Liste des œuvres de Jérôme Bosch

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Signature de Bosch sur le panneau central du Triptyque des ermites.

La liste des œuvres de Jérôme Bosch recense la quarantaine de peintures et de dessins réalisés par cet artiste ainsi que la plupart des autres œuvres attribués à celui-ci ou à son atelier.

Peintures[modifier | modifier le code]

Méthodologie[modifier | modifier le code]

Sauf mention contraire en note, les informations listées ci-dessous se basent sur le catalogue raisonné publié par l'équipe du Bosch Research and Conservation Project (BRCP) en 2016[1], dont la numérotation ne suit pas un ordre chronologique mais un classement thématique en quatre catégories : « saints » (1-8), « vie du Christ » (9-15), « la fin des temps » (16-18) et « discours moralisateurs » (19-21). Les numéros suivants (22-34) regroupent des œuvres attribuées à des membres de l'atelier ou à des suiveurs de Bosch. Les œuvres non cataloguées par le BRCP sont ici précédées du numéro 0.

La colonne « Ci. » donne le numéro de l’œuvre dans le catalogue établi par Mia Cinotti en 1966 (d'après la traduction française publiée en 1967).

La colonne « Un. » est basée sur l'ouvrage publié par Gerd Unverfehrt en 1980. Les numéros sans parenthèses indiquent les œuvres qui y sont listées comme authentiques[2], tandis que les numéros entre parenthèses renvoient au catalogue des œuvres de suiveurs de Bosch[3].

La colonne « At. » indique si le BRCP attribue l’œuvre à Bosch (B), à son atelier (A), ou à un suiveur (S). Appartenant pour la plupart à cette dernière catégorie, les œuvres non cataloguées par le BRCP sont dépourvues de code couleur. Les copies et les pastiches d’œuvres de Bosch existant en grande quantité, souvent avec plusieurs variantes, seuls les exemples les plus notables et les plus souvent associés à Bosch font l'objet d'une entrée.

La colonne « TPQ » donne le Terminus post quem obtenu par analyse dendrochronologique. Dans la plupart des cas, onze années (soit une moyenne de neuf anneaux d'aubier retirés lors de la fabrication des panneaux, plus deux années pour le séchage et de façonnage) doivent être ajoutés à la datation du plus jeune anneau de croissance[4],[5]. À l'exception notable de la table des Sept péchés capitaux (no 34), exécutée sur un panneau de peuplier, les tableaux attribués à Bosch sont généralement peints à l'huile sur des panneaux de chêne de la Baltique.

Les dimensions (hauteur x largeur) sont indiquées en centimètres. Dans le cas des polyptyques, il s'agit des mesures du panneau central ou, à défaut, de celles du volet le plus large.

Liste des tableaux[modifier | modifier le code]

No Ci. Un. At. Vignette Titre TPQ Années Dimensions Lieu de
conservation
1 39 17 B[6] Saint Jérôme en prière 1476[7] 1485-1495
(vers)[8]
80 × 60,7 Gand,
Musée des Beaux-Arts
2 40 12
(34
c)
B Triptyque des ermites 1487[7] 1495-1505
(vers)
85,7 × 60,5 Venise,
Galeries de l'Académie
3 41 (34
b)
B[9] Tentation de saint Antoine (La) (fragment) 1482 1500-1510
(vers)
38,6 × 25,1 Kansas City,
Musée d'art Nelson-Atkins
4 43 18 B Tentation de saint Antoine (La) 1495[7] 1498-1503
(vers)[10]
145,1 × 132,8 Lisbonne,
Museu Nacional de Arte Antiga
5 34 15 B Saint Jean-Baptiste 1474[7] 1490-1495
(vers)[11]
48,5 × 40,5 Madrid,
Museo Lázaro Galdiano
6 33 14 B Saint Jean à Patmos / Scènes de la Passion 1489[7] 1490-1495
(vers)[12]
63 × 43,2 Berlin,
Gemäldegalerie
7 36 16 B Saint Christophe 1490[7] 1490-1500
(vers)
113,7 × 71,6 Rotterdam,
Musée Boijmans Van Beuningen
8 24 9 B Triptyque de sainte Wilgeforte 1491[7] 1495-1505
(vers)
105,2 × 62,7 Venise,
Gallerie dell'Accademia
9 62 24 B Adoration des mages (L') 1472 1490-1500
(vers)[13]
138 × 72 Madrid,
Musée du Prado
10 66 (23) B Adoration des mages (L') 1468[7] 1470-1480
(vers)
71,4 × 61 New York,
Metropolitan Museum of Art
11 10 4 B Ecce Homo 1470[7] 1475-1485
(vers)[14]
71 × 56,7 Francfort,
Musée Städel
12 19 8 B
et
A
Portement de croix (Le) / Enfant Jésus (L') - 1490-1510
(vers)[15]
59,7 × 32 Vienne,
Musée d'histoire de l'art
13 44 19 B Portement de croix (Le) 1490[16] 1495-1505
(vers)
142,8 × 104,3 San Lorenzo de El Escorial,
Monastère de l'Escurial
14 57 21 B Couronnement d'épines (Le) 1479[7] 1490-1500
(vers)[17]
73,8 × 59 Londres,
National Gallery
15 9 3 B Calvaire avec donateur 1477[7] 1490-1500
(vers)
74,8 × 61 Bruxelles,
Musées royaux des beaux-arts de Belgique
16 51 (3) B[18] Jugement dernier (Le) 1480[7] 1495-1505
(vers)[19]
99,2 × 60,5 Bruges,
Musée Groeninge
17 50 20 B
et
A
Jugement dernier (Le) 1476[7] 1500-1505
(vers)
163 × 127 Vienne,
Académie des beaux-arts
18 26 11 B Visions de l'au-delà 1484[7] 1505-1515
(vers)
88,8 × 39,9 Venise,

