Utilisateur:Manudouz/Brouillon/Sonate pour piano no2 de Chopin (Finale)

IV. Finale : Presto

Chopin Piano Sonata No. 2 Op. 35, IV. Finale. Presto (Breitkopf edition)

C'est le mouvement qui nécessite le plus de technique, en effet, les deux mains jouent simultanément la même mélodie sans s'arrêter.

Deux premières mesures de la Sonate pour piano n^o 2 de Chopin

Les deux premières mesures

Le mouvement final, marqué Presto et en Modèle:Music, est un perpetuum mobile sous une forme binaire "relativement simple" {{refn | group = note | La structure , en particulier les aspects harmoniques, de la finale sont décrits en détail dans [[#Rosen | Rosen (1995)], pages 294 et 298}} consistant en octaves parallèles jouée ' 'sotto voce e legato' '(comme le Prélude en mi (musique | plat}} mineur, Op. 28 n ° 14) et pas un seul repos ou accord avant le mesures finales avec une 'octave' 'fortissimo' 'B Modèle:Music basse et un accord mineur B Modèle:Music mettant fin au morceau. Dans ce mouvement, "un chromatisme complexe est élaboré entièrement par une ligne monophonique doublée"; <ref name = Rosen298> [[# Rosen | Rosen (1995)], p. 298 </ ref> De manière très similaire, les 5 mesures commençant par Bach (BWV 543 # Fugue | Fugue en la mineur]] (BWV 543) impliquent une Harmonie à quatre voix à travers une seule ligne monophonique. <ref> Rosen (1995), p. 290 </ ref> Garrick Ohlsson a fait remarquer que le mouvement est "extraordinaire, car il a écrit le mouvement le plus étrange qu'il ait jamais écrit de toute sa vie, quelque chose qui ressemble vraiment au 20ème siècle, au post-romantisme et à l'atonalité". < ref> [1], sur radiochopin.org (consulté le 13 juillet 2018) </ ref> De plus, Leikin décrit le finale comme "probablement la pièce la plus énigmatique de tous les temps a écrit ", <ref name = Leikin191> Leikin (1994), p. 191 </ ref> et Anton Rubinstein auraient remarqué que le quatrième mouvement est le "vent hurlant autour des pierres tombales". <Ref> Damian Thompson, « Courage , pas de folie, est la marque du génie » [[https: //www.webcitation.org/6Lgbv28s4? url = http: //blogs.telegraph.co.uk/culture/damianthompson/100050942/you-don%E2 % 80% 99 doivent-être-fous-à-être-un-génie / archive du 7 décembre 2013]], Le Daily Telegraph </ ref>

Chopin, qui écrivait très souvent des indications de pédale, n’en a pas écrit dans le Finale à l’exception de la dernière mesure. Bien que Moritz Rosenthal (un élève de Liszt et Mikuli) ait affirmé que le mouvement ne devrait pas être joué avec une pédale, sauf indication contraire dans la dernière mesure, Rosen a estimé que "l'effet du vent sur les tombes", comme Anton Rubinstein décrit ce mouvement, "est généralement obtenu avec un lavage de pédale lourd".