Préludes de Debussy

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Ne doit pas être confondu avec Prélude à l'Après-midi d'un faune.

Page de titre du manuscrit autographe du 2e livre des Préludes.

Les Préludes de Claude Debussy sont 24 pièces pour piano réparties en deux Livres, et composées entre décembre 1909 et avril 1913.

Présentation[modifier | modifier le code]

Avec En blanc et noir et le recueil des douze Études, tous deux composés en 1915, les 24 Préludes marquèrent l'aboutissement de la pensée pianistique de Debussy. C'est en hommage aux 24 préludes de Frédéric Chopin que Debussy choisit cette appellation pour ces compositions très libres. Le compositeur considérait chacune d'entre elles comme une œuvre à part entière.

Considérés comme un sommet de la musique impressionniste, les Préludes de Debussy sont regardés comme une invitation au voyage et à la rêverie plus que comme une peinture descriptive. Debussy lui-même avait déclaré à propos de ses Estampes (1903) : « Quand on n'a pas les moyens de se payer des voyages, il faut suppléer par l'imagination. » Le musicien prend soin de n'indiquer les titres de ses Préludes qu'en fin de morceau, entre parenthèses et après points de suspension, de façon à permettre à l'interprète de découvrir ses impressions propres sans être influencé par celles du compositeur. Les titres étaient choisis pour créer chez l'auditeur des associations d'images ou de sensations. Certains restent d'ailleurs équivoques : Voiles, par exemple, peut s'interpréter indifféremment au masculin ou au féminin[1].

Les numéros 1, 2, 10, 11 du premier livre ont été créés par Debussy le à la Société musicale indépendante, les numéros 5, 8, 9 ont été créés par Ricardo Viñes le à la Société nationale, les numéros 3, 4, 6, 12 par Debussy le aux Concerts Durand. Les numéros 4, 7, 12 du second livre ont été créés par Ricardo Viñes le à la Société nationale[2].

Premier Livre[modifier | modifier le code]

Hommage à Claude Debussy pour « La Puerta del Vino », Alhambra de Grenade, Espagne.

Il est composé en un temps très bref, de à . Certaines pièces ont été rédigées en un seul jour[3].

  1. Danseuses de Delphes. Lent et grave
  2. Voiles. Modéré
  3. Le Vent dans la plaine. Animé
  4. « Les sons et les parfums tournent dans l'air du soir ». Modéré
  5. Les collines d'Anacapri. Très modéré
  6. Des pas sur la neige. Triste et lent
  7. Ce qu'a vu le vent d'ouest. Animé et tumultueux
  8. La Fille aux cheveux de lin. Très calme et doucement expressif
  9. La Sérénade interrompue. Modérément animé
  10. La Cathédrale engloutie. Profondément calme
  11. La danse de Puck. Capricieux et léger
  12. Minstrels. Modéré

Deuxième Livre[modifier | modifier le code]

Robert Casadesus interprète Feux d'artifice (archives INA).

La composition du deuxième Livre s'étend sur trois ans, de 1910 à 1912[3].

  1. Brouillards. Modéré extrêmement égal et léger
  2. Feuilles mortes. Lent et mélancolique
  3. La Puerta del vino (La porte du vin). Mouvement de Habanera avec de brusques oppositions d'extrême violence et de passionnée douceur
  4. Les Fées sont d'exquises danseuses. Rapide et léger
  5. Bruyères. Calme – Doucement expressif
  6. « Général Lavine » – eccentric. Dans le style et le mouvement d'un Cake-walk
  7. La terrasse des audiences du clair de lune. Lent
  8. Ondine. Scherzando
  9. Hommage à S. Pickwick Esq. P.P.M.P.C.. Grave
  10. Canope. Très calme et doucement triste
  11. Les Tierces alternées. Modérément animé
  12. Feux d'artifice. Modérément animé

Orchestrations[modifier | modifier le code]

Il existe plusieurs orchestrations, par divers compositeurs, de certaines de ces pièces ou de leur intégralité[4].

Adaptations[modifier | modifier le code]

La musique du film Le Portrait de Jennie réalisé par William Dieterle en 1948 est une adaptation par Dimitri Tiomkim des Préludes de Debussy.

Autres préludes pour piano de Debussy[modifier | modifier le code]

Pour le piano et Suite bergamasque sont deux œuvres qui s'ouvrent par un Prélude. Ils ne font évidemment pas partie des présents livres des Préludes.

Discographie[modifier | modifier le code]

Les Préludes sont l'objet de très nombreuses interprétations, en volume séparé, en intégrale ou seulement un choix de pièces. On peut signaler les intégrales suivantes : Alekseï Lioubimov, Arturo Benedetti Michelangeli, François Chaplin, Krystian Zimerman et plus récemment Hiroko Sasaki[5].

Intégrales[modifier | modifier le code]

Le tableau ci-dessous, présente les pianistes ayant gravé l'un des deux cahiers, ou les deux.

