Martin Matalon
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| Naissance | |
|---|---|
| Nationalité |
Argentin |
| Formation |
Juilliard School (master de composition, 1986) |
| Activités |
| A travaillé pour | |
|---|---|
| Maître | |
| Genre artistique |
Musique contemporaine, musique mixte, ciné-concert, opéra |
| Site web | |
| Distinction |
Prix Charles-Ives (1986), prix Guggenheim (2005), grand prix lycéen des compositeurs (2007) |
Metropolis (1995), Trames (1997–), Traces (2004–), L'Ombre de Venceslao (2016), Chaplin Factory (2024) |
Martin Matalon, né le à Buenos Aires en Argentine, est un compositeur et chef d'orchestre argentin installé à Paris depuis 1993. Son œuvre couvre un large spectre de genres — musique instrumentale et mixte, opéra, théâtre musical, ciné-concert, conte musical, musique vocale — et se distingue par une attention particulière à la couleur et aux alliages de timbres. Il est professeur de composition au Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Lyon depuis 2017.
Formation
[modifier | modifier le code]Martin Matalon étudie d'abord au conservatoire de Boston, puis à la Juilliard School de New York, où il obtient son master de composition en 1986 auprès de Vincent Persichetti et Bernard Rands. Il apprend la direction d'orchestre avec Jacques-Louis Monod. Il suit les cours d'Olivier Messiaen et de Pierre Boulez au centre Acanthes de Villeneuve-lès-Avignon durant les étés 1987 et 1988. Bénéficiaire d'une bourse Fulbright en 1988-1989, il se perfectionne ensuite en France auprès de Tristan Murail[1].
Carrière
[modifier | modifier le code]Music Mobile
[modifier | modifier le code]En 1989, Martin Matalon fonde à New York l'ensemble Music Mobile, voué à la musique contemporaine, qu'il dirige jusqu'en 1996[1].
Installation à Paris et collaboration avec l'IRCAM
[modifier | modifier le code]Après son installation définitive à Paris en 1993, il entame une longue collaboration avec l'IRCAM. Il compose La Rosa profunda pour une exposition au Centre Pompidou consacrée à l'univers de Jorge Luis Borges, puis l'IRCAM lui commande une partition pour la version restaurée de Metropolis de Fritz Lang (1995)[1].
Ciné-concerts
[modifier | modifier le code]Le cinéma occupe une place centrale dans l'œuvre de Martin Matalon sous la forme de ciné-concerts, dans lesquels la musique vivante est au cœur de la représentation. L'univers de Luis Buñuel inspire trois partitions : Las Siete Vidas de un gato (1996) pour Un chien andalou (1927), dont la version orchestrée devient El Torito Catalan en 2001 ; Le Scorpion (2001) pour L'Âge d'or (1930) ; et Traces II (La cabra) (2005) pour Terre sans pain (1932)[1]. En 2005, il compose La Princesse aux Huîtres d'après un film d'Ernst Lubitsch (1919). En 2021, il écrit pour une série de courts métrages de Buster Keaton. En 2024, l'IRCAM lui commande Chaplin Factory, une série de ciné-concerts pour des films de Charlie Chaplin[2].
Direction d'orchestre
[modifier | modifier le code]Martin Matalon dirige en tant que chef invité l'Ensemble Modern, le MusikFabrik, l'Ensemble intercontemporain, l'orchestre philharmonique de Monte-Carlo, l'orchestre d'Auvergne, l'ensemble Court-Circuit, Accroche Note, l'orchestre national de Montpellier, l'orchestre national de Lorraine et l'orchestre de la Fondation Calouste Gulbenkian[3].
Enseignement et résidences
[modifier | modifier le code]Martin Matalon enseigne d'abord la composition au conservatoire à rayonnement régional d'Aubervilliers, puis est professeur invité à l'université McGill, à UC Berkeley, à l'IRCAM, au centre Acanthes et dans plusieurs académies d'été[4]. Il est compositeur en résidence à l'Arsenal de Metz et auprès de l'orchestre national de Lorraine (2003-2004), à La Muse en Circuit (2005-2010), au festival de Stavanger (2011) et compositeur invité du festival Les Arcs (2014). Depuis 2017, il est professeur de composition au Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Lyon[4].
