Aller au contenu

Nos plus belles années (film, 1973)

Un article de Wikipédia, l'encyclopédie libre.
Page d’aide sur l’homonymie

Pour les articles homonymes, voir Nos plus belles années ou The Way We Were (homonymie).

Nos plus belles années

Titre original The Way We Were
Réalisation Sydney Pollack
Scénario Arthur Laurents
Musique Marvin Hamlisch
Acteurs principaux Barbra Streisand
Robert Redford
Sociétés de production Columbia Pictures
Rastar Productions
Pays de production Drapeau des États-Unis États-Unis
Genre drame
Durée 118 minutes
Sortie 1973

Pour plus de détails, voir Fiche technique et Distribution.

modifier

Nos plus belles années (The Way We Were) est un film américain réalisé par Sydney Pollack, sorti en 1973.

Synopsis

[modifier | modifier le code]

Aux États-Unis, entre 1937 et 1950. Katie et Hubbell se sont rencontrés à l'université. Lui était un étudiant et play-boy désinvolte, elle, une ardente militante communiste.

Ils se retrouvent quelques années plus tard à New York pendant la guerre et l'amour fait le reste. Après leur mariage, ils vont habiter à Hollywood : jeune et brillant écrivain, Hubbell prépare un scénario lorsque commence la chasse aux sorcières, la sombre période du maccarthysme…

Fiche technique

[modifier | modifier le code]

Icône signalant une information Sauf indication contraire, les informations mentionnées dans cette section peuvent être confirmées par la base de données cinématographiques IMDb, présente dans la section « Liens externes ».

Distribution

[modifier | modifier le code]

Production

[modifier | modifier le code]
Cette section est vide, insuffisamment détaillée ou incomplète. Votre aide est la bienvenue ! Comment faire ?

Le tournage a lieu dans l'État de New York (l'Union College de Schenectady, Ballston Spa Front street) notamment à Manhattan (Central Park, Plaza Hotel). Il se déroule également en Californie : Malibu, au Beverly Hills Hotel à Beverly Hills, aux Warner Bros. Studios de Burbank ou encore à la gare de Los Angeles[1].

Distinctions principales

[modifier | modifier le code]

Source et distinctions complètes : Internet Movie Database[2]

Récompenses

[modifier | modifier le code]

Nominations

[modifier | modifier le code]

Commentaires

[modifier | modifier le code]
Cette section peut contenir un travail inédit ou des déclarations non vérifiées (novembre 2014). Vous pouvez aider en ajoutant des références ou en supprimant le contenu inédit. 
  • Si vous ne connaissez pas le sujet, laissez ce bandeau (vous pouvez alors contacter les auteurs).
  • Si vous supprimez le contenu mis en cause (vous pouvez préalablement contacter les auteurs),
argumentez précisément cette suppression dans la page de discussion
(un manque de référence n'est pas un argument ; une recherche réelle de référence doit avoir été effectuée, être formellement documentée).

Le fossé culturel entre deux groupes sociaux s’exprime dans les péripéties amoureuses d’un couple qui se fait et se défait. C’est le contraste entre l’intellectuel et le savant décrit par Jean-Paul Sartre dans sa « plaidoirie pour les intellectuels ». L’intellectuel pose des questions angoissantes, tandis que le savant donne des réponses sécurisantes. L’intellectuel se fait passer pour l’empêcheur de penser en rond, pendant que le savant fait des ronds de pied à pleine vitesse pour sa propre gloire. Juive new-yorkaise tourmentée d’inquiétudes et d'incertitudes sur la montée de la guerre à partir de l’Espagne en 1937, Katie Morosky est séduite par la calme assurance désinvolte de Hubbell Gardiner, un « WASP» (blanc anglo-saxon protestant) séduit en retour par le bouillonnant caractère d’une Juive qui va au fond de ses idées et de ses opinions.

La séquence d’ouverture montre Katie en premier plan d’une manifestation pacifiste en 1937 contre la guerre en Europe dont le prologue est la guerre d’Espagne de 1936-1939. La séquence de fermeture montre Katie en premier plan d’une manifestation pacifiste contre la bombe atomique en 1950, durant la « guerre froide ». En vingt ans, le caractère de Katie n'a absolument pas bougé. Elle continue de vivre en fonction d'une idéologie et passe complètement à côté de sa vie personnelle. Elle a perdu l'homme qu'elle aime malgré la naissance d'un enfant, et elle continue de gâcher son énergie à combattre une société qui de toute façon évoluera selon le bon vouloir des puissants (ce que prédit Hubbell lors de la discussion sur les 10 d'Hollywood est effectivement arrivé, ceux-ci ont effectivement retravaillé pour des gens qui les avaient condamnés pour la simple et bonne raison que tout le monde y trouva son compte). Hubbell, lui, à choisi la vie. Il a compris que seul l'épanouissement personnel est possible dans un monde ou, encore une fois, les décideurs feront de toute façon ce qu'ils veulent. Il est malheureux de ne pas avoir pu convaincre Katie de privilégier leur amour plutôt que son militantisme (lequel remplissait son ennui et sa solitude quand elle était à l'Université, mais dont elle n'a plus besoin une fois adulte, femme, mère, etc. Quelque part, elle refuse de grandir en restant militante) avec lequel on a intérêt à être d'accord sous peine de se faire traiter de fasciste (ce qui montre bien la faiblesse d'une personne vivant dans l'univers étriqué d'une idéologie qui ne supporte pas la moindre contradiction, alors que Hubbell a essayé de lui expliquer qu'il faut accepter l'autre même s'il ne pense pas comme vous).

Notes et références

[modifier | modifier le code]
  1. ↑ « Locations » (tournage et production), sur l'Internet Movie Database
  2. ↑ « Awards » ((en) récompenses), sur l'Internet Movie Database

Liens externes

[modifier | modifier le code]

v · m
Réalisateur
Producteur
Ce document provient de « https://fr.wikipedia.org/w/index.php?title=Nos_plus_belles_années_(film,_1973)&oldid=230516137 ».