Discographie des Préludes pour piano de Claude Debussy (intégrales).
pianiste livres I/II date label/ref. note
1 Casadesus, RobertRobert Casadesus II 12 juin 1945 Columbia Masterworks ML 4019 / ML 4978 / Cascavelle VEL2012 Enregistrement à New York, Liederkranz Hall.
2 Cortot, AlfredAlfred Cortot I 24 octobre 1949 HMV / « Grands pianistes XXe siècle » Philips 456 754-2 « Cette interprétation du premier Livre des Préludes, très admiré en son temps, reste admirable par l'intelligence du texte et par l'émotion qui se dégage du jeu du pianiste[6]. »
3 Henkemans, HansHans Henkemans I/II 13-15 novembre 1951 [I]
6-7 juin 1952 [I]		 Philips / « Hans Henkemans joue Debussy : les enregistrements Philips 1951-1957 » Decca (OCLC 1238099807) Intégrale de l'œuvre pour piano.
4 Gieseking, WalterWalter Gieseking I/II 15-16 août 1953 [I]
9-10 décembre 1954 [II]		 Columbia Records 33CX1304 et 33CX1098/EMI CDH7 61004-2 / 5 67233 2 / Warner Classics[7] (OCLC 1373840194)
5 Casadesus, RobertRobert Casadesus I/II juin 1953 Columbia Masterworks (OCLC 1138887169) Enregistrement à New York, Columbia 30th Street Studio.
6 Casadesus, RobertRobert Casadesus I/II 4 août 1953
janvier 1954		 Columbia Masterworks ML4977/4978 / Sony Classical SM2K 60795 / 5033992[8] Enregistrement à Paris, Salle Apollo Columbia[9].
7 Casadesus, RobertRobert Casadesus II 18 avril 1954 Columbia
8 Ferber, AlbertAlbert Ferber I/II 1955 Ducretet Thomson LA. 1066-67 / EMI/Warner[10] Intégrale de l'œuvre pour piano.
9 Gulda, FriedrichFriedrich Gulda I/II mai 1955 Decca
10 Gulda, FriedrichFriedrich Gulda I/II 1-3 juin 1955 « Grands pianistes du XXe siècle » Philips 456 817-2[11] (OCLC 40923511)
11 Meyer, MarcelleMarcelle Meyer I/II 1956 EMI Classics 763368 2[12] (OCLC 34869951)
12 Novaes, GuiomarGuiomar Novaes I novembre 1956 Vox PL 10.180
13 Gianoli, ReineReine Gianoli I 1957 LP Westminster XWN 18513[13] / Véga C30A21 (BNF 38046207) Avec les Estampes.
14 Casadesus, JeanJean Casadesus I 23-25 mars 1959 LP RCA LSC-2415 / 88985321742-26
15 Kahn, ClaudeClaude Kahn I/II années 1960 LP Epidaure EPI 110010 / EPI 110011
16 Daniel Ericourt (ru) I/II 1960 Kapp Records KDX-6501 / Ivory Classics 73006 (OCLC 9377949 et 53987355) Intégrale de l'œuvre pour piano.
17 Février, JacquesJacques Février I/II 1961 LP Véga C30A324 / C30A325 Avec les Études.
18 Henriette Faure I 1961 LP Ducretet Thomson 350 C004 Avec les Estampes.
19 Haas, WernerWerner Haas I 2-5 juillet 1962/1963 Philips 438 718-2
20 Frankl, PeterPeter Frankl I/II 1962 Vox SVBX 5432/5433[14] Intégrale de l'œuvre pour piano. (LP vol. 1 et 2).
21 Demus, JörgJörg Demus II 1962 SWR 10584 Concert, Ludwigsburg. Avec Schumann, Kreisleriana, op. 16.
22 Haas, MoniqueMonique Haas I/II 1963 DG Avec les Études
23 Pennario, LeonardLeonard Pennario I/II 1965 RCA (OCLC 1155479604)
24 Richter, SviatoslavSviatoslav Richter II 26 mai 1967 Melodiya CD 10 01622 / 50 CD MEL CD 10 02270 (Intégrale Richter) Concert, Moscou, Grande salle du conservatoire (ru).
25 Richter, SviatoslavSviatoslav Richter II 16 juin 1967 2 CD BBC Legends BBCL 4021-2[15] Concert, Snape Maltings.
26 Richter, SviatoslavSviatoslav Richter II 17 mars 1968 Nuova Era 2311 / Living Stage LS 4035150 Concert, Prague.
27 François, SamsonSamson François I/II avril-mai/2 juillet 1968 EMI CMS 76934 2 / 9 646106 2 (Intégrale S. François)
28 Demus, JörgJörg Demus I/II 1968 LP Amadeo AVRS 130.030 / 130.031 / Membran Intégrale de l'œuvre pour piano. (LP vol. 5 et 6).
29 Gulda, FriedrichFriedrich Gulda I/II février 1969 MPS Records 52001 / BASF[16]
30 Béroff, MichelMichel Béroff I/II 1970 EMI (OCLC 772629735)
31 Jean Boguet I/II 1970 4 CD Tudor 731/34[17] Intégrale de l'œuvre pour piano.
32 Haas, MoniqueMonique Haas I/II décembre 1970 [I]
avril 1971 [II]		 Erato Intégrale de l'œuvre pour piano.
33 Kars, Jean-RodolpheJean-Rodolphe Kars I/II décembre 1970 [I]
janvier 1971 [II]		 Decca 468 552-2[18] Avec Messiaen.
34 Lioubimov, AlekseïAlekseï Lioubimov I/II 1971 Melodiya MEL CD 10 020002 (OCLC 812260119)
35 Lee, NoëlNoël Lee I/II juin/octobre 1971 Valois CMB19 / 4 CD V4440[19] Intégrale de l'œuvre pour piano.
36 Helffer, ClaudeClaude Helffer I/II 1972 Harmonia Mundi HM 951/2/3 Avec les Études.
37 Ciani, DinoDino Ciani I/II 1972 DG 2530 304/305 / 457 961-2[20] Avec d'autres œuvres interprétées par Tamás Vásáry.
38 Paraskivesco, ThéodoreThéodore Paraskivesco I/II 1976 Calliope CAL 9831/4[21] Intégrale de l'œuvre pour piano. Avec Ravel, Ma mère l'Oye et Habanera.
39 Jacobs, PaulPaul Jacobs (en) I/II 1978 Nonesush 9 73031-2 / 9 79474-2
40 Benedetti Michelangeli, ArturoArturo Benedetti Michelangeli I/II 27-28 juin 1978 [I]
