-Saens décorateur mural et peintre cartonnier de tapisserie, 1964 pages.</ref>.
* Le [[musée Jean-Lurçat et de la tapisserie contemporaine]] qui abrite le ''[[Chant du monde]]'' à [[Angers]].

== Manufactures et musées ==
{{Colonnes|taille=30|
* La Cité internationale de la tapisserie et de l'art tissé et son [[Musée départemental de la tapisserie d'Aubusson|musée de la tapisserie d'Aubusson]], à [[Aubusson (Creuse)]]
* [[Tapisserie d'Aubusson]], à [[Laval (Mayenne)|Laval]]
* [[Manufacture de la Savonnerie]]
* [[Manufacture des Gobelins]]
* [[Manufacture de Beauvais]]
* [[Manufacture d'Aubusson Robert Four]]
* Le [[musée Dom Robert et de la tapisserie du XXe siècle]], à [[Sorèze]]
* [[Ateliers Pinton]]
* Tissage d'Art de Lys à [[Lys-lez-Lannoy]] (près de Roubaix)
* [[Fabrique royale de tapisserie]], [[Madrid]]
* Atelier de restauration à [[Tournai]] et musée (Belgique)
* La maison Jonathas à Enghien (Belgique)
* Le [[musée Jean-Lurçat et de la tapisserie contemporaine]] d'[[Angers]]
* L'atelier-musée Jean-Lurçat, dans le château de Saint-Laurent à Saint-Laurent-les-Tours, près de [[Saint-Céré]] dans le nord du Lot, musée départemental préservant la demeure que l'artiste acquit en 1945 et portant témoignage, dans un site médiéval, de vingt ans de vie de Jean Lurçat et d'un demi-siècle de son travail artistique et quotidien.
* Manufactura de Tapeçarias de Portalegre (Portugal)
* [[Tapisserie médicéenne]], à Florence
}}