Gallerie dell'Accademia

19
(a)
61 23 B Triptyque du vagabond :
Le Vagabond
1487[7] 1500-1510
(vers)[20]
71,3 × 70,7 Rotterdam,
Musée Boijmans Van Beuningen
19
(b1)
16 6 B Triptyque du vagabond :
La Nef des fous
1485[7] 1500-1510
(vers)
58,1 × 32,8 Paris,
Musée du Louvre
19
(b2)
17 7 B Triptyque du vagabond :
La Gourmandise et la Luxure
1485 1500-1510
(vers)
34,9 × 30,6 New Haven,
Yale University Art Gallery
19
(c)
15 5 B Triptyque du vagabond :
La Mort et l'avare
1488[7] 1500-1510
(vers)
94,3 × 32,4 Washington,
National Gallery of Art
20 21 (1) B Chariot de foin (Le) 1510[7] 1510-1516 133 × 100 Madrid,
Musée du Prado
21 30 13 B Jardin des délices (Le) 1460[7] 1495-1505
(vers)
190 × 175 Madrid,
Musée du Prado
22 25 10 A Panneaux du Déluge (Les) 1508[7] 1510-1520
(vers)
70 × 39,2 Rotterdam,
Musée Boijmans Van Beuningen
23 42 (14) A Triptyque de Job 1501[7] 1510-1520
(vers)
98,3 × 72,1 Bruges,
Musée Groeninge
24 11 (11) A Triptyque Ecce Homo 1489[7] 1495-1503
(vers)
73,4 × 58,4 Boston,
Musée des beaux-arts
25 8 2 A[21] Adoration des mages (L') 1493[7] 1495-1520
(vers)
77,5 × 55,9 Philadelphie,
Philadelphia Museum of Art
26
(a)
(b)
65
A-C
(12) S Adoration des mages (L')
(Adoration Kleinberger-Johnson)
(fragments de volets)
- 1515-1535
(vers)
36,5 × 22,8 Philadelphie,
Philadelphia Museum of Art
26
(c)
65
B
(43)
a
S Adoration des mages (L')
(Adoration Kleinberger-Johnson)
(panneau central)
1501 1515-1535
(vers)
70,8 × 55,6 Paris,
Collection privée
27 58 22 S Couronnement d'épines (Le) 1527[7] 1530-1540
(vers)
157,5 × 195,8 San Lorenzo de El Escorial,
Monastère de l'Escurial
28 58
cf.
(33) S[22] Triptyque de la Passion :
L'Arrestation, le Couronnement d'épines et la Flagellation du Christ
1517 1530-1550
(vers)[22]
139,7 × 170,2 Valence,
Musée des beaux-arts
29 70 25 S[23] Portement de croix (Le) - 1530-1540
(vers)[24]
76,8 × 83,1 Gand,
Musée des beaux-arts
30 48 (27) S Jugement dernier (Le) (fragment) 1442[7] 1530-1540
(vers)[25]
59,6 × 113 Munich,
Alte Pinakothek
31 59 (25) S[26] Tentation de saint Antoine (La) 1462[7] 1530-1540
(vers)[27]
73 × 52,5 Madrid,
Musée du Prado
32 6 (21) S[28] Escamoteur (L') 1496[7] 1520-1525
(après)
53,6 × 65,3 Saint-Germain-en-Laye,
Musée municipal
33 1 (55) A
ou
S[26]
Lithotomie (La) 1488[7] 1510-1520
(vers)[29]
48,8 × 34,6 Madrid,
Musée du Prado
34 2 1 A
ou
S[26]
Sept péchés capitaux et les quatre dernières étapes humaines (Les) - 1510-1520
(vers)[30]
120 × 150 Madrid,
Musée du Prado
0 5 0[31] ?[32] Deux figures mitrées
(Deux têtes de prêtres)
1391[33] 1475-1480
(vers)[34]
14,5 × 12 Rotterdam,
Musée Boijmans Van Beuningen
0 13 (13) S[35] Jugement dernier (Le) (nl) (fragments) :
Mort du juste (La) /
Mort du réprouvé (La) (en)
- 1500
(vers)[35]
34,5 × 21 New York,
Collection privée
0 32 0 B Jugement dernier (Le) - 1504 252 × 154[36] Œuvre perdue
ou non réalisée
0 52 (2) A[37] Jugement dernier (Le) (nl) - 84,4 × 95,2 Collection privée
0 53 0 B Jugement dernier (Le) - 1506
(avant)[38]
- Œuvre disparue ?[38]
0 0 0 B
?[39]
Vierge à l'Enfant 1494[7] 1505-1510
(vers)[40]
100,5 × 71 Gand,
Collection privée
0 18 0[31] B
?[41]
Tête d'une vieille femme - 1510
(vers)[42]
13 × 5 Rotterdam,
Musée Boijmans Van Beuningen
0 46 (57) S Tentation de saint Antoine (La) (nl) - 1510-1515
(vers)[43]
26 × 19,4 Ottawa,
Musée des beaux-arts du Canada
0 47
cf.
(102) A[44] Tentation de saint Antoine (La) 1486 1510-1515
(vers)[44]
70 × 115 Madrid,
Musée du Prado
0 60 (56) S Tentation de saint Antoine (La) (nl) - 1510-1520
(vers)[43]
40 × 26.5 Berlin,
Gemäldegalerie
0 67 0 A
?[45]
Vierge à l'Enfant / Saint Jean
(détrempe sur toile)
- 1513
(vers)
247,5 × 84 Bois-le-Duc,
Cathédrale Saint-Jean
0 64 (42) S Adoration des mages (L')