août 1988 [II]		 DG 2531 200 / 427 391-2 / 413 450-2 / 459 033-2[22],[23] « Tout, ici, est pesé, calculé, contrôlé, et le matériau qu'il emploie est d'une extraordinaire beauté. […] On ne peut imaginer ni interprétation plus parfaite, ni vision plus poétique[24]. » Richter, au 22 décembre 1978 de ses carnets, rend compte du premier Livre[25] : « Et voilà de nouveau cette totale perfection, mais dépourvue d'atmosphère, ainsi (à mon avis) que du charme absolument indispensable à ces Préludes. Néanmoins, exécution fanatiquement exacte du texte. C'est un vrai perfectionniste. Je trouve que cette exigence maximale vis-à-vis de l'instrument empêche pourtant l'envol de la fantaisie et l'expression d'un véritable amour de l'œuvre qu'il exécute avec une telle perfection. C'est « l'inspiration » qui fait défaut. […] Mais… on ne juge pas un maître. »
41 Arrau, ClaudioClaudio Arrau I/II mars 1979 [I]
24-30 septembre 1979 [II]		 Philips 9500 676 / 430 394-2/432 304-2/473 915-2[26] « L'interprétation de Claudio Arrau est somptueuse. À la plénitude de la sonorité correspond la gravité du regard. Avec un total dédain de l'« impressionnisme » et de l'« anecdote », ce regard va au-delà des apparences. […] Cette interprétation est de celles dont on subit l'ascendant[24]. »
42 Dussaut, ThérèseThérèse Dussaut I/II juin 1980 LP FY 097 Avec Children's corner.
43 Rogé, PascalPascal Rogé I/II 1980 Decca[27]
44 Marie-Cécile Milan I 1981 LP REM 10901[28]
45 Benedetti Michelangeli, ArturoArturo Benedetti Michelangeli I 13 avril 1982 BBC Legends BBCL 4043-2 / 3 CD BBCL 5002-2[29],[30] Concert, Londres, Royal Festival Hall. Avec Grieg, Concerto pour piano, op. 16 (enregistré en 1965).
46 Egorov, YouriYouri Egorov I/II 1984 EMI / Œuvre complète 33 CD Warner Classics[31] (OCLC 715529569) Intégrale de l'œuvre pour piano.
47 Anker Blyme I/II 17-26 juillet 1985 Danacord DACO234 (BNF 38125813)
48 Planès, AlainAlain Planès I/II 1985 Harmonic Records HCD 8.506-07 La « précision lui permet de jouer d'un éventail de nuances d'une rare richesse et de distinguer avec subtilité les plans sonores. [Alain Planès] ne cherche jamais l'effet, ni même le pittoresque, et pourtant sa conception n'est point austère ; le sens de la volupté est au contraire omniprésent. Une intégrale d'une authenticité et d'une honnêteté admirables, celle d'un artiste rare[24]. » Alain Planès utilise l'édition de François Lesure d'après les manuscrits et les corrections du compositeur.
49 Ousset, CécileCécile Ousset I/II août 1985 EMI CDS 7 47608 8/Warner Classics[32] Avec Pour le piano et L'Ile joyeuse.
50 Antonioli, Jean-FrançoisJean-François Antonioli I/II 1986 [II]
janvier 1989 [I]		 Claves CD 50-8607 et CD 50-9008[33] Avec Six Épigraphes antiques [I] etBerceuse héroïque ; Page d'album ; Élégie [II].
51 Fergus-Thompson, GordonGordon Fergus-Thompson (en) I/II juillet 1989 Decca 4805764 Intégrale de l'œuvre pour piano.
52 Rév, LíviaLívia Rév I/II 15-17 février 1990 [I]
18-20 février 1991 [II]		 Hyperion CDA 66416 et CDA 66487 [I] avec les Images I et [II] avec Images II.
53 Cassard, PhilippePhilippe Cassard I/II 7-9 juillet 1990 Adda 581 223 / Accord / Decca 476 4770[34] (OCLC 915165134 et 1153938631) Intégrale de l'œuvre pour piano. Piano de concert Bechstein 1898.
54 Martino Tirimo (en) I/II 1988
1991		 Alto ALC 4002 Intégrale de l'œuvre pour piano.
55 Ciccolini, AldoAldo Ciccolini I/II avril 1991 EMI 5 73813 2 / 367563 2[35] Intégrale de l'œuvre pour piano.
56 Zimerman, KrystianKrystian Zimerman I/II 19-27 août 1991 DG 435 773-2[36]
57 Crossley, PaulPaul Crossley I/II 21-25 avril 1992 Sony SK 52 583 / SB4K 87744 (OCLC 1022848812 et 28768829) [I] avec les Images, Intégrale de l'œuvre pour piano vol. 1 ; [II] avec Estampes et Children's corner, vol. 2.
58 Immerseel, Jos vanJos van Immerseel I 2-4 juin 1992 Channel Classics CCS 4892 Avec Images oubliées. Piano Érard 1897.
59 Collard, CatherineCatherine Collard I/II 1-4 juin 1993 RCA 61865 2 / Newton Classics 8802208 / Sony[37]
60 Béroff, MichelMichel Béroff I/II 17-22 septembre 1994 Denon 5193633/CO-78848 (OCLC 1116932671 et 37033817) [I] avec Children's Corner. [II] avec La plus que lente ; Berceuse héroïque ; Six épigraphes antiques
61 Thibaudet, Jean-YvesJean-Yves Thibaudet I/II 15-18 octobre 1994 [I]
9-12 août 1995 [II]		 Decca 452 022-2 (OCLC 1349901495) Intégrale de l'œuvre pour piano.
62 Haguenauer, Jean-LouisJean-Louis Haguenauer I/II 1995 Ligia digital 0103023/24-95 (BNF 39129485)
63 Kocsis, ZoltánZoltán Kocsis I/II mars 1996/février 1997 Philips 456 568-2[38] Avec les Children's Corner et autres pièces.
64 Thiollier, François-JoëlFrançois-Joël Thiollier I/II 25-27 septembre 1996 Naxos 8.553293[39],[40]
65 Dalberto, MichelMichel Dalberto I décembre 1997 RCA 606292[41] Avec les Images I.
66 Ader, AliceAlice Ader I/II septembre 1998 [I]
août 2000 [II]		 Piano Vox PIA 538-2 / 517-2
Ogam 488005-2[42]		 [I] Avec Jeux (transcription du compositeur datée de 1913). [II] Avec les Children's Corner et l’Élégie.
67 Barenboim, DanielDaniel Barenboim I 1998 DG 479 8741 À voir : Claude Debussy, Entre Quatre-Z-Yeux, film de Paul Smaczny (pt) ((en) DVD Kulture D4559).
68 Fou Tsong I/II 1998 Diem Classic Avec les Études.
69 Vladimir Viardo I/II 1998 Pro Piano PPR 224 525[43]
70 Armengaud, Jean-PierreJean-Pierre Armengaud I/II 1999 Arts 47576-2[44]
