Utilisateur:OlivierAuber/art télématique

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L'art télématique rassemble un ensemble de projets artistiques utilisant l'ordinateur et les réseaux de télécommunication comme moyens essentiels. L'art télématique conteste la relation traditionnelle entre sujets actifs et objets d'art passifs en créant des contextes interactifs, pour des comportements et des rencontres esthétiques à distance.[1]. Le mot télématique a été inventé par Simon Nora et Alain Minc dans l'informatisation de la société[2]. L'artiste Roy Ascott, qui a été à la pointe de la théorie et de la pratique de l'art télématique depuis 1978 lorsqu'il a organisé pour la première fois différents projets de collaboration en ligne, conçoit cette forme d'art comme la transformation du spectateur en un participant dans la création active d'une œuvre persistant pendant toute la durée de son processus.

Expériences pionnières[modifier | modifier le code]

Bien que Roy Ascott a été la première personne à nommer ce phénomène, la première utilisation des télécommunications comme un médium artistique a eu lieu en 1922, lorsque l'artiste constructiviste hongrois László Moholy-Nagy créa Image téléphone qui contestait déjà l'idée de l'artiste individuel isolé, et l'objet d'art unique. En 1932, Bertold Brecht a souligné l'idée selon laquelle les télécommunications pouvaient être un médium artistique dans son essai "La radio comme un appareil de communication". Dans cet essai, Brecht a préconisé que la radio devienne bidirectionnelle afin de donner au public le pouvoir de représentation et de le soustraire à l'entreprise des médias. L'historien d'art Edward A. Shanken(en) est l'auteur de plusieurs récits historiques sur l'art télématique, y compris "De la cybernétique à la télématique:. L'art, la pédagogie, et la théorie de Roy Ascott".[3]

En 1970, deux projets artistiques ont utilisé pour la première fois des satellites pour se connecter entre les côtes Est et Ouest des États-Unis. Ce fut la première fois que des artistes ont été reliés de cette façon. Avec le soutien de la NASA, l'artiste produisit des images composites des participants d'un spectacle de danse interactif entre les artistes interprètes ou exécutants éloignés géographiquement. 25000 spectateurs réparties sur les deux côtes purent assister à des discussions sur l'impact des nouvelles technologies sur l'art, et à des danses interactives improvisées et des spectacles musicaux mélangés en temps réel et juxtaposés sur un même écran. Ces premières œuvres par satellite insistent sur ​​la primauté du processus qui est au cœur de la théorie et la pratique de l'art télématique.[4]

Ascott utilisé la télématique pour la première fois en 1978 quand il a organisé un projet de télé-conférence entre les États-Unis et le Royaume-Uni a appelé Terminal Art. Pour ce projet, il utilise le système Infomedia de en:Jacques Vallée, ce qui a permis aux utilisateurs d'ajouter et de récupérer des informations stockées dans la mémoire de l'ordinateur, et d'interagir avec un groupe de personnes à faire des "rencontres esthétiques plus participative, culturellement diverses, et riches de sens".[5] Ascott a réalisé de nombreux autres projets similaires, comme Ten Wings qui faisait partie de "The World in 24 Hours" de Robert Adrian en 1982. L'œuvre d'art télématique la plus importante d'Ascott est La "Plissure du Texte"[6] à partir de 1983. Ce projet a permis à Ascott et à d'autres artistes à participer en tant qu'«auteurs distribués».[7] à la création collective de textes assemblés en une histoire émergeant des interactions. La question la plus importante de ce projet est l'interactivité de l'œuvre et la façon dont elle brise les barrières du temps et l'espace. Dans les années 1980 l'intérêt pour ce genre de projets en réseau s'est élargi, surtout avec l'irruption du World Wide Web dans les années 1990.