(Triptyque de l’Épiphanie)
1512 1514
(après)
91,4 × 72,4 Banbury,
Upton House
0 31 (17) A[46] Paradis terrestre (Le) 1473[47] 1510-1520
(années)
27 × 40,6 Chicago,
Institut d'art
0 71 (33
b)
S Arrestation du Christ (L') - 1515
(vers)[48]
50,4 × 81,1 San Diego,
Musée d'art
0 35 (59) S[49]
ou
A[50]
Tentation de saint Antoine (La) (nl) - 1520
(vers)[49]
41,9 × 26,7 Norfolk,
Chrysler Museum of Art
0 0 (16) S[49]
ou
A[51]
Saint Christophe - 1510-1520 (vers) 42,3 × 26,5 Nantes,
Musée Dobrée
0 14 (15) S[28] Abigaïl et David /
Bethsabée et Salomon
- 1521-1523
(entre)[52]
51 × 37 Collection privée
0 63 (37) S[53] Adoration des mages (L') - 1515-1520
(après)
77,7 × 61,5 Anderlecht,
Maison d’Érasme
0 4 0[54] S[28] Christ et la femme adultère (Le) - 1520
(années)[55]
77,7 × 61,5 Philadelphie,
Philadelphia Museum of Art
0 68 (32
a)
S Christ devant Pilate (Le) (nl) 1508[56] 1520-1530
(vers)
46,5 × 36,5 Rotterdam,
Musée Boijmans Van Beuningen
0 69 (32) S Christ devant Pilate (Le) 1507 1520
(années)[57]
75,9 × 55,9 Princeton,
Musée d'art de l'université
0 55
cf.
(65) S Couronnement d'épines avec un donateur - 1520-1530
(vers)[58]
83 × 68 Anvers,
Musée royal des beaux-arts
0 49 (26) S[59] Tentation de saint Antoine (La) (nl) 1461 1530-1540
(vers)[60]
60,1 × 52,1 Bois-le-Duc,
Collection Van Lanschot
0 22 (30) S
ou
A
?[61]
Chariot de foin (Le) 1498[7] 1525-1550
(vers)
135,5 × 100 San Lorenzo de El Escorial,
Monastère de l'Escurial
0 12
cf.
(51)
a
S[28] Jésus parmi les docteurs 1539[4] 1540
(vers)[55]
77,5 × 60,4 Opočno,
Château
0 20
cf.
(125) S[62] Portement de croix (Le)[63]
(La Montée au Calvaire)
- 1540
(vers)[62]
107 × 149 Anvers,
Musée Mayer van den Bergh
0 23 (145) S Combat de Carnaval et Carême (Le) - 1540-1550
(vers)[64]
59 × 118,5 Bois-le-Duc,
Noordbrabants Museum
0 20 0[65] S[66] Portement de croix (Le)
(détrempe sur toile)[63]
- 1550
(vers)[66]
78 × 91[67] Neuilly-sur-Seine,
Collection privée
0 56 0[68] S Tête d'arbalétrier (es) 1549 1549
(après)[69]
28,2 × 21,3 Madrid,
Musée du Prado
0 0 (83) S Vision de Tondale - 1550
(vers)[70]
54 × 72 Madrid,
Museo Lázaro Galdiano
0 65
cf.
(43) S Adoration des mages (L') (nl)
(Triptyque Moonen)
- 1550
(après)
76 × 59 Bois-le-Duc,
Noordbrabants Museum
0 45 (61) S[71] Tentation de saint Antoine (La) - 1550-1560
(vers)[71]
88,3 × 70 Madrid,
Musée du Prado
0 0 (62) S[72] Sept péchés capitaux
dans une pelure de globe terrestre
 (nl) (Les)[73]
- 1560
(vers)[74]
86 × 56 Genève,
Collection privée
0 3 (19) S[28] Noces de Cana (Les) 1555[7] 1561
(après)[7]
93 × 72 Rotterdam,
Musée Boijmans Van Beuningen
0 7
cf.
(143) S Concert dans l'œuf (Le)
(huile sur toile)
- 1550-1575
(vers)[75]
108,5 × 126,5 Lille,
Palais des beaux-arts
0 29 (7) S[76] Saint Jacques le Majeur et le magicien Hermogène 1515 1550-1575
(vers)[77]
62 × 41,5 Valenciennes,
Musée des beaux-arts
0 27 (8) S[76] Ecce Homo (nl) 1557[7] 1560-1570
(vers)[78]
50 × 52 Philadelphie,
Philadelphia Museum of Art
0 27
cf.
(9) S[76] Ecce Homo - 1560-1570
(vers)[78]
52 × 54 Indianapolis,
Musée d'art
0 54 (36) S[28] Adoration de l'enfant (L')
(La Nativité)
1562[7] 1568
(après)[7]
105,5 × 84,2 Cologne,
Wallraf-Richartz Museum
0 37 (39) S[76] Saint Christophe (Le petit) - 1570
(vers)[78]
45 × 20 Madrid,
Collection privée
0 38 0[79] S Saint Christophe - 1570
(années)[80]
23 × 36 Winterthour,
Musée Oskar Reinhart « Am Römerholz »
0 73 (142) S Marchands chassés du Temple (Les) - 1570
(après)[81]
102 × 155,5 Copenhague,
Statens Museum for Kunst
0 72 (86) S Christ devant Pilate (Le) - XVIe siècle ?[82] 61 × 77,5 São Paulo,
Musée d'art Assis Chateaubriand
0 28 0[31] ?[83] Ecce Homo (nl) - XVIe siècle ? 62,5 × 53 Suisse,
Collection privée