71 Canino, BrunoBruno Canino I/II 1999 Stradivarius STR 33364[45]
72 Planès, AlainAlain Planès I/II avril 1999 Harmonia Mundi HMC 901 695[46] Intégrale de l'œuvre pour piano. Piano Bechstein 1898.
73 Tan, MelvynMelvyn Tan I/II juillet 2003 Deux-Elles DXL 1092
74 Ogawa, NorikoNoriko Ogawa I/II juillet 2002 [I]
juillet 2005 [II]		 BIS CD-1955/56[47],[48] Intégrale de l'œuvre pour piano.
75 Koroliov, EvgeniEvgeni Koroliov I/II 2004 Tacet 131
76 Osborne, StevenSteven Osborne I/II 6-8 janvier 2006 Hyperion CDA 67530[49]
77 Newena Popow I/II 30 septembre/8 octobre 2006 Blumlein Records (OCLC 1184492753)
78 Bavouzet, Jean-EfflamJean-Efflam Bavouzet I/II 6-8 novembre 2006 Chandos CHAN 10421[50] Intégrale de l'œuvre pour piano.
79 Jorge Federico Osorio (es) I/II 2007 Cedille (OCLC 1241538364) Avec Liszt, Sonnets de Pétrarque, Les jeux d'eaux à la Villa d'Este et Vallée d'Obermann extraits des Années de pèlerinage.
80 Lepauw, GeorgeGeorge Lepauw I/II 1er août 2007 Orchid Classics ORC100141 (OCLC 1228908892 et 1245962907) Publié à l'occasion du 160e anniversaire de la naissance de Debussy.
81 Freire, NelsonNelson Freire I juin 2008 Decca 478 1111 Avec Children's Corner
82 Sasaki, HirokoHiroko Sasaki I/II 29-30 octobre
29-30 novembre 2010		 Piano Classics Piano Pleyel 1873.
83 Hamelin, Marc-AndréMarc-André Hamelin II 22 avril 2011 Hyperion Avec les Images.
84 Ilić, IvanIvan Ilić I/II 2011 Paraty (OCLC 1103709747) Ivan Ilić ne respecte pas l'ordre des partitions, mais : I-5, 2, 11, 6, 9, 4, 3, 1, 7, 12, 8, 10 ; II-6, 2, 8, 10, 11, 7, 9, 3, 1, 5, 4, 12.
85 Lioubimov, AlekseïAlekseï Lioubimov I/II avril 2011 2 CD ECM 2241-42 / 4764735 (OCLC 873623340) Sur pianos Bechstein 1925 [I] et Steinway 1913 [II]. Avec Trois Nocturnes (transcription pour deux pianos : Maurice Ravel) et le Prélude à l'après-midi d'un faune (deux pianos, trans. Claude Debussy), Alexei Zuev, piano II.
86 Aimard, Pierre-LaurentPierre-Laurent Aimard I/II mai 2012 DG 477 9982 (OCLC 820374362)
87 Béroff, MichelMichel Béroff I/II 8-11 mai 2012 SACD Lyrinx LYR 2281 (OCLC 948664234)
88 Bianconi, PhilippePhilippe Bianconi I/II 2012 La Dolce Volta
89 Rogé, PascalPascal Rogé I/II 2012 Onyx 4095 Intégrale de l'œuvre pour piano. The Debussy Edition.
90 Lewin, MichaelMichael Lewin II 2014 Blu-ray Sono Luminus DSL-92175
91 Francesco Piemontesi I/II 2014 Naïve V5415
92 Devine, ChristopherChristopher Devine (en) I/II 2014
2015		 Grand Piano Intégrale de l'œuvre pour piano.
93 Tezza, MarcoMarco Tezza (en) I/II 2015 Ævea
94 Say, FazılFazıl Say I mars 2016 Warner Classics Avec Erik Satie.
95 Melnikov, AlexandreAlexandre Melnikov II octobre 2016 Harmonia Mundi HMM 902302 Piano Érard c.1885.
96 Jumppanen, PaavaliPaavali Jumppanen (en) I/II juin/août 2016 Ondine 1304-2D Avec Children’s Corner.
97 Nicephor, SylvieSylvie Nicephor (en) I/II 2016
2017		 Calliope CAL1853
98 Benelli Mosell, VanessaVanessa Benelli Mosell I 2017 Decca Avec la Suite bergamasque.
99 Daudet, CélimèneCélimène Daudet II avril 2017 NoMadMusic NMM046 (BNF 45422305) Avec Olivier Messiaen, Huit préludes (1929).
100 Eloïse Bella Kohn I/II 11-15 septembre 2017 Hänssler HC18085 (OCLC 1089811369)
101 Ashkenazy, VladimirVladimir Ashkenazy I/II 29 octobre 2017 [I]
20 novembre 1971 [II]		 Paladio Music PM0100
102 Pollini, MaurizioMaurizio Pollini I/II juin 1998 [I]
sept./oct. 2016 [II]		 DG 445 187-2 / 4835899[51] (OCLC 1051461120) [I] avec L'Isle joyeuse et [II] avec En blanc et noir
103 Demus, JörgJörg Demus I/II 2018 Musica Viva Intégrale de l'œuvre pour piano.
104 Perianes, JavierJavier Perianes I 2018 Harmonia Mundi
105 Bonnecaze, VéroniqueVéronique Bonnecaze I 26-28 mars 2018 Paraty (OCLC 1099681387) Avec Images II.
106 Martin Klett I mai 2019 Cavi Avec George Crumb, Makrokosmos I
107 Mayuko Ozawa II 2020 LiveNote (OCLC 1267411193) Avec les Études.
108 Salvatori, JacopoJacopo Salvatori (en) I/II 2020 Ævea Intégrale de l'œuvre pour piano.
109 Guillotin, CyrilCyril Guillotin (en) I/II 28-31 juillet 2020 Calliope CAL2184 Poèmes dits par François Marthouret.
110 Dennis Lee I/II 2020 ICSM Records/Omnia ICSM 015 Intégrale de l'œuvre pour piano.
111 Ikuyo Nakamichi I 2021 RCA Avec Images I & II et L'Isle joyeuse
112 Chaplin, FrançoisFrançois Chaplin I/II 2000
2022 ?		 Verany PV700 031 / PV702 101[52] PV707091/6 / 6 CD Arion (OCLC 718693234) Intégrale de l'œuvre pour piano. Sur piano Steinway.
113 Gasparian, Jean-PaulJean-Paul Gasparian (en) I 2022 Naïve V 7958 (OCLC 1390444587)
114 Michiels, JanJan Michiels I/II février 2022 Passacaille (OCLC 1343951887) Piano Érard 1894. L'intégralité des deux cachiers des Préludes de Debussy se présentent en alternance des Études de György Ligeti, des Préludes de Frédéric Chopin et de György Kurtág (non détaillés ici) : II-1, 11, 10, I-10, 5, II-8, I-2, 4, 7, II-4, I-8, II-12, 7, 2, 3, I-9, II-5, I-11, 3, II-6, I-1, 12, II-9, I-6.
115 Konstantin Emelyanov I avril 2022 Fuga Libera FUG812 (OCLC 1376281804) Avec Prokofiev (Visions fugitives) et Barber.
116 Vestard Shimkus I/II 2023 Artalinna