Le destin singulier des artistes français[modifier | modifier le code]

En matière d'art télématique, la France a eu un destin particulier. En effet, à partir de 1982, donc plus d'une décennie avant l'irruption du World Wide Web (1994), la France a disposé grâce à la Minitel d'une infrastructure télématique grand public. Les tentatives d'art télématique, qui dans les années 70 'et 80' consistait essentiellement en des liaisons "point-à-point", pouvaient donc prendre un tour différent en France. Tel que rapporté par [8] et Gilbertto Prado,[9], [8], plusieurs artistes français ont réalisé des expériences artistiques collectives, en utilisant le Minitel, parmi eux: Jean-Claude Anglade[10], Jean-Marc Philippe[11], Fred Forest[12], Marc Denjean[13] and Olivier Auber.[14]. Ces expériences, pour la plupart oubliées, mais dont certaines se poursuivent (Générateur Poïétique), préfiguraient dans une certaine mesure les applications développées plus tard sur le web, en particulier les "réseaux sociaux" (Twitter, Facebook, etc), en même temps qu'elles en proposaient certaines théories critiques.[15]

Art télématique et médias de masse[modifier | modifier le code]

Les principes de l'art télématique ont été repris dès les années 80 par des médias de masse tels la Radio et la Télévision, notamment (aux Etats-Unis) pour des shows tels "American Idol", et beaucoup d'autres spectacles qui font appel à des sondages en direct. Ce type d'applications grand public est aujourd'hui regroupé sous le vocable "Transmedia".

Références[modifier | modifier le code]

  1. ↑ Ascott, Roy.(2003).Telematic Embrace: Visionary Theories of Art, Technology, and Consciousness. (Ed.) Edward A. Shanken. Berkeley, CA:University of California Press. (ISBN 978-0-520-21803-1)
  2. ↑ Simon Nora and Alain Minc, The Computerization of Society (Cambridge: MIT Press, 1980): 4-5.
  3. ↑ (en) Roy Ascott, Telematic Embrace: Visionary Theories of Art, Technology, and Consciousness, Berkeley, University of California Press,
  4. ↑ Ascott(2003): 61
  5. ↑ Ascott(2003): 63
  6. ↑ Roy Ascott : La "Plissure du Texte"
  7. ↑ Ascott(2003): 64
  8. ↑ Don Foresta : Chronologie historique résumée d'échanges artistiques par télécommunications. Les précurseurs, jusqu'en 1995, avant l'Internet (PDF)
  9. ↑ Gilbertto Prado : CRONOLOGIA DE EXPERIÊNCIAS ARTÍSTICAS NAS REDES DE TELECOMUNICAÇÕES (Web)
  10. ↑ Jean-Claude Anglade: Image-la-Vallée, vitrail monumental dessiné collectivement par minitel, 1987 (Web)
  11. ↑ Jean-Marc Philippe: Action télématique hybridant des installations radio-astronomiques, 1987
  12. ↑ Fred Forest: Utilisation du réseau de préfiguration Minitel de Vélizy, 1982
  13. ↑ Marc Denjean : Action télématique hybridant la radio, 1984
  14. ↑ Olivier Auber: Générateur Poïétique(1986), Exposition "Communication et Monumentalité", Centre Georges Pompidou, 1990.
  15. ↑ Esquisse d'une position théorique pour un art de la vitesse, Olivier Auber, SPEED 1997

Bibliographie[modifier | modifier le code]

  • Ascott, Roy(2003).Telematic Embrace: Visionary Theories of Art, Technology, and Consciousness. (Ed.) Edward A. Shanken(en). Berkeley, CA:University of California Press. (ISBN 978-0-520-21803-1)
  • Edward A. Shanken(en). Tele-Agency: Telematics, Telerobotics, and the Art of Meaning. Art Journal, issue 2 2000.
  • Ascott, R. 2002. Technoetic Arts (Editor and Korean translation: YI, Won-Kon), (Media & Art Series no. 6, Institute of Media Art, Yonsei University). Yonsei: Yonsei University Press
  • Ascott, R. 1998. Art & Telematics: toward the Construction of New Aesthetics. (Japanese trans. E. Fujihara). A. Takada & Y. Yamashita eds. Tokyo: NTT Publishing Co.,Ltd.

Voir aussi[modifier | modifier le code]

Liens externes[modifier | modifier le code]

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