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Le motif «Ravel» de Cliff sur des surface coniques, pot à lait, sucrier et cafetière en 1930.

La famille Cliff déménage de la région de Eccleshall à Tunstall, Stoke-on-Trent vers 1725. Cliff nait dans un quartier de maisons modestes. Son père Harry Thomas Cliff travaille dans une fonderie à Tunstall. Sa mère Ann (née Machin) est blanchisseuse pour compléter le revenu familial, ils ont sept enfants.

Cliff est envoyée dans une école différente de celles de ses frères. Après l'école elle rend souvent visite à une tante qui est peintre miniaturiste dans une entreprise de poterie locale. Cliff réalise aussi des modèles en papier mâché dans son école.

À l'age de 13 ans, Cliff commence à travailler dans l'industrie de la céramique. Son premier travail est une dorure, c'est à dire ajouter des lignes dorées dans une design traditionnel. Une fois qu'elle maitrise la technique elle change de tâche pour apprendre la peinture à la main dans un autre département de l'entreprise, tout en étudiant en parallèle l'art et la sculpture le soir à la Burslem School of Art.

Cliff was given a second apprenticeship at A. J. Wilkinson's in 1924 (when she was already 25 years old) primarily as a 'modeller' but she also worked with the factory designers John Butler and Fred Ridgway. They produced conservative, Victorian style ware – Butler had been the designer for over 20 years by this time. Eventually, Cliff's wide range of skills were recognised and in 1927 she was given her own studio at the adjoining Newport Pottery which Shorter had bought in 1920. Here Cliff was allowed to decorate some of the old defective 'glost' (white) ware in her own freehand patterns. For these she used on-glaze enamel colours, which enabled a brighter palette than underglaze colours.

En 1924 elle fait un deuxième apprentissage avec A.J. Wilkinson (à l'âge de 25 ans), d'abord comme modeleuse mais elle travaille également avec le graphiste John Butler et Fred Ridgway. Ils font une production de style victorien traditionnel ; Butler était graphiste depuis 20 ans à ce moment. Finalement les compétences de Cliff sont reconnues et en 1927 on lui donne son propre studio à coté du Newport Pottery que Shorter avait acheté en 1920. Là elle est autorisée à décorer les vieux articles blancs défectueux avec ses propres motifs à main levée. Pour ceux-ci elle utilise de l'émail glaçure qui permet une palette plus lumineuse que les couleurs sous glaçure.

À traduire

She covered the imperfections in simple patterns of triangles, in a style that she called 'Bizarre'. The earliest examples had just a hand-painted mark, usually in a rust coloured paint, 'Bizarre by Clarice Cliff', sometimes with 'Newport Pottery' underneath. To the surprise of the company's senior salesman Ewart Oakes, when he took a car load to a major stockist, it was immediately popular. Clarice was joined by young painter Gladys Scarlett, who helped her with the ware, and soon a more professional 'backstamp' was made, which carried Cliff's facsimile signature, and proclaimed "Hand painted Bizarre by Clarice Cliff, Newport Pottery England".

Elle couvre les imperfections avec de simple motifs triangulaires dans un style qu'elle appelle «bizarre». Les premiers modèles ont une marque peinte à la main normalement en une seule couleur «Bizarre de Clarice Cliff» quelquefois avec la mention «Newport Pottery» en dessous. A la surprise du vendeur principal de la société, Ewart Oakes, lorsque il prend une voiture pour emmener un lot chez un marchand important, les œuvres sont immédiatement populaires. La jeune peintre Gladys Scarlett, la rejoint pour l'aider dans la production et bientôt est créée une marque plus professionnelle,avec le fac-similé de la signature de Cliff,qui proclame «fait à la main par Clarice Cliff, Newport Pottery England».