Sélections[modifier | modifier le code]

Le tableau suivant liste les disques des interprètes qui n'ont enregistré qu'un choix de quelques pièces parmi l'un ou l'autre des deux cahiers. Walter Gieseking, Robert Casadesus, Sviatoslav Richter (pour le Livre II), Samson François et Friedrich Gulda, ayant enregistré l'intégrale.

Discographie des Préludes pour piano de Claude Debussy (sélections).
pianiste date label/ref. note
1 Debussy, ClaudeClaude Debussy 1er novembre 1913 Pierian Recordings Society 0001 (OCLC 1331453782) Sur piano mécanique Welte Mignon.
5 préludes : I-1, 10, 11, 12 et 3.
2 Gieseking, WalterWalter Gieseking c. 1920 - Piano mécanique Welte Mignon.
Quatre préludes : I-1, 10, 11, 12.
3 Gieseking, WalterWalter Gieseking 1925 Homocord / APR 6013 I-12.
4 Casella, AlfredoAlfredo Casella février 1926
novembre 1926		 Editore Discografico Crisopoli-Fonoteca (OCLC 1116424748) Sur piano mécanique Welte Mignon (nos 7267 et 7536). 2 préludes : II-6
II-7.
5 Marie Novello (en) mai 1926 78 tours Edison Bell VF 674 I-10.
6 Gaillard, Marius-FrançoisMarius-François Gaillard 22 novembre 1928
5 avril 1929
3 février
6 juin 1930		 Pathé / APR 6025 I-10
I-1, 8, 9, 12
II-3, 6
II-8, 9.
7 Erdmann, EduardEduard Erdmann 1928 Polydor / Bayer-Dacapo BR 200 044 Dans « enregistrements 1928-1945 » : I-12 et II-8.
8 Ciampi, MarcelMarcel Ciampi 11 juin 1928
11 janvier/3 mai 1929
 Columbia / Marston I-5, 8, 9, 10, 12
I-11, 3,
II-12.
9 Rubinstein, ArthurArthur Rubinstein 24 janvier 1931 RCA 09026-63002-2 (OCLC 1183571584) Intégrale Rubinstein RCA, vol. 2. I-10.
10 Carmen Guilbert 1931/1933 Pathé / APR 6025 Dates précises inconnues : I-12 et II-5.
11 Copeland, GeorgeGeorge Copeland 21 mars 1933
24 avril 1936		 Victor / Pearl GEMS 0001 I-10, II-5, 6, 7, 8, 10
I-2, II-3,
12 Gieseking, WalterWalter Gieseking 10 août 1938 Tahra I-1 à 9, 11-12.
13 Neuhaus, HeinrichHeinrich Neuhaus 1946
1948		 « École de piano Russe » vol 2, BMG/Melodiya 74321 25174 2 Huit préludes : I-6, 4, 5, II-5, I-12
I-1, 9, II-3.
14 Gieseking, WalterWalter Gieseking 9 avril 1947 Music & Arts Deux préludes : I-10, II-12.
15 Gieseking, WalterWalter Gieseking 23 mai 1950 Arkadia I-1, 2, 5, 6, 8, 10-12, II-1 à 3, 5, 6, 8, 12.
16 Rubinstein, ArthurArthur Rubinstein 13-14 mai 1953 RCA I-8, 10, 12, II-7, 8.
17 Gieseking, WalterWalter Gieseking 20 novembre 1953 INA/Tahra TAH 409/412 Enregistrement dans les studios de la Radio française. Trois préludes : I-7, 8, 10.
18 Fischer, EdithEdith Fischer années 1950 HMV DLP 1141 II-10, 3, I-6, II-12. Avec Ravel, Sonatine.
x Flier, IakovIakov Flier 1954 RCD 16284 I-10, 12, II-5. Avec extraits Suite Bergamasque, Liszt, Mendelssohn et Bach-Busoni.
19 Casadesus, RobertRobert Casadesus 20 décembre 1955 Columbia Enregistrement à Cleveland, Severance Hall. II-6, 7.
20 Małcużyński, WitoldWitold Małcużyński 1956 EMI I-10, dans Malcuzynski Encores.
21 Slenczynska, RuthRuth Slenczynska (en) 28 juillet 1958 Decca / DG ELQ4841302 Intégrale des enregistrements Decca : I-8.
22 François, SamsonSamson François 3 mai 1960 SWR 19060 Concert, Ettlingen. I-10, 11, II-12.
23 Richter, SviatoslavSviatoslav Richter 16 juin 1960 RCA 09026-63844-2 Concert au Mosque Theatre, Newwark. Un prélude donné en Bis : I-5.
24 Kiyoko Tanaka (de) 12-13, 16 janvier 1961 LP King Records KC 3002 I-5, 6, 7, 8, 9, 10, 12, II-1, 4, 7, 8, 12.
25 Ogdon, JohnJohn Ogdon mars 1961 17 CD EMI 7 04637 2 I-8, 11.
26 Richter, SviatoslavSviatoslav Richter octobre 1961 Vanguard ATM-CD-1586 Concert, Paris, Palais de Chaillot. Quatre préludes : I-6, 9, 10, 11.
27 François, SamsonSamson François 3 avril 1962 King Records CDSMBA087 Enregistrement Paris, ORTF. I- 1-5, 8, 10-12 et II-12.
28 Horowitz, VladimirVladimir Horowitz 1963 Columbia Masterworks MS 6540 II-4, 5, 6.
29 Casadesus, RobertRobert Casadesus 11 février 1964 Sony SM2K 62623 (OCLC 743003982) Enregistrement à Amsterdam, au Concertgebouw. Six Préludes : I-8, 9, 10, II-6, 8, 12.
30 Rubinstein, ArthurArthur Rubinstein 1964 DVD Idéal Audience (OCLC 939147850) Concert, Moscou. II-8.
31 Weissenberg, AlexisAlexis Weissenberg mars 1968 RCA LSC-3090 / 74321 24214 2 / 7 CD Sony 8985301502 Enregistrement à Paris. I-8. Avec Suite Bergamasque et Children's Corner.
32 Wild, EarlEarl Wild 25 avril 1968 LP Reader's Digest RD4-202 / Ivory Classics CD-70805 Enregistré à Londres. I-5, 8.
33 François, SamsonSamson François 16 novembre 1968 Weitblick SSS0021-2 / 54 CD Erato 19029526186 Enregistrement Tokyo, Théâtre Nissay. I-1, 8, 10-12 et II-12 ; avec Pour le piano ; Fauré et Franck (Prélude, choral et fugue).
34 Daniel Adni (en) 1971 EMI I-8, II-12.
31 Cliburn, VanVan Cliburn 22 janvier 1972 RCA 09026-63567-2 / 28 CD Sony 88765407232[53] Enregistrement à New York - Webster Hall. Dans My Favorite Debussy. II-7, II-12, I-8.
32 Cliburn, VanVan Cliburn mai/juin 1972 LP Melodiya 33CM 03505-16 / 5CD Melodiya MEL CD 10 01617 Concert de Moscou, grande salle du conservatoire. II-7, I-8.
33 Michelangeli, Arturo BenedettiArturo Benedetti Michelangeli 29 avril 1977 Aura 225-2 Neuf Préludes du Livre I : I-1, 2, 4, 7, 8, 9, 10, 11, 12 ; avec Children's Corner et les Images I et II.
34 Gulda, FriedrichFriedrich Gulda octobre 1978 LP Amadeo 6514 226[54] / MPS Records (OCLC 1111767486) I-8, II-12. Le CD enregistré en concert, rajoute : I-4, I-1, II-7.
35 Moravec, IvanIvan Moravec 1983 Vox CDX 50103[55] I-6. Avec Images I et II, Estampes et un récital Chopin.
36 Richter, SviatoslavSviatoslav Richter 27 mars 1984 King Records KKC-2083 Concert, Tokyo. I-1 à 7, 9-11 et 'Reflets dans l'eau (extr. Image I). Avec Haydn, Sonates nos 39 et 47 (Hob. XVI : 24 et 32). Également paru en DVD chez Parnassus PDVD 1209.
37 Demus, JörgJörg Demus 1985 Christophorus 75592 Récital d'extraits d'œuvres de Debussy, dont quatre Préludes : II-5, 7, I-8, 10.
38 Ogdon, JohnJohn Ogdon août 1988 IMP Records 6701202 I-8. Avec Beethoven, Ravel et Satie.
39 Bolet, JorgeJorge Bolet 21-23 septembre 1988 Decca 425 518-2[56] / Universal Classics 480 1331 Enregistré à San Francisco. 16 préludes : I-1, II-3, I-6, I-11, I-9, I-3, II-5, II-6, II-10, I-7, I-8, I-12, I-10, II-8, II-7, II-12.
40 Körmendi, KláraKlára Körmendi 28 novembre 1988 Naxos 8.550253 I-6, 8, 11, II-6, 7, 12.
41 Richter, SviatoslavSviatoslav Richter 13 janvier 1993 Aura/Ermitage ERM 422-2 Concert, Cosenza, Teatro Morelli. 6 préludes : II-1, 2, 3, 4, 5, 10.
42 Alexander Gurning (en) 2004 EMI Classics 5 62665-2[57] (OCLC 809793267) 6 préludes : I-2, 3, 6 8, 9, 12. Avec Images II, Prélude à l'Après-midi d'un faune (transcription : Leonard Borwick) et Stravinski, Trois mouvements de Pétrouchka.
43 Grimaud, HélèneHélène Grimaud décembre 2014 DG (OCLC 1252589153) Dans Water : I-10.
44 Huvé, CyrilCyril Huvé juillet 2017 Évidence EVCD045 Avec un programme Liszt (Sonate en si mineur), Schubert-Liszt et Scriabine (Vers la flamme, Poème nocturne) et trois Préludes : I-6, 10, II-1.
45 Hans H. Suh 14 septembre 2018 Genuin GEN 19643 Enregistré à la Christian-Zais-Saal de Wiesbaden, lors de l’International German Piano Award (en). II-7.
46 Hai-Kyung Suh (en) 2019 DG Dans Sound Paintings. II-12, avec quelques autres pièces ; Lowell Liebermann (Gargoyles (Liebermann) (en)) et Moussorgski (Tableaux).
47 Daniel Ciobanu (pl) mai 2020 Accentus Music ACC30515 (OCLC 1221004196) I-2, 5, 6, 8, 9, 12. Avec Enesco, Prokofiev et Liszt.
48 Ólafsson, VíkingurVíkingur Ólafsson 2020 DG 883 7701 Dans Debussy · Rameau, avec notamment : I-6, 8, II-8.

Orchestrations[modifier | modifier le code]

Outre Leopold Stokowski et Hans Zender, il y a :

Autres transcriptions et arrangements[modifier | modifier le code]

violoncelle et piano
  • Mischa Maisky, violoncelle et Martha Argerich, piano : I-12 [arrangement de Maisky] (décembre 1981, Martha Argerich Edition - Chamber Music 8 CD EMI 0 94014 2)
harpe
clarinette et harpe
  • Yuko Sekine et Kaya Watanabe, La fille aux cheveux de lin [arrangement de Graham Mackie pour clarinette et harpe] (2019, Prelude Music YSC0002) (OCLC 1138471074)
jazz
  • Le Trio Jacques Loussier : piano, contrebasse, batterie (2000, Telarc CD-88511), présente un choix de pièces de Debussy façon jazz, dont deux préludes : I-8 et 10.

