Te Deum (Charpentier)

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Marc-Antoine Charpentier compose le motet polyphonique Te Deum (H. 146) en ré majeur probablement entre 1688 et 1698, durant son séjour dans l'église jésuite Saint-Louis à Paris où il était directeur musical[1]. L’œuvre est composée pour un groupe de solistes, chœur et accompagnement instrumental.

Charpentier aurait composé six arrangements de Te Deum bien que seuls quatre soient encore disponibles[1],[a 1]. Il semble qu'il ait composé ou au moins exécuté cette pièce pour la célébration de la Bataille de Steinkerque en août 1692[a 2] ou encore en 1696 pour la célébration du traité de Turin[2].

Structure[modifier | modifier le code]

La pièce comporte les parties suivantes :

  • Prélude (Marche en rondeau)[3]
  • Te Deum laudamus (basse solo)
  • Te aeternum Patrem (chœur et solo SSAT)
  • Pleni sunt coeli et terra (chœur)
  • Te per orbem terrarum (trio, ATB)
  • Tu devicto mortis aculeo (chœur, basse solo)
  • Te ergo quaesumus (soprano solo)
  • Aeterna fac cum sanctis tuis (chœur)
  • Dignare, Domine (duo, SB)
  • Fiat misericordia tua (trio, SSB)
  • In te, Domine, speravi (chœur avec trio ATB)

Charpentier considère la tonalité en ré majeur comme « lumineuse et guerrière[1]. » L'introduction instrumentale, en forme de rondo, précède le premier versé chanté par la basse seule. Le chœur et les autres solistes se joignent à elle progressivement. Charpentier semble avoir voulu orchestrer la pièce selon l'exégèse traditionnelle du texte latin. Cependant le chœur prédomine dans la première partie (verset 1-10, louanges à Dieu, dimension céleste), et les solistes dans la seconde partie (verset 10-20, partie christologique, dimension séculière). Dans les versets suivants, nos. 21-25, les solistes et le chœur alternent et le verset final est une grande fugue pour chœur avec un court trio de solistes dans son milieu[1].

Orchestration[modifier | modifier le code]

La pièce est écrite pour cinq solistes (SSATB) et chœur (SATB) accompagné d'un ensemble instrumental composé de quatre parties de cordes (haute-dessus de violon (divisi)/ haute-contre de violon/ taille de violon/ basse de violon), deux flutes, deux hautbois, deux trompettes, timbales et basse continue. La basse continue est jouée par l’orgue qui peut être doublé par les basses de violon, violes de gambe, bassons, basses de cromorne, clavecin, théorbes et serpent.

Réception et célébrité[modifier | modifier le code]

À suite de la redécouverte de ce Te Deum en 1953 par le musicologue Carl de Nys, le premier enregistrement 33 tours de cette œuvre fut effectué dans la même année, avec la Chorale des Jeunesses musicales de France et l'Orchestre de chambre des Concerts Pasdeloup. Le chef d'orchestre était Louis Martini. Le disque fut accueilli avec enthousiasme et l'impact du Te Deum reste jusqu'à nos jours[a 3].

Voir aussi[modifier | modifier le code]

Bibliographie[modifier | modifier le code]

Articles connexes[modifier | modifier le code]

Article principal : Te Deum.

Liens externes[modifier | modifier le code]

Traduction[modifier | modifier le code]

Notes et références[modifier | modifier le code]

Ouvrage de Catherine Cessac[modifier | modifier le code]

  1. p.  617 - 618 ; motet Te Deum (H 146, cette œuvre), Te Deum à 8 voix avec flûtes et violons (H 145) ainsi que Prélude (H 145a), Te Deum à quatre voix (H 147) et Te Deum à quatre voix (H 148)
  2. p.  218
  3. a et b p.  21 ; « L'impact du Te Deum est tel à l'époque que la télévision choisit pour son indicatif de l'Eurovision la fanfare d'ouverture qui, avec trompettes et timbales, signale la retransmission des grands événements sportifs, artistiques et politiques. Le monde entier connaît au moins huit mesures de Marc-Antoine Charpentier. »

Autres sources[modifier | modifier le code]

  1. a, b, c et d (en) Marc Antoine Charpentier (trad. Taylor, Steve, préf. Schauerte-Maubouet, Helga), Te Deum (H. 146). Vocal score, Kassel, Bärenreiter Verlag,‎ , p. V-VIII ISMN M-0006-52543-0
  2. 1696-Célébration du Traité de Turin - Te Deum – Marc Antoine Charpentier (1643-1704).
  3. a et b (en) Johan Fornäs, Signifying europe, Bristol, Intellect Press,‎ (ISBN 9781841505213, lire en ligne), p. 187
  4. Catherine Cessac, Les manuscrits autographes de Marc-Antoine Charpentier, Wavre, Mardaga,‎ (ISBN 9782870099414, lire en ligne), p. 6