Retournement final
Un retournement final ou twist final (de l'anglais twist ending)[1] est une structure narrative utilisée le plus souvent au cinéma dans laquelle une fin inattendue amène le spectateur à voir l'histoire sous un angle différent et le pousse vers une nouvelle interprétation de l'ensemble. Cette technique appartient au renversement de situation propre à toute mise en scène.
Le retournement final[modifier | modifier le code]
L'intérêt d'un retournement final est le fait que le spectateur ne s'y attend pas, et se retrouve estomaqué lors de la révélation, bien que parfois, le réalisateur parsème des indices tout au long du film. Ce procédé scénaristique peut s'apparenter au coup de théâtre, deus ex machina, chutes et autres principes littéraires.
Le retournement final peut ainsi être le fruit d'une narration tronquée, dont un exemple littéraire pourrait être Le Meurtre de Roger Ackroyd. L'un des premiers films à utiliser cette technique est Le Grand Alibi, film d'Alfred Hitchcock narrant les suites d'un meurtre retracé dans un flashback qui s'avèrera mensonger. La révélation du véritable déroulement de la scène du meurtre constitue ainsi le retournement final. Paradoxalement, ce faux flashback, qui fut en son temps décrié comme une erreur de réalisation, est maintenant couramment utilisé dans des films tels que Usual Suspects.
À la sortie de Psychose, Hitchcock théorisa l'impact publicitaire du retournement final en demandant aux spectateurs de ne pas raconter la fin à leurs amis.
L’utilisation du retournement final est assez rare dans l’histoire du cinéma. Ce n'est que depuis la décennie 1990 que ce style narratif abonde, ce qui va de pair avec la réception enthousiaste du public. On citera entre autres Christopher Nolan (Memento, Le Prestige, Inception) et M. Night Shyamalan notamment au travers de ses films, Incassable, Le Village, ou encore Sixième Sens.
Toutefois, devant le succès du procédé, de nombreux films en usent et en abusent pour susciter l'intérêt des spectateurs quand arrive le dénouement, en faisant fi de la cohérence scénaristique ; ils sont alors objet de critiques majoritairement négatives (exemple : Haute Tension de Alexandre Aja)[réf. nécessaire].
La saga Saw est connue pour contenir un retournement final dans chacun de ses films. En effet, la saga contient de nombreuses intrigues et personnages, et aucun détail n'est laissé au hasard. Par exemple, le docteur Lawrence Gordon est un personnage qui disparaîtra à la fin de Saw, et dont on ignorera durant toute la saga ce qu'il est devenu, jusqu'à la révélation finale de Saw 3D : Chapitre Final (soit six chapitres après le premier Saw). Lors de ce retournement final, on s’apercevra que de nombreux indices sur son existence avaient été laissés dans chaque épisode. Mais, si pour le premier film le spectateur ne s'y attendait pas nécessairement, pour les suites la surprise était moindre, car même si les twists finaux restent difficilement devinables, le public s'attend toujours à en voir un.
La technique du twist final a également été utilisée dans plusieurs séries télévisées comme Alias, Alfred Hitchcock présente, et surtout La Quatrième Dimension, la série à chutes par excellence. En effet, dans cette anthologie télévisée, la chute finale des épisodes est souvent une manière d'interpeller le spectateur qui revoit tout l'épisode d'un autre œil et réfléchit quant à sa portée philosophique ou sociale (dictature de la beauté dans L’œil de l'admirateur ou Portrait d'une jeune fille amoureuse, méfaits de l'alcool dans Étape dans une petite ville, définition du réel dans Peine capitale, etc.)
Dans la série télévisée Lost, la plupart des épisodes des trois premières saisons contiennent des flahsbacks sur les personnages principaux. Lors de l'ultime double épisode de la troisième saison, le spectateur a l'impression de voir un flashback sur le personnage de Jack, mais il s'agit en réalité d'un flashforward, un « anti-flashback » montrant le futur d'un personnage et non son passé. C'est un exemple emblématique de retournement de situation à la télévision.
Types de retournements finaux[modifier | modifier le code]
Sur les lieux[modifier | modifier le code]
- Découverte surprise de la véritable identité d'un lieu (La Planète des singes, Dark City; V'Ger dans Star Trek, le film, Oxygène)
Sur le moment des faits[modifier | modifier le code]
- Boucle temporelle (Déjà vu de Tony Scott)
- Flashback mensonger (Le Grand Alibi d'Alfred Hitchcock)
- Tromperie sur l'époque à laquelle se passe l'histoire (Le Village de M. Night Shyamalan)
- Une personne comprend recevoir le futur par brides (Premier contact)
Sur l'histoire[modifier | modifier le code]
- Hallucination / rêve (Mulholland Drive, Blue Velvet, Lost Highway de David Lynch; Ouvre les yeux; Vanilla Sky)
- le quatrième mur est franchi (Monty Python : Sacré Graal !)
Sur le personnage[modifier | modifier le code]
- la protagoniste suivie tout le long du film est en fait une antagoniste (Irréprochable')
- imposture sur un personnage principal (on croit jouer le héros principal, alors que ce n'est pas lui) (Venom Snake, dans Metal Gear Solid V : The Phantom Pain)
- identité véritable (Fabrice dans Jean-Philippe, dont on comprend qu'il est d'un monde parallèle où Johnny Hallyday n'a jamais été célèbre); Je n'ai rien oublié.