Notes et références[modifier | modifier le code]

  1. ↑ « Claude Debussy: Voiles », sur toddtarantino.com (consulté le )
  2. ↑ Encyclopaedia Universalis, Debussy, la musique et les arts (Paris - 2012): Les Fiches Exposition d'Universalis, Encyclopaedia Universalis, (ISBN 978-2-341-00980-5, lire en ligne)
  3. ↑ a et b Tranchefort 1987, p. 294–295.
  4. ↑ (en) « Debussy, Préludes », sur Gramophone (consulté le )
  5. ↑ (en-GB) Andrew Clements, « Debussy: Preludes Books I and II review – beautiful sound Debussy would have recognised », The Guardian,‎ (ISSN 0261-3077, lire en ligne, consulté le )
  6. ↑ Diapason, Dictionnaire des disques et des compacts : guide critique de la musique classique enregistrée, Paris, Laffont, coll. « Bouquins », , 3e éd., xiv-1076 (OCLC 868546991, BNF 34951983), p. 387.
  7. ↑ Lors d'une réédition ce disque a été distingué d'un « 10 » dans le magazine Répertoire no 87 et 134.
  8. ↑ Lors d'une réédition d'un couplage de la version 1945 [II] et 1953 [I] (CBS MPK 45688), le disque a été distingué d'un « 10 » dans le magazine Répertoire no 19, p. 39, octobre 1989. À l'occasion, Jacque Bonnaure écrivait : « Dès 1945, Casadesus avait emprunté cette voix de rigueur, sans concession au prétendu « impressionnisme » et l'on peu même dire qu'il était allé plus loin. Est-ce cela la clarté française ? Casadesus parvient à marier sûreté rythmique et subtile imprecision (écoutez Voiles, cette rigueur à la main droite et ce léger flottement à la main gauche…) […] Les tempi sont alants, rapides même, hallucinant parfois (Feux d'artifices), mais même dans ce dernier prélude, la virtuosité n'est jamais gratuite ni brouillonne, et le texte demeure toujours parfaitement lisible. »
  9. ↑ robertcasadesus.com donne ces deux dates et lieux, mais certaines références sont identiques.
  10. ↑ Lors de la réédition de l'intégrale, ce disque a été distingué d'un Diapason d'or.
  11. ↑ Lors de sa réédition dans cadre de la collection « Grands pianistes du XXe siècle » (vol. 40), cet enregistrement a été distingué de « 5 clés » par Étienne Moreau dans le magazine Diapason no 455, p. 99-100, janvier 1999 : « Son jeu en noir et blanc a quelquefois du mal à rendre toutes les finesses de ces musiques […] mais son pianisme cinglant et virevoltant […] est souvent irrésistible. »
  12. ↑ Lors de sa première réédition en disque compact cet enregistre a été distingué par Laurent Barthel d'un « 10 » dans le magazine Répertoire no 22, p. 34, février 1990 : « Marcelle Meyer jouait Debussy exactement comme Ravel ou Chabrier, sans retenue, sans calcul, sans fausse pudeur. En écoutant la vigueur quasi bartokienne des basses dans Ce qu'a vu le vent d'ouest, l'extraordinaire crescendo qui fait émerger La Cathédrale engloutie de la brume, la nervosité de la main gauche dans La Puerta del vino on se dit qu'avec une prise de son moderne une telle interprétation dépasserait en violence et en audace les constructions les plus délirantes signées Michelangeli. De surcroît grâce à un sens très aiguisé de l'anecdote et du détail juste, grâce aussi à des tempos très vifs, Marcelle Meyer parvenait à donner à chacune de ces petites pièces une unité, une continuité presque miraculeuse ». Il a également reçu un Diapason d'or.
  13. ↑ (en) « Reine Gianoli, Livre II (1957) » (album), sur Discogs
  14. ↑ Lors d'une réédition chez un autre éditeur de l'intégrale ce disque a été honoré par Laurent Barthel d'un « 6 » dans le magazine Répertoire no 18, p. 39, octobre 1989 : « Quand paraît cette intégrale, le terrain du piano debussyste est occupé par l'institution Gieseking qui a imposé dans ce répertoire un style fait d'impressionnisme brumeux et de sensualité sonore, qui passe à l'époque pour la seule manière possible d'interpréter Debussy. Frankl ne joue pas les révolutionnaires et se conforme tout naturellement à cette esthétique, exploitant à fond ses prédispositions pour les sonorités mœleuses, les couleurs changeantes et le flou artistique. »
  15. ↑ Lors d'une réédition ce disque a été distingué d'un « 8 » dans le magazine Répertoire no 131 et d'un « Choc » du Monde de la musique. Il était paru antérieurement sous étiquette As Disc AS 340.
  16. ↑ Lors de sa sortie, Didier Alluard dans Diapason no 176, p. 33, avril 1973, écrivait : Gulda « met en lumière les oppositions d'attaque et de dynamique, et la grande fluidité structurelle qui en découle. […] Son jeu direct et cursif confère à certains morceaux, parmi les plus courts, le charme énigmatique des Haïkaï japonais où se concentre, en quelques mots toute une expérience émotionnelle. […] Gulda, malgré ses immenses qualités, est peut-être un peu trop systématique dans son propos de faire quelque chose de différent. [… Mais] l'interprétation de Gulda est à connaître absolument. »
  17. ↑ Lors d'une réédition ce disque a reçu « 4 clés » par Jean Roy dans le magazine Diapason no 364, p. 156, octobre 1990 : « Cette « intégrale » […] est remarquable par sa fidélité au texte. Jean Boguet respecte avec un soin extrême les indications d'accents, de nuances, de tempo. Son exactitude va jusqu'au scrupule. Comme la sonorité est constamment belle, l'oreille n'est jamais déçue. […] S'il fallait choisir l'une des « intégrales » récemment rééditées (Lee, Demus, Boguet) j'opterais sans hésitation pour celle de Jean Boguet. »
  18. ↑ (en) Colin Clarke, « Claude Debussy, Préludes (Complet). Fantaisie pour piano et orchestre. Olivier Messiaen… », sur musicweb-international.com, .
  19. ↑ Lors d'une réédition ce disque a reçu « 3 clés » par Jean Roy dans le magazine Diapason no 357, p. 108, février 1990 : « Particulièrement dans les Préludes et les Études on souhaiterai plus d'ampleur. ». Jean-Marie Brohm, dans le magazine Répertoire no 21, p. 34, décembre 1989/janvier 1990, notant d'un très bon « 7 » le coffret, écrivait pour sa part : « […] Sur la totalité du parcours [de l'intégrale], la version de Noël Lee s'impose parmi les premiers choix. Lee, c'est d'abord l'équilibre formel, la pondération dans le détail, le choix des tempos modérés et la prédominance de l'harmonie juste. »
  20. ↑ Lors d'une réédition ce disque a été distingué d'un « 8 » dans le magazine Répertoire no 113 et d'un Diapason d'or no 448. Lors de sa sortie, Didier Alluard dans Diapason no 176, avril 1973 écrivait : « Avec Ciani, nous sommes au cœur de cette tradition du piano debussyste : utilisation d'un instrument très profond, toucher somptueux, longue résonances qui donne à cette interprétation le caractère d'une méditation sur la beauté sonore en soi. Mais cette démarche ne peut se déployer qu'au prix d'un choix de tempos trop uniformément lents et d'une amplification excessive des articulations du discours qui disséminent les agrégats sonores et, quelques fois, morcelle la forme au lieu de la rendre présente dans sa singularité. »
  21. ↑ Lors d'une réédition ce disque a reçu un Diapason d'Or no 333, p. 142, décembre 1987, par Jean Roy : « La prise de son de Georges Kisselhoff et le choix du superbe Bösendorfer, piani aimé de Debussy, [met] en valeur la sonorité large et onctueuse de Théodore Paraskivesco. […] Debussy qui voulait que le piano fit oublier qu'il est un instrument à marteaux est ici suivit à la lettre. À cet égard, ce serait dans la descendance de Walter Gieseking que Théodore Paraskivesco se situe plus que dans tout autre. […] Nous avons là une des réalisations des plus séduisantes, et sans faille […]. »