Dessins[modifier | modifier le code]

Comme pour les tableaux, la numérotation et les autres informations suivent le catalogue établi par l'équipe du BRCP[1]. Cette dernière renonce à proposer une datation des dessins, contrairement à Koreny[84].

Les dimensions sont ici données en centimètres. Tous les dessins ont été tracés sur des feuilles de papier.

No At. Vignette Titre Technique Dimensions Lieu de
conservation
35 B Homme-arbre (L') plume, encre brune,
encre grise
27,7 × 21,1 Vienne,
Albertina
36 B Nid de chouettes (Le) plume, encre brune 14 × 19,6 Rotterdam,
Musée Boijmans Van Beuningen
37
(r)
B Champ a des yeux,
la forêt des oreilles
(Le)
 (nl)
plume, encre brune, craie noire 20,5 × 13 Berlin,
Kupferstichkabinett
37
(v)
B
et
A
Étude de mendiant et croquis d'atelier (nl) plume, encre brune, craie noire 20,5 × 13 Berlin,
Kupferstichkabinett
38
(r)
B Deux monstres (nl) plume, encre brune 16,3 × 11,6 Berlin,
Kupferstichkabinett
38
(v)
B Deux monstres (nl) plume, encre brune 16,3 × 11,6 Berlin,
Kupferstichkabinett
39 B Feuille de modèles avec "sorcières" plume, encre brune, craie noire 20,4 × 26,4 Paris,
Musée du Louvre
40
(r)
B Fileuse et vieille femme (nl) plume, encre brune, encre bise 12 × 8,5 Rotterdam,
Musée Boijmans Van Beuningen
40
(v)
B Renard et coq (nl) plume, encre brune, encre bise 12 × 8,5 Rotterdam,
Musée Boijmans Van Beuningen
41 B Oiseaux et les mammifères se déclarant la guerre (Les) plume, encre brune 19,5 × 28,4 Berlin,
Kupferstichkabinett
42 B Combat des oiseaux contre les mammifères (Le) plume, encre brune 20,3 × 29 Berlin,
Kupferstichkabinett
43
(r)
A[28] Tentation de saint Antoine (La) plume, encre brune 25,8 × 17,9 Berlin,
Kupferstichkabinett
43
(v)
B
et
A
Chanteurs dans un œuf et deux croquis de monstres plume, encre brune 25,8 × 17,9 Berlin,
Kupferstichkabinett
44 B Paysage infernal plume, encre brune, encre rouge 25,9 × 19,7 Collection privée
45 B[85] Navire infernal (nl) pinceau, encre bise 25,9 × 19,7 Vienne
Académie des beaux-arts
46
(r)
B Homme dans une hotte, vieille femme avec tenaille et enfants (nl) plume, encre bise 19,2 × 27 Vienne,
Albertina
46
(v)
B Croquis d'un homme dans une hotte et d'une tête montée sur des jambes (nl) plume, encre bise 19,2 × 27 Vienne,
Albertina
47
(r)
B Escamoteur (L') plume, encre brune 27,9 × 20,7 Paris,
Musée du Louvre
47
(v)
S[86] Concert burlesque et études de casques, trois têtes et une charrue plume, encre brune 27,9 × 20,7 Paris,
Musée du Louvre
48
(r)
S Portement de croix
et mendiants
plume, encre brune 28,3 × 20,8 Liège,
Cabinet des estampes