Opéras
[modifier | modifier le code]Martin Matalon a composé quatre opéras. Le premier, Le Miracle Secret (1989), opéra de chambre de 45 minutes pour cinq voix et dix instruments d'après la nouvelle éponyme de Jorge Luis Borges, est créé au Festival d'Avignon à La Chartreuse de Villeneuve-lès-Avignon. Le deuxième, L'Ombre de Venceslao (2016), sur un livret et une mise en scène de Jorge Lavelli d'après Copi, est créé à l'Opéra de Rennes en octobre 2016 sous la direction d'Ernest Martinez Izquierdo. L'œuvre est ensuite donnée dans onze maisons d'opéra en France et en Amérique du Sud, et est nommée aux Victoires de la musique 2017[4]. Celui qui dit non, sur un texte de Bertolt Brecht, est un opéra de chambre de 35 minutes pour ensemble, chœur de maîtrise et solistes vocaux, mis en scène par Dorian et Delphine Rossel. Son quatrième opéra, Monsieur Venus (2026), est un opéra de poche de 64 minutes sur un livret d'Alfredo Arias d'après la pièce éponyme de Rachilde, créé les 30 avril, 2 et 3 mai 2026 à la scène alternative de l'opéra national de Grèce, avec l'électronique du Centre Henri Pousseur[5].
Œuvres
[modifier | modifier le code]Les cycles Trames et Traces
[modifier | modifier le code]Deux cycles constituent une part centrale du catalogue de Martin Matalon. Les Trames (depuis 1997) sont des œuvres « à la lisière de l'écriture soliste du concerto et de la musique de chambre », selon le compositeur. Les Traces (depuis 2004) forment une sorte de « journal intime compositionnel » : des pièces pour instrument solo avec électronique en temps réel dans lesquelles l'électronique vise à « créer un environnement qui démultiplie, transforme et transcende l'espace », sans opposition avec l'instrument soliste. Le cycle s'étend jusqu'à Traces XIX en 2024[2].
Musique pour orchestre
[modifier | modifier le code]| Titre | Année | Effectif | Durée | Commande / Création | Éditeur |
|---|---|---|---|---|---|
| Otras ficciones | 2001 | 4.4.4.4, sax-bar. – 7.6.5.1 – 2 harpes, timb., 5 perc., 2 pno – 8 cb | 27 min | Commande de l'orchestre de Paris | Max Eschig |
| El torito catalan | 2002 | 3.3.3.3 – 4.3.3.1 – harpe, timb., 4 perc. – cordes (14.12.10.8.6) | 16 min | Commande de l'orchestre national d'Île-de-France | Billaudot |
| Lignes de fuite | 2007 | 3.3.3.3 – 4.3.3.1 – harpe, 4 perc., timb., pno – 14.12.10.8.6 | 18 min | Commande de Radio France et de l'orchestre national de Catalogne (Barcelone) | Billaudot |
| Preludio Serenata y Epílogo | 2010 | 2.2.2.2 – 4.2.0.0 – timb. – 5.5.4.4.2 | 7 min | Commande de la Biennale de Venise | Max Eschig |
| Rugged | 2018 | 3.3.3.3 – 4.3.3.2 – timb., 3 perc., pno, 2 harpes – 14.12.10.10.8 | — | Commande de Radio France ; création le 14 septembre 2018 à la Philharmonie de Paris, direction Mikko Franck | Billaudot |
| Wenceslao Orchestral Suite | 2020 | 2.2.2.2 – 4.2.1.0 – 2 perc., 2 acc. – 8.8.6.6.4 | — | Commande de l'orchestre de Caen et du festival Aspects de la Musique Aujourd'hui ; création le 15 mars 2022, direction Léo Warinsky | Billaudot |
| Tres ensayos y un epílogo | 2025 | 2.2.2.2 – 2.2.0.0 – timb., 1 perc. – cordes (8.6.6.4.2) | 12 min | Prix de la Fondation Simone et Cino Del Duca ; création le 16 novembre 2025 par l'orchestre de Picardie, direction Martin Matalon | Billaudot |
Ciné-concerts
[modifier | modifier le code]| Titre | Année | Film | Formation |
|---|---|---|---|
| Metropolis | 1995 | Metropolis (Fritz Lang, 1927) | Grand orchestre et électronique |
| Las Siete Vidas de un gato | 1996 | Un chien andalou (Buñuel, 1927) | 8 musiciens et électronique |
| El Torito Catalan | 2001 | Un chien andalou | Version orchestrale |
| Le Scorpion | 2001 | L'Âge d'or (Buñuel, 1930) | 6 percussions, 2 pianos, électronique |
| Traces II (La cabra) | 2005 | Terre sans pain (Buñuel, 1932) | Alto et électronique |
| La Princesse aux Huîtres | 2005 | Die Austernprinzessin (Lubitsch, 1919) | Ensemble |
| L'Épouvantail, La Maison démontable, Frigo Fregoli | 2021 | Courts métrages de Buster Keaton | Ensemble |
| Chaplin Factory | 2024 | Films de Charlie Chaplin | Commande de l'IRCAM |
Cycle Trames
[modifier | modifier le code]Les Trames sont publiées aux Éditions Billaudot.