  22. ↑ Le premier volume a reçu un « Diapason d'Or » dans le magazine Diapason no 235 et un « 8 » par Laurent Barthel dans le magazine Répertoire no 119, lors d'une publication partielle (nos 2, 5, 6, 7-10).
  23. ↑ Lors de sa sortie le second cahier a été distingué d'un « 9 » par Laurent Barthel (et non un « 10 » absolu mais minoré finalement en raison du chiche minutage) dans le magazine Répertoire no 11 : « Vous ne trouverez ici ni impressionnisme brumeux, ni symbolisme abscons, ni falbalas début de siècle. Le maître a tout balayé d'un revers de manchette vengeur pour ne garder des Préludes que leur structure, en exposant impitoyablement leurs arêtes vives. […] Certains pourrons penser que l'onirisme de Debussy se trouve ainsi comme surexposé. […] Quand on sait avec quelle précision maniaque Debussy a rédiger ces Préludes (presque toujours sur trois portées, pour mieux dégager les lignes de la polyphonie), on a tendance à approuver sans réserve une telle conception même si elle reste […] très personnelle. »
  24. ↑ a b et c Diapason 1988, p. 387.
  25. ↑ Bruno Monsaingeon, Richter : écrits, conversations, Fondettes/Arles, Van de Velde / Actes-Sud, , 469 p. (OCLC 45506290, BNF 37000254), p. 289-290
  26. ↑ Lors d'une réédition ce disque a été distingué d'un « 10 » dans le magazine Répertoire.
  27. ↑ Lors de sa parution, Jean Roy avait peu apprécié le premier Livre, dans le magazine Diapason no 267, décembre 1981 p. 52 : « Pascal Rogé, dont le jeu n'est jamais heurté, percutant, mais fluide, profond et charmeur, s'est pénétré du conseil de Debussy qui demandait qui fasse oublier, en interprétant sa musique, que le piano est un instrument à marteaux. Cette observance, bienvenue dans certains des Préludes […], l'est moins dans les pages qui réclament un coup de griffe plus acéré, une rythmique plus nerveuse, des couleurs plus contrastées […]. C'est pourquoi, malgré les charmes poétiques que dispensent le jeu de Pascal Rogé, ce Premier Livre des Préludes me laisse sur ma faim. »
  28. ↑ Lors de sa sortie ce disque a été critiqué par Jean Roy dans le magazine Diapason no 269, p. 48, février 1982, et lui attribue « 2 clés » : « Je saluerai ici une interprétation de très bon niveau que, malgré malgré ses évidentes qualités, il serait vain d'opposer aux grandes « versions » d'Arrau, de Gieseking ou de Michelangeli. »
  29. ↑ Lors de sa sortie ce disque a été distingué par Christophe Huss d'un « 10 » dans le magazine Répertoire no 143, p. 50, février 2001 : « Comme pour d'autres CD BBC [Legends], on se demande a priori à quoi bon éditer des concerts d'interprétations immortalisées par le disque. Sauf que là, le concert est nettement meilleur que le disque… Le son d'abord (eh ! oui!) plus riche en grave et bas médiums est une agréable que dans l'enregistrement DG et permet mieux de percevoir le jeu de pédales du pianiste et l'apport de ses appropriations interprétatives […] sans la sècheresse qui pénalise le témoignage de studio dans certains Préludes.[…] C'est un incontournable pour les amateurs de piano et l'association de deux grands moments de musique vivante. »
  30. ↑ (en) « Benedetti Michelangeli (1982) » (album), sur Discogs
  31. ↑ Pierre Gervasoni, « Coffret : la trajectoire novatrice de Claude Debussy », Le Monde.fr,‎ (lire en ligne).
  32. ↑ Lors de sa sortie ce disque a été distingué de « 4 clés » par Jean Roy dans le magazine Diapason no 324, p. 115, février 1987 : « Cécile Ousset ne nous impose pas, comme le fond un Samson François un Benedetti-Michelangeli, sa vision personnelle, si elle rejoint Alain Planès, sur le plan de l'intégrité, son approche est moins subtile, moins intérieure. Amoureuse des sonorités du piano, elle ne perd pas une occasion, lorsque Debussy l'y invite de les exalter. C'est en cela qu'elle apparaît un peu plus « à l'extérieur » du texte qu'Alain Planès. […] J'ajouterai que le Second Livre des Préludes ma paraît supérieur au Premier. […] Cet enregistrement […] ne laisse pas indifférent. Signe de son importance. »
  33. ↑ Lors de sa sortie ce disque (Livre II) a été distingué de « 3 clés » par Jean Roy dans le magazine Diapason no 326, p. 128, avril 1987 : « Son jeu se distingue d'abord par la clarté et la précision. […] La lecture du texte de Debussy apparaît ainsi d'une fidélité assez rare. […] Cette perfection — j'irais presque jusqu'à dire : ce perfectionnisme — émerveille plus qu'il ne touche. Et c'est là dans doute le défaut de cette interprétation qui, à ce vouloir trop exacte, manque un peu d'invention. [Mais] il faut reconnaître [à Jean-François Antonioli] une musicalité des plus subtiles et une sonorité extrêmement raffinée. » Le volume II (Livre I) a reçu la même note dans le no 366, p. 146, décembre 1990.
  34. ↑ Lors de sa sortie ce disque a été distingué de « 4 clés » par Jean Roy dans le magazine Diapason no 366, p. 146, décembre 1990 : « Son jeu est profond, velouté, richement nuancé et surtout merveilleusement mesuré en ce sens qu'on n'y trouvera aucun excès : pianissimi expressifs, éclats intempestifs, duretés, partis prit pour telle ou telle composante, qui sous prétexte d'une approche nouvelle, déséquilibrerais l'œuvre de Debussy. Cassard prend son temps : il accorde aux silences le rôle qui leur incombe dans cette musique, la plus aérée qui soit. […] Il y avait longtemps que l'on n'avait entendu un Debussy aussi poétiquement vrai. »
  35. ↑ (en) « Ciccolini (1991) » (album), sur Discogs
  36. ↑ Lors de sa sortie ce disque a été distingué d'un « 10 » par Laurent Barthel dans le magazine Répertoire no 67, de « ƒƒƒƒ » dans Télérama (mars 1994) et d'un Diapason d'Or no 402. Patrick Szersnowicz, lui attribuant un « Choc » dans Le Monde de la musique no 176 : « C'est à l'évidence la clarté qui triomphe dans la conception extraordinairement raffinée et supérieurement architecturé de Krystian Zimerman. L'acuité harmonique et rythmique, la netteté des structures, la linéarité puissante et la légèreté de la forme sont mises en œuvre avec une rigueur digne d'Ansermet ou de Boulez à l'orchestre. […] Son regard est aussi grave que celui de Catherine Collard, même s'il va davantage au-delà des apparences. Le sens aigu des transitions, le contrôle des timbres, l'exactitude de la construction rythmique échappent à toute définition et s'identifient sans lourdeurs sentimentales et presque sans « mémoire émotionnelle » au mystère des œuvres […]. »
  37. ↑ Lors de sa sortie ce disque a été critiqué par Patrick Szersnowicz, qui lui attribu un « Choc » dans Le Monde de la musique no 176 : Catherine Collard « use d'un style direct, engagé, sensuel mais imaginatif et romantique en profondeur, et cependant immédiat, parfois presque trop humain. La pianiste prend d'immenses risques dans le choix des tempos mais sa mobilité expressive, sont inquiétude qui interroge sans cesse demeurent absolument fidèles à la clarté et à l'intégration de tous les éléments. »