48
(v)
B Escamoteur (L') plume, encre brune 28,3 × 20,8 Liège,
Cabinet des estampes
49 B Dix spectateurs plume, encre brune 12,4 × 12,6 New York,
Pierpont Morgan Library
50
(r)
B Deux hommes plume, encre bise 13,7 × 10,3 Collection privée
50
(v)
B Tentation d'Ève (La) plume, encre bise 13,7 × 10,3 Collection privée
51
(r)
B Deux monstres plume, encre brune 8,5 × 18,2 Berlin,
Kupferstichkabinett
51
(v)
B Tête montée sur des jambes et un monstre (Une) plume, encre brune 8,5 × 18,2 Berlin,
Kupferstichkabinett
52
(r)
B Études de saint Antoine (nl) plume, encre brune 20,6 × 26,3 Paris,
Musée du Louvre
52
(v)
B Feuille de croquis avec monstres (nl) plume, encre brune 20,6 × 26,3 Paris,
Musée du Louvre
53
(r)
B[87] Scène infernale avec enclume et monstres (nl) plume, encre brune 15,6 × 17,6 Berlin,
Kupferstichkabinett
53
(v)
B Feuille de croquis avec monstres (nl) plume, encre brune 15,6 × 17,6 Berlin,
Kupferstichkabinett
54 B Mise au tombeau (La) (nl) plume, pinceau, encre grise, encre noire, craie noire 25,2 × 30,4 Londres,
British Museum
55 B
?[88]
Deux orientaux plume, pinceau, encre bise, craie noire, rehauts de blanc 13,8 × 10,8 Berlin,
Kupferstichkabinett
56 A Nef des fous (La) (nl) plume, pinceau, encre bise, rehauts de blanc 25,6 × 16,8 Paris,
Musée du Louvre
57
(r)
A Mort et l'avare (La) (nl) plume, pinceau, encre bise, rehauts de blanc 25,8 × 15,1 Paris,
Musée du Louvre
57
(v)
A Études d'un casque et d'un bouclier (nl) plume, pinceau, encre bise, rehauts de blanc 25,8 × 15,1 Paris,
Musée du Louvre
58
(r)
A Scène infernale avec homme-arbre plume, encre brune 19,9 × 27,7 Dresde,
Kupferstich-Kabinett
58
(v)
A Oriental en pied plume, encre brune 19,9 × 27,7 Dresde,
Kupferstich-Kabinett
0 S[89] Mendiants (nl) plume, encre brune 26,5 × 19,9 Bruxelles,
Bibliothèque royale de Belgique
0 S[90] Mendiants (nl) plume, encre ocre 28,5 × 20,8 Vienne,
Albertina
0 S[91] Feuille d'étude avec des monstres (nl) plume, encre ocre 32,1 × 21,1 Oxford,
Ashmolean Museum
0 S[92] Feuille d'étude avec des monstres plume, encre brune 31,1 × 21,2 Providence,
École de design de Rhode Island
0 S[93] Raser le fou (nl) plume, encre brune 17,4 × 20,7 Londres,
British Museum
0 S[94] Noces de Cana (Les) plume, encre brune 28,1 × 20,9 Paris,
Musée du Louvre
0 S Marie et Jean sous la croix pinceau 30,2 × 17,2 Dresde,
Kupferstich-Kabinett
0 S[76] Têtes grotesques / Soldat[95] plume, encre brune 17,4 × 11,8 Rotterdam,
Musée Boijmans Van Beuningen
0 -[96] Portement de croix (Le) plume, encre brune 23,6 × 19,9 Rotterdam,
Musée Boijmans Van Beuningen