| Titre | Année | Soliste | Ensemble | Durée | Commande / Création |
|---|---|---|---|---|---|
| Trame I | 1997 | Hautbois | bn, cor, trp, perc, cb | 13 min | Commande d'État pour l'ensemble Court-Circuit ; Strasbourg, 1997 |
| Trame II | 1999 | Clavecin (dédiée à Elizabeth Chojnacka) | cl-b, trb-b, perc, bandonéon, alto, cb | 18 min | Witten, 1999 |
| Trame III | 2000 | Violoncelle | — | — | — |
| Trame IV | 2001 | Piano | fl, cl, bn, cor, trp, 2 perc, vln, alto, vcl, cb | 16 min | Commande de l'ensemble Bit 20 ; Paris, 2001 |
| Trame Ia | 2001 | Saxophone soprano | bn, cor, trp, perc, cb | 13 min | Saskatoon (Canada), 2001 |
| Trame V | 2003 | Trompette | — | — | — |
| Trame VI | 2004 | Alto | 2 fl, 2 cl, 2 htb, bn, 2 cors, 2 trp, 3 perc, harpe, 2 vln, alto, 2 vcl, cb | 22 min | Commande de l'Ensemble intercontemporain ; Metz, février 2004 |
| Trame VII | 2005 | Cor | fl, cl, htb, bn, trp, tb, tuba, 2 perc, pno, 2 vln, alto, vcl, cb | 21 min | Commande du MusikFabrik ; Cologne, novembre 2005 |
| Trame VIII | 2008 | Marimba | fl, cl, cor, trp, pno, vln, alto, cb | 20 min | Commande du Grame et de Musique Nouvelle en Liberté pour le grand prix lycéen des compositeurs et l'ensemble Barcelona 216 ; création par le Nouvel Ensemble Modern de Montréal, direction Lorraine Vaillancourt, festival Musique en Scènes, Lyon |
| Trame IX | 2008 | Hautbois | — | — | — |
| Trame X | 2009 | Accordéon | fl, cl, bn, harpe, 2 perc, vln, cb | 17 min | Commande d'État ; création le 12 janvier 2012 par l'ensemble 2e2m, Max Bonney accordéon |
| Trame XI | 2011 | Contrebasse | fl, cl, pno, perc, alto | 14 min | Commande du GMEM pour l'ensemble Multilatérale ; création le 7 mai 2011 au festival Les Musiques, Marseille (Nicolas Crosse, contrebasse ; direction Kanako Abe) |
| Trame XIV | 2019 | Clarinette en la | fl, htb, cl, bn, cor, trp, tbn, perc, pno, 2 vln, alto, vcl, cb | 17 min | Commande du festival Acht Brücken – Cologne ; création le 11 mai 2018 à la Philharmonie de Cologne, MusikFabrik, Carl Rosman clarinette |
Cycle Traces
[modifier | modifier le code]Les Traces sont des pièces pour instrument solo et électronique en temps réel.