== Notes et références ==
{{Références|taille=30}}

== Annexes ==
{{Autres projets
 |commons=Category:Tapestry
}}
=== Bibliographie ===
* Nicole Viallet, ''Principes d'analyse scientifique. Tapisserie. Méthode et vocabulaire'', Ministère des Affaires culturelles, Imprimerie nationale, Paris, 1971.
* [[Achille Jubinal]], ''Recherches sur l'usage et l'origine des tapisseries à personnages dites historiées, depuis l'Antiquité jusqu'au {{16e}} siècle inclusivement'', chez Challamel et Cie éditeurs, Paris, 1840 [https://archive.org/stream/recherchessurlus00jubi#page/n5/mode/2up (''lire en ligne'')].
* Jules Houdoy, ''Les tapisseries de haute-lisse. Histoire de la fabrication lilloise du {{sp-|XIV|au|XVIII}} et documents inédits concernant l'histoire des tapisseries de Flandre'', L. Danel, Paris, A. Aubry, Paris, 1871 [https://archive.org/stream/lestapisseriesde00houd#page/n9/mode/2up (''lire en ligne'')].
* Albert Castel, ''Les tapisseries'', Librairie Hachette, Paris, 1876 ; 316p. [https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k374320/f4.image (''lire en ligne'')].
* [[Eugène Müntz]], ''La tapisserie'', Maison Quantin, Paris, 1882 [https://archive.org/stream/latapisserie00mntz#page/n5/mode/2up (''lire en ligne'')].
* Eugène Müntz, ''A Short History of Tapestry From the Earliest Times to the End of 18th Century'', Casselle and Company, London, 1885 [https://archive.org/details/ashorthistoryta00mngoog (''lire en ligne'')].
* [[Jules Guiffrey]], ''Histoire de la tapissereie'', A. Mame et fils éditeurs, Tours, 1886 ; {{pp.|534}} [https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k207171d/f1.item.zoom (''lire en ligne'')].
* Jules Guiffrey, ''Inventaire des tapisseries du roi Charles VI vendues par les Anglais en 1422'', dans ''Bibliothèque de l'école des chartes'', 1887, tome 48, {{n°|1}} [http://www.persee.fr/doc/bec_0373-6237_1887_num_48_1_447479 {{p.|59-110}}] et [http://www.persee.fr/doc/bec_0373-6237_1887_num_48_1_447480 {{p.|396-444}}].
* Achille Jubinal, ''Les anciennes tapisseries historiées'' (1), Paris, 1888 [https://archive.org/stream/AnciennesTapisseries1/42614-AnciennesTapisseries1_reduced#page/n10/mode/1up (''lire en ligne'')].
* Achille Jubinal, ''Les anciennes tapisseries historiées'' (2), Paris, 1888 [https://archive.org/stream/AnciennesTapisseries2/42614-AnciennesTapisseries2_reduced#page/n10/mode/1up (''lire en ligne'')].
* Édouard Gerspach, ''Les tapisseries coptes'', Maison Quantin, Paris, 1890 [https://archive.org/stream/lestapisseriesco00gers#page/n5/mode/2up (''lire en ligne'')].
* Jules Guiffrey, ''La Tapisserie'', A. Picard éditeur, Paris, 1904 ; {{pp.|128}} [https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k65694148/f11.item.zoom (''lire en ligne'')].
* William George Thomson, ''A history of tapestry from the earliest times until the present day'', Hodder and Stoughton, 1906 ; 506 p. [https://archive.org/stream/AHistoryOfTapestry#page/n13/mode/2up/ (''lire en ligne'')].
* Adolphe Guesnon, ''Le hautelisseur Pierre Feré d'Arras, auteur de la tapisserie de Tournai (1402)'', dans ''Revue du Nord'', 1910, tome 1, {{n°|3}}, {{p.|201-215}} [http://www.persee.fr/doc/rnord_0035-2624_1910_num_1_3_1174 (''lire en ligne'')].
* {{en}} George Leland Hunter, ''Tapestries their origin, history and renaissance'', John Lane Company, New York, 1912 [https://archive.org/stream/tapestriestheir01huntgoog#page/n10/mode/2up/search/churchill (''lire en ligne'')].
* [[Jean-Jacques Marquet de Vasselot]], Roger-Armand Weigert, ''Bibliographie de la tapisserie, des tapis et de la broderie en France'', dans ''Revue de l'art français ancien et moderne'', 1933-1934, tome 18 [https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k97396162/f15.image (''lire en ligne'')].
* Jean Lestocquoy, ''Financiers, courtiers, hautelisseurs d'Arras aux {{sp-|XIII|-|XIV|s}}'', dans ''Revue belge de philologie et d'histoire'', 1938, tome 17, {{n°|3}}, {{p.|911-922}} [http://www.persee.fr/doc/rbph_0035-0818_1938_num_17_3_1270 (''lire en ligne'')].
* ''Chefs-d'œuvre de la tapisserie du {{sp-|XIV|au|XVI}}'', exposition au Grand Palais, {{date-|26 octobre 1973}}-{{date-|7 janvier 1974}}, Éditions des musées nationaux, Paris, 1973, {{nb p.|223}}
* {{Ouvrage| langue=fr| auteur1=Julien Coffinet| titre=Pratique de la tapisserie| lieu=Genève| éditeur=[[Éditions du Tricorne]]| année=1977| pages totales=197| isbn=}}.
* Jean Lestocquoy, ''Deux siècles de l'histoire de la tapisserie (1300-1500), Paris, Arras, Lille, Tournai, Bruxelles'', Commission départementale des monuments historiques du Pas-de-Calais, Arras, 1978 ; 140p. [http://www.persee.fr/doc/bulmo_0007-473x_1982_num_140_4_6588_t1_0372_0000_4 (Compte-rendu par Francis Salet dans ''Bulletin Monumental'', 1982, tome 140, {{n°|4}}, {{p.|372-373}}]).
* {{Ouvrage| langue=fr| auteur1=Fabienne Joubert| auteur2=Amaury Lefébure| auteur3=Pascal-François Bertrand| titre=Histoire de la tapisserie| sous-titre=En Europe, du Moyen Âge à nos jours| lieu=Paris| éditeur=[[Groupe Flammarion|Flammarion]]| année=1995| pages totales=383| isbn=2-08-010969-3}}.
* Fabienne Joubert, ''Les tapisseries de la fin du Moyen Âge : commandes, destination, circulation'', dans ''Revue de l'Art'', 1998-2, {{n°|120}}, {{p.|89-99}} [http://www.persee.fr/doc/rvart_0035-1326_1998_num_120_1_348389 (''lire en ligne'')].
* [[Francis Salet]], ''Remarques sur le vocabulaire ancien de la tapisserie'', dans ''Bulletin Monumental'', 1988, tome 146, {{n°|3}}, {{p.|211-229}} [http://www.persee.fr/doc/bulmo_0007-473x_1988_num_146_3_3142 (''lire en ligne'')].
* Lorraine Mailho-Daboussi, ''Les tapisseries : étude d’une collection publique'', dans ''In Situ. Revue des patrimoines'', 2010, {{n°|13}} [https://insitu.revues.org/6960 (''lire en ligne'')].

=== Articles connexes ===
* [[Tapisserie d'Aubusson]]
* [[Tapisseries de Bruxelles]]
* [[Tapisseries de Tournai]]

=== Liens externes ===
* [http://www.cnrtl.fr/definition/tapisserie CNRTL : tapisserie].
* [https://tapisseries.monuments-nationaux.fr/ Centre des monuments nationaux : La tapisserie au fil des monuments nationaux].
* [https://tapisseries.monuments-nationaux.fr/La-tapisserie-de-A-a-Z/Sept-siecles-d-histoire Centre des monuments nationaux : La tapisserie de A à Z - Sept siècles d'histoire].
* [http://www.musee-moyenage.fr/media/documents-pdf/dossiers-enseignents/dossier-enseignants-musee-de-cluny-tapisserie-2012.pdf La tapisserie au musée de Cluny. Dossier enseignant].
* [http://www.cndp.fr/crdp-reims/fileadmin/documents/preac/patrimoine_palais_tau/l_art_de_la_tapisserie_au_palais_du_tau.pdf L'art de la tapisserie au palais de Tau].
* [http://mediatheque-numerique.inp.fr/content/download/6564/43650/version/6/file/Inp_Tapisseries_2015.pdf Inp : Conserver et présenter les tapisseries - Médiathèque numérique].

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[[Catégorie:Tapisserie|*]]
[[Catégorie:Technique de transformation textile]]