Notes et références[modifier | modifier le code]

  1. a et b Ilsink 2016, p. 110-475 (peintures) et p. 490-575 (dessins).
  2. Unverfehrt 1980, p. 26-27.
  3. Unverfehrt 1980, p. 237-291.
  4. a et b Peter Klein, « Dendrochronological findings of some paintings of Hieronymus Bosch and his followers », in Olga Kotková (dir.), Hieronymus Bosch-Následovník : Dvanáctiletý Ježíš v Chrámu. Obraz po zrestaurování, Prague, Národní galerie v Praze, 1996, p. 54-59.
  5. Ilsink 2016, p. 57.
  6. Attribution rejetée par Koreny (no 28).
  7. a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab ac ad ae af ag ah et ai Koldeweij, Vandenbroeck et Vermet 2001, p. 88.
  8. Vers 1490-1500 selon Maximiliaan P.J. Martens (Silva Maroto 2016, p. 266.)
  9. En 2016, ce tableau est considéré comme autographe par l'équipe du BRCP et parSilva Maroto 2016, cat. 24, p. 264.
  10. Vers 1500-1505 selon Joaquim Oliveira Caetano (Silva Maroto 2016, p. 238)
  11. Entre 1485 et 1510 selon Amparo Lopez Redondo (Silva Maroto 2016, p. 260).
  12. Vers 1500 selon Stephan Kemperdick (Silva Maroto 2016, p. 262).
  13. Vers 1494 selon Silva Maroto 2016, p. 195.
  14. Vers 1485-1495 selon Jochen Sander (Silva Maroto 2016, p. 222).
  15. Vers 1505/1510-1516 selon Maximiliaan P.J. Martens (Silva Maroto 2016, p. 227).
  16. Elsig 2004, p. 69.
  17. Vers 1510 selon Lorne Campbell (Silva Maroto 2016, cat. 15, p. 216.
  18. Attribution à Bosch partagée par Till-Holger Borchert (Silva Maroto 2016, p. 318). Mais d'autres spécialistes tels que Unverfehrt 1980, p. 240-241, Elsig 2004, p. fig.33 et Koreny (no 108) ont attribué ce triptyque à l'atelier ou à un collaborateur du maître.
  19. Vers 1505-1515 selon Till-Holger Borchert (Silva Maroto 2016, p. 318).
  20. Vers 1505-1516 selon Friso Lammertse (Silva Maroto 2016, p. 292).
  21. Christopher D.M. Atkins, qui date l’œuvre entre 1495 et 1516, n'exclut pas l'attribution à Bosch lui-même (Silva Maroto 2016, cat. 13, p. 212.
  22. a et b Œuvre réalisée vers 1520-1530 par un suiveur ou par l'atelier de Bosch selon José Gomez Frechina (Silva Maroto 2016, p. 219).
  23. Le Portement de croix de Gand est généralement considéré comme autographe. En réaction à la publication du BRCP, le musée belge a réuni un comité d'experts pour réfuter cette désattribution. Cf. Guy Duplat, « Le Portement de Croix est quand même un vrai Bosch », lalibre.be, 17 février 2016.
  24. Vers 1510-1516 selon Fritz Koreny, qui considère l’œuvre comme autographe (Silva Maroto 2016, p. 322).
  25. Vers 1510-1520 selon Fritz Koreny (Silva Maroto 2016, p. 324).
  26. a b et c En 2016, le catalogue de l'exposition du Prado présente comme des œuvres autographes trois tableaux de ce musée que le BRCP attribue au contraire à des suiveurs : la Tentation de saint Antoine (Silva Maroto 2016, cat. 26, p. 251-257), la Lithotomie (cat. 51, p. 356-363) et les Sept péchés capitaux (cat. 40, p. 302-312).
  27. Vers 1510-1515 selon Silva Maroto 2016, cat. 26, p. 251.