  38. ↑ Lors de sa sortie ce disque a été distingué d'un « 9 » dans le magazine Répertoire no 112 et de 5 Diapasons dans le magazine Diapason no 446.
  39. ↑ Lors de sa sortie ce disque n'a reçu que « 3 clés » par Étienne Moreau dans le magazine Diapason no 460, p. 66, juin 1999 : « On n'éprouve à l'écoute de François-Joël Thiollier aucune sensation de vitesse, et encore moins de virtuosité (qui serait évidemment déplacé, ici), mais seulement une impression de légèreté dont la pulsassion n'est qu'un des composants. L'absence de poids sonore, le peu d'attention à l'harmonie, le médiocre fini pianistique participent aussi à l'inconsistance de l'ensemble qui ne convaincra que ceux qui ignoraient Michelangeli, Ciani, Zimmermann et tant d'autres… »
  40. ↑ (en) Christopher Howell, « Debussy 4 Thiollier 8553293 [CH]: Classical CD Review », sur musicweb-international.com, .
  41. ↑ Lors de sa sortie ce disque a reçu un petit « 4 » par Laurent Barthel dans le magazine Répertoire no 119 : « Un jeu de haute tenue, certes, mais des notes, rien que des notes. […] On s'interroge sur la platitude de certains enchaînement d'accords tel l'insipide clapotis des mesures 35 et 36 (1'58") de « Les sons et les parfums tournent dans l'air du soir ». […] Dalberto semble avoir opté pour une certaine austérité. Soit, mais dans ce cas »
  42. ↑ Lors de leurs sorties ces disques ont été distingués d'un « 10 » [I] et d'un « 9 » [II] par Laurent Barthel dans le magazine Répertoire nos 123 et 144. Le volume I recevant également un Diapason d'Or par Alain Cochard dans le magazine Diapason no 458, p. 78, avril 1999 : « L'auditeur sera frappé par l'intense luminosité d'une interprétation qui se souvient de ce que Claude de France doit à Albéniz. Un Steinway d'une beauté peu commune — et capté de manière superlative — vient aussi conforter une conception éprise de couleurs vives, et plus encore, de contrastes accusés, résolument orchestrale […]. » — Le disque [I] a reçu également un « ƒƒƒƒ » dans Télérama.
  43. ↑ Lors de sa sortie ce disque a été critique d'un honorable « 6 » par Laurent Barthel dans le magazine Répertoire no 152, p. 56, décembre 2001 : « La sonorité du pianiste s'impose d'emblée et fascine par une très efficace hiérarchisation des plans sonores qui permet de tout entendre et surtout une extraordinaire onctuosité, cherchée très profondément dans le clavier. Tant la prise de son […] que le réglage du piano (un Kawai aux sonorétés chaleureuses et colorées) contribuent ici à une impression de voluptés luxueuse, florissante, presque incommodante. […] À une époque où tous les disques Debussy se ressemblent un peu, une approche aussi personnelle, qui donne l'impression de découvrir des textes entendus des dizaine de fois, pourra trouver des adeptes. »
  44. ↑ Lors de sa sortie ce disque a été distingué d'un « 8 » par Jacques Bonnaure dans le magazine Répertoire no 146, p. 52, mai 2001 : « Jean-Pierre Armengaud […] a quelque chose à dire sur ces œuvres. […] Qu'apporte-t-il en plus dans sa contribution debussyste ? Une qualité qu'il n'est pas le premier à posséder mais que l'on a fini par négliger, le naturel et la simplicité. […] Loin des chichis de certains et de leurs contorsions, Armengaud semble se souvenir que la musique doit seulement chercher à faire plaisir (dixit « Claude de France »). […] Parfois cela rappelle Robert Casadesus, par exemple dans la volonté de ne pas traîner, ou dans l'allègement très surveillé de la sonorité. […] On ne doit pas oublier que Debussy, c'est quand même aussi cela : le bon goût, la transparence et l'art léger de l'allusion. »
  45. ↑ Lors de sa sortie ce disque a reçu un petit « 5 » par Jacques Bonnaure dans le magazine Répertoire no 146, p. 52, mai 2001 : « Bruno Canino […] cumule plusieurs handicaps : manque de nuances, de poésie et de magie harmonique, manque de délié et de brillant dans les pièces virtuoses et plus généralement d'engagement. L'ensemble donne une impression d'inabouti malgré quelque jolis morceaux […]. »
  46. ↑ Lors de sa sortie ce disque a été distingué de « 5 clés » par Alain Cochard dans le magazine Diapason no 465, p. 70, décembre 1999 : « Sa conception frappe d'abord par sa profonde intelligence d'un texte dont il sait mettre en valeur toutes les richesses sans pour autant être trop analytique. En fin musicien, Alain Planès s'attache à capter les états d'âme que recèle la musique et souligne bien le caractère globalement plus sombre et ambigu du Livre II. [… Ce qui] place son enregistrement parmi les très belles versions modernes des Préludes. »
  47. ↑ Lors de sa sortie ce disque a été noté « 7 » par Laurent Barthel dans le magazine Répertoire no 168, p. 51, mai 2003 : « Noriko Ogawa poursuit […] une intégrale Debussy difficile à prendre en défaut. On ne trouve chez cette pianiste japonaise aucune erreur stylistique, pas davantage de limites technique ni même d'indiférence aux ambiances de chacune des pièces abordées. Au contraire, le jeu sur les couleurs et les résonnances est intéressant, les trempos sont justes ni atones ni surinvestis. Ne manque en réalité […] que ce rien d'originalité et de conviction propre aux versions que l'on retient en mémoire. »
  48. ↑ Pierre-Jean Tribot, « Le beau Debussy de Noriko Ogawa », sur ResMusica.com, .
  49. ↑ (en) Jed Distler, « Debussy: Preludes Books 1 & 2 - Classics Today », sur classicstoday.com, .
  50. ↑ Julian Sykes, « Le Debussy sanguin de Jean-Efflam Bavouzet », Le Temps,‎ (ISSN 1423-3967, lire en ligne).
  51. ↑ Lors de sa sortie le volume I a été distingué d'un « 9 » dans le magazine Répertoire no 135 et un « Recommandé » dans Classica no 19.
  52. ↑ Lors de leurs sorties ces disques ont été notés « 8 » et « 7 » par Laurent Barthel dans le magazine Répertoire no 153 et 164, p. 61 et 52, janvier 2002 et 2003 et d'un Diapason d'or.
  53. ↑ (en) « Cliburn (1972) » (album), sur Discogs
  54. ↑ Lors de sa sortie ce disque a été distingué de « 4 clés » par Jean Roy dans le magazine Diapason no 273, p. 49, juin 1982.
  55. ↑ Lors de sa sortie ce coffret a été distingué d'un « Recommandé » par Jacques Bonnaure dans le magazine Répertoire no 172, p. 45-46, octobre 2003.
  56. ↑ Lors de sa sortie ce disque a été noté par Laurent Barthel d'un « 7 » dans le magazine Répertoire no 22, p. 34, février 1990 : « Bolet dispose de beaucoup d'atouts, à commencer par son toucher très agréable et son vieux piano Baldwin bien moelleux qui paraît sortir tout droit d'un salon romantique. Mais son Debussy, aussi flatteur pour l'oreille soit-il, regarde vers le passé, avec des couleurs et des enchaînements mélodiques qui rappellent parfois Chopin et Liszt. »
  57. ↑ Lors de sa sortie ce disque a été distingué d'un « Jocker » par Noël Godts dans le magazine Crescendo no 71, p. 55, été 2004.
  58. ↑ Lors de sa sortie ce disque a été distingué par Laurent Barthel d'un « Recommandé » dans le magazine Répertoire no 154, p. 63, février 2002.

Bibliographie[modifier | modifier le code]

Ouvrages généraux[modifier | modifier le code]

Monographies[modifier | modifier le code]

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