Maria Jeritza

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Maria Jeritza
Maria Jeritza 1.jpg

Maria Jeritza

Biographie
Naissance
Décès
Voir et modifier les données sur Wikidata (à 94 ans)
OrangeVoir et modifier les données sur Wikidata
Nationalité
Activités
Autres informations
Tessiture
Label
Fonotipia Records (en)Voir et modifier les données sur Wikidata
Distinctions
Anneau d’honneur de la ville de Vienne
Commandeur d'or de l'ordre du Mérite autrichien (d)Voir et modifier les données sur Wikidata

Maria Jeritza, née Maria ("Mizzi") Jedličková le à Brünn (Brno) et décédée le à Orange (New Jersey), est une chanteuse d’opéra austro-tchèque.

Maria Jeritza étudie le chant à Brno, sa ville natale, puis à Prague. Elle fait ses débuts sur scène en 1910 à Olmütz dans le rôle d'Elsa de Lohengrin. En 1911 elle est engagée à la Volksoper de Vienne, et pendant plus de vingt ans, de 1912 à 1935, elle restera attachée à la capitale autrichienne, où elle chante aussi bien Puccini, triomphant dans Tosca, Turandot et La fanciulla del West, que Leoš Janáček (elle donne à Vienne et à New York les premières de Jenůfa), mais aussi Mascagni, Massenet, Richard Wagner. « Ses interprétations straussiennes sont restées légendaires »[1], créant notamment les deux versions de Ariane à Naxos, le 25 octobre 1912 à Stuttgart, et en 1916 à Vienne, et interprétant également l'Impératrice dans Die Frau ohne Schatten (La Femme sans ombre) (Vienne, 1919), Salome (Salomé), Octavian du Der Rosenkavalier (Le Chevalier à la rose), Die ägyptische Helena (Hélène d'Égypte). Entre 1921 et 1932 elle se produit régulièrement au Metropolitan, période durant laquelle elle participe en 1927 à la création de l'opéra de Erich Wolfgang Korngold Violanta, dans le rôle de Marietta. Elle y assure aussi les créations américaines de Turandot (1926), Jenůfa (1927), Die ägyptische Helena (1928). Elle chante aussi Tosca au Covent Garden en 1925, à Paris en 1928. Elle se retire de la scène en 1937.

Après la guerre, elle finance la reconstruction de l'Opéra de Vienne, et fait alors son retour en récital, se produisant dans des concerts de bienfaisance, puis sur scène notamment à Vienne jusqu’en 1955 où les Viennois l’adorent, mais aussi à Carnegie Hall en 1946 et au Met de New York en 1951, dans Rosalinde de La Chauve-Souris. Elle se retire enfin dans sa villa du New Jersey. Elle passait aisément du soprano lyrique léger au grand soprano dramatique, tout en usant de sa beauté et de son sex-appeal pour captiver son auditoire.

Elle a laissé de nombreux enregistrements chez Odéon et Victor, essentiellement entre 1908 et 1930, « restituant une voix au rayonnement et à la sûreté insolents, réussissant à être à la fois lyrique, dramatique et grande comédienne »[2].

C'est elle qui a initié la tradition de chanter l'aria de Tosca, Vissi d'arte, allongée sur le sol en signe d'affliction[3].

Notes et références[modifier | modifier le code]

  1. Le Nouveau Dictionnaire des interprètes, sous la direction de Alain Pâris, Robert Laffont, collection « Bouquins », 2015, p. 469.
  2. Le Nouveau Dictionnaire des interprètes, sous la direction de Alain Pâris, Robert Laffont, collection « Bouquins », 2015, p. 470.
  3. Mary Jane Phillips-Matz, Puccini: a biography, Northeastern University Press, 2002 (ISBN 1-55553-530-5), p. 121.

Liens externes[modifier | modifier le code]