| Titre | Année | Instrument |
|---|---|---|
| Traces I | 2004 | Violoncelle |
| Traces II (La cabra) | 2005 | Alto |
| Traces III | 2006 | Cor |
| Traces IV | 2006 | Marimba |
| Traces V | 2006 | Clarinette |
| Traces VI | 2006 | Flûte |
| Traces VII | 2008 | Soprano |
| Traces VIII | 2012 | Violon |
| Traces IX | 2014 | Violoncelle |
| Traces X | 2014 | Accordéon |
| Traces XI | 2015 | Trombone |
| Traces XII | 2017 | Harpe |
| Traces XIII | 2018 | Piano |
| Traces XIV | 2019 | Guitare |
| Traces XV | 2021 | Clarinette basse |
| Traces XVI | 2021 | Vibraphone |
| Traces XVII | 2021 | Marimba |
| Traces XIX | 2024 | Mezzo-soprano et électronique |
Opéras
[modifier | modifier le code]| Titre | Année | Livret / Source | Création | Notes |
|---|---|---|---|---|
| Le Miracle Secret | 1989 | D'après la nouvelle éponyme de Jorge Luis Borges | 10–14 juillet 1989, la Chartreuse, Festival d'Avignon | Opéra de chambre, 45 min ; soprano, baryton-martin, ténor, baryton-basse, basse et 10 instruments ; éd. Ricordi |
| L'Ombre de Venceslao | 2016 | Jorge Lavelli d'après Copi | 12, 14 et 16 octobre 2016, Opéra de Rennes | 1 h 25 ; direction Ernest Martinez Izquierdo ; mise en scène Jorge Lavelli ; tournée dans onze maisons d'opéra ; nommé aux Victoires de la musique 2017 ; éd. Billaudot |
| Celui qui dit non | s.d. | D'après Bertolt Brecht | — | 35 min ; ensemble, maîtrise, mezzo-soprano, baryton, sopranos ; direction Olivier Opdebeeck ; mise en scène Dorian et Delphine Rossel ; éd. Billaudot |
| Monsieur Venus | 2026 | Alfredo Arias d'après Rachilde | 30 avril, 2 et 3 mai 2026, scène alternative de l'opéra national de Grèce | Opéra de poche, 64 min ; soprano Clara Barbier Serrano, accordéon Anthony Millet ; électronique Centre Henri Pousseur ; mise en scène Alfredo Arias et Diana Teocharidis ; éd. Billaudot |
Autres œuvres de chambre et vocales
[modifier | modifier le code]Parmi les autres œuvres notables du catalogue : La Rosa profunda (1992) pour une exposition du Centre Pompidou consacrée à l'univers de Borges, Formas de arena (2001) pour flûte, harpe et alto, Lineas de agua (2003) pour octuor de violoncelles, ainsi que plusieurs contes musicaux — La légende de Mr Chance (2006), Tulles et les ombres (2007), Har le Tailleur de Pierre (2008), Trois pommes d'or (2013) — et Caravansérail (2016), musique de cirque[2].
Distinctions
[modifier | modifier le code]Martin Matalon reçoit en 1986 le prix Charles-Ives de l'Académie américaine des arts et des lettres, puis en 1988 le Holtkamp AGO Award ainsi que plusieurs prix ASCAP et BMI. En 2005, il est lauréat du prix de l'Académie des beaux-arts (Institut de France) et de la Fondation Guggenheim de New York. En 2007, il reçoit le grand prix lycéen des compositeurs pour El torito catalan[4]. Son opéra L'Ombre de Venceslao est nommé aux Victoires de la musique 2017. En 2025, il reçoit le prix de la Fondation Simone et Cino Del Duca de l'Académie des beaux-arts pour Tres ensayos y un epílogo[5].
Notes et références
[modifier | modifier le code]- « Biographie – Martin Matalon », sur Ressources IRCAM (consulté le )
- « Parcours de l'œuvre – Martin Matalon », sur Ressources IRCAM (consulté le )
- ↑ « Martin Matalon », sur CIRM (consulté le )
- « Martin Matalon », sur Durand Salabert Eschig (consulté le )
- « Site officiel », sur martinmatalon.com (consulté le )
Liens externes
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- (fr + en + es) Site officiel
- Ressources relatives à la musique :
- Ressource relative au spectacle :
- Ressource relative à plusieurs domaines :
- Ressource relative à l'audiovisuel :
- Notice dans un dictionnaire ou une encyclopédie généraliste :
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- Catalogue des œuvres sur IRCAM Brahms
- Partitions aux éditions Billaudot