- secret de famille à propos de la filiation des protagonistes (Manon des sources; Star Wars, épisode V : L'Empire contre-attaque; Oscar; La casa de papel )
- jumeau(jumelle) caché(e) (Fanny Ferreira / Judith Hérault dans Les Rivières pourpres; Star Wars, épisode VI : Le Retour du Jedi)
- lien secret entre deux personnages (Quentin Costa et Kit McGraw, dans la saison 3 de Nip/Tuck , Booker DeWitt et Zachary Comstock, dans BioShock Infinite)
- motivation cachée (Adrian Veidt / Ozymandias, dans Watchmen : Les Gardiens; le prince Hans dans La Reine des neiges)
- ambiguïté sexuelle sur un personnage (Ava Moore, dans la saison 1 de Nip/Tuck)
- ambiguïté sur les sentiments d'un des personnages (Jill Roberts, dans Scream 4)
- agent double (Nina Myers, dans la saison 1 de 24 heures chrono; Sens unique; Hans Akkermans dans Black Book)
- amnésie, perte totale de repères sur la réalité (Claire dans Se souvenir des belles choses; Sphère)
- érotomanie (À la folie... pas du tout)
- dédoublement de personnalité / schizophrénie d’un protagoniste important (le narrateur / Tyler Durden, dans Fight Club ; Norman Bates dans Psychose)
- hallucinations dues à un syndrome de stress post-traumatique (Teddy dans Shutter Island; Martin Walker, après avoir tué des civils au phosphore blanc dans Spec Ops: The Line)
- narrateur surprise (Kim Boggs, dans Edward aux mains d'argent)
- le narrateur qui décrit une histoire de meurtres est en fait le coupable (le narrateur dans Le Meurtre de Roger Ackroyd)
- inversion des valeurs et des comportements entre les protagonistes (une mortelle devient démone, un démon devient mortel dans Ma vie est un enfer)
- cécité cachée d'un protagoniste important (Eli, dans Le Livre d'Eli)
- un personnage important qui apparaît aveugle tout au long de l'histoire est en réalité parfaitement apte à voir (Michel Strogoff, Xio Mei dans Le Secret des poignards volants)
- découverte d'un pouvoir psychique qui relie deux personnages (Sixième sens)
- emploi d'un pouvoir psychique pour se venger (Carrie dans Carrie au bal du diable)
- la vie d'un personnage important est rallongée au-delà du commun (Paul Edgecombe dans La Ligne verte)
- plusieurs personnes endossent une même identité (les trois assassins dans L'assassin habite au 21, les assassins dans Le Crime de l'Orient-Express; Identity)
- tromperie sur le métier ou l'identité d'une personne (Roger « Verbal » Kint / Keyser Söze, dans Usual Suspects ; les grands-parents dans The Visit)
- tromperie sur l'âge d'un personnage (Esther Coleman, dans Esther)
- tromperie sur la mort d'un personnage. Il apparaît en vie alors qu'on le croyait mort (Alec Trevelyan / Janus (006), dans GoldenEye ; ce qu'il advient du Directeur dans les Diaboliques)
- tromperie sur la bonne santé d'un personnage, qui est en réalité décédé (le frère de Lili dans Je vais bien, ne t'en fais pas; Grace et ses enfants dans Les Autres)
- la police prouve à temps la culpabilité de l’antagoniste alors que tout était fait pour les mener à l'erreur (les Diaboliques ; Le crime était presque parfait)
- une personne innocente d'un crime est reconnue coupable (John Coffey dans La Ligne verte)
- le héros / protagoniste est assassiné (I... comme Icare ; Léon ; L'Homme qui voulait savoir; La Nuit des morts-vivants ; Spock dans Star Trek 2 : La Colère de Khan)
- l'antagoniste est assassiné (Star Wars, épisode VI : Le Retour du Jedi ; Se7en)
- L'antagoniste et le protagoniste s'entretuent (Léon)
- suicide par police interposée (Adieu les cons)
- suicide de l'antagoniste (Les Évadés)
- le protagoniste se suicide par dépit (Huit femmes ; Scarface)
- le protagoniste se retrouve involontairement responsable de la mort d'autrui, par négligence, surprise... (Sueurs froides)
- sacrifice (volontaire) d'un ou plusieurs protagonistes (le Terminator dansTerminator 2; Armageddon; Looper)
- une personne se rendra compte via une boucle temporelle avoir assisté, enfant, à sa propre mort (L'Armée des douze singes)
Liste non exhaustive de films[modifier | modifier le code]
Liste non exhaustive de livres[modifier | modifier le code]
Notes et références[modifier | modifier le code]
- (en) « Twist endings Quiz », guardian.co.uk.
- Fiche de Robin Pront sur imbd.com
- Fiche du film sur film-documentaire.fr
- Fiche du film sur allociné.fr
- Fiche de Michael Storey (II) sur allociné.fr
- Fiche de Charles Guard sur imdb.com
- Fiche de Thomas Guard sur imdb.com
- Fiche du film sur allociné.fr
- Fiche de Alejandro Lozano sur imdb.com
Voir aussi[modifier | modifier le code]
Article connexe[modifier | modifier le code]