  28. a b c d e f et g Peut-être Gielis Panhedel selon Elsig 2004, p. 120-132.
  29. Vers 1501-1505 selon Silva Maroto 2016, cat. 51, p. 356.
  30. Vers 1505-1510 selon Silva Maroto 2016, cat. 40, p. 302.
  31. a b et c Œuvre considérée comme originale dans le catalogue de Tolnay (1965) mais rejetée par Unverfehrt 1980, p. 27.
  32. L'attribution à Bosch, longtemps discutée, est aujourd'hui rejetée. En 1994, Friso Lammertse (Lammertse 1994, p. 126-127) attribue ces Deux figures mitrées à un anonyme des Pays-Bas du Sud actif vers 1480. En 2005, l’œuvre a été mise en relation avec une Messe de saint Grégoire attribuée au « Maître de la Fontaine de vie ».
  33. Koldeweij, Vandenbroeck et Vermet 2001, p. 17.
  34. Cinotti, p. 89.
  35. a et b Unverfehrt 1980, p. 214, 244-245 y voit une œuvre de l'entourage de Bosch, réalisée vers 1500.
  36. La largeur du panneau central n'étant pas documentée contrairement à la largeur totale (308 cm), nous avons divisé cette dernière par deux, conformément aux proportions de la plupart des triptyques de Bosch.
  37. a et b Unverfehrt 1980, p. 210-214 et 240.
  38. a et b Cinotti (p. 110, no 53), reprenant une hypothèse de Jacques Combe, intègre à son catalogue un Jugement dernier perdu (distinct du no 32) dont témoignerait une gravure d'Alart Duhameel (mort vers 1506).
  39. « Œuvre très proche de Jérôme Bosch » pour les experts du BRCP (Ilsink 2016, p. 41-42), qui n'ont cependant pas pu l'examiner afin de se prononcer définitivement. Elsig 2004, p. 74-76 propose de l'attribuer à un membre de l'atelier de Bosch.
  40. Elsig 2004, p. 74-76.
  41. Autrefois attribuée à Pieter Brueghel l'Ancien, la Tête d'une vieille femme a aussi été attribuée à Jacob Cornelisz van Oostsanen.
  42. Datation approximative proposée sans certitude dans la notice de la base de données du musée (consultée le 14 mai 2016).
  43. a et b Unverfehrt 1980, p. 152-154 et 265.
  44. a et b Silva Maroto 2016, cat. 27, p. 258-259.
  45. Au revers de ces volets d'horloge sont peints des anges ainsi que l'inscription : « Bosch delineavit et p[in]xit » (Elsig, p. 98). Comme Charles de Tolnay (Hieronymus Bosch, Alphen-sur-le-Rhin, Atrium, 1986, p. 375-376), Elsig les attribue à l'atelier de Bosch. Cette proposition est admise en 2016 par le BRCP (Ilsink 2016, note 14, p. 415).
  46. Notice du tableau sur le site de l'AIC (consultée le 22 août 2016).
  47. Elsig 2004, p. 99.
  48. Fiche de l’œuvre sur le site du musée.
  49. a b et c Elsig 2004, p. 134.
  50. Notice du tableau sur le site du Chrysler Museum of Art (consultée le 22 août 2016).
  51. Unverfehrt 1980, p. 246.
  52. Elsig 2004, p. 122.
  53. Peut-être Gielis Panhedel selon le BRCP (Ilsink 2016, p. 428-429).
  54. Tout en critiquant une hypothèse d'attribution à un suiveur de Dirk Bouts, Unverfehrt doute de l'existence d'un lien avec une composition perdue de Bosch (Unverfehrt 1980, p. 121).
  55. a et b Elsig 2004, p. 124.
  56. Lammertse 1994, p. 23 et 119.
  57. Elsig 2004, p. 136.
  58. Notice de l’œuvre sur le portail des collections flamandes.
  59. Attribué au suiveur ayant peint le fragment de Munich (no 30). Cf. Ilsink 2016, p. 452-455
  60. Vers 1500-1525 selon Fritz Koreny (Silva Maroto 2016, p. 327).
  61. Le Chariot de foin de l'Escurial est généralement considéré comme une copie ancienne de la version du Prado (Ilsink 2016, p. 35 et 352).
  62. a et b Matthijs Ilsink et Jos Koldeweij, La Montée au Calvaire d'après Jérôme Bosch, Bruxelles, Fondation Roi Baudouin, 2011.
  63. a et b Cinotti (p. 94) ne mentionne que la version sur toile de cette composition et ne fait pas état de la version sur bois, qui appartenait alors à la collection privée de Louis Jacobs van Merlen.
  64. Selon Elisabeth Vandeweghe (Silva Maroto 2016, cat. 56, p. 372. Vers 1555 ou plus tard selon Koldeweij, Vandenbroeck et Vermet 2001, p. 123.
  65. Unverfehrt 1980, p. 280.
  66. a et b Selon Elsig 2004, p. 119, qui n'a vu qu'une photographie de cette toile, il pourrait s'agir d'un pastiche ou d'une copie du milieu du XVIe siècle, mais les types morphologiques de certaines figures lui évoquent des productions qu'il attribue à l'atelier (vers 1525).
  67. Fiche dans la base de données de l'Institut royal du patrimoine artistique (consultée le 11 mars 2017).
  68. Unverfehrt 1980, p. 131 et 255.
  69. Elsig 2004, p. 138.
  70. Koldeweij, Vandenbroeck et Vermet 2001, p. 179.
  71. a et b Notice du tableau sur le site du Prado (consultée le 22 août 2016).
  72. Elsig 2004, p. 139 attribue ce panneau à un pasticheur anversois des années 1550, contrairement à Erik Larsen, qui le considère comme une œuvre de Bosch peinte vers 1475-1480.
  73. Koldeweij, Vandenbroeck et Vermet 2001, p. 179 et 184.
  74. Elsig 2004, p. 229.
  75. Le Concert dans l’œuf de Lille daterait du de la seconde moitié du XVIe siècle (Elisabeth Vandeweghe, in Silva Maroto 2016, p. 370 ou, plus précisément, du « troisième quart du XVIe siècle » (Ilsink 2016, p. 524), en tout cas après 1549 (date de publication de la partition reproduite sur le tableau).
  76. a b c d et e Attribué au « Maître du panneau double-face de Valenciennes » (Elsig 2004, p. 141-145).
  77. Koldeweij, Vandenbroeck et Vermet 2001, p. 188.
  78. a b et c Elsig 2004, p. 142-144.
  79. Unverfehrt 1980, p. 150 et 195.
  80. « Peint vraisemblablement dans les années 1570 » selon Elsig 2004, p. 145 Tolnay a daté ce tableau vers 1540 en raison de sa gamme limitée au brun (Cinotti, p. 103).
  81. [Notice] sur le site du SMK (consultée le 22 août 2016).
  82. Notice de l’œuvre sur le site du musée.
  83. L'artiste, anonyme, a partiellement copié une planche de la Grande Passion de Dürer (1511).
  84. Ilsink 2016, p. 477-478.
  85. Dessin attribué à l'atelier de Bosch par Fritz Koreny (Silva Maroto 2016, cat. 45, p. 328.
  86. Les dessins de ce côté sont assez proches de ceux de la famille Verbeeck de Malines (Ilsink 2016, p. 543).
  87. Dessin attribué à l'atelier de Bosch par Fritz Koreny (Silva Maroto 2016, cat. 44, p. 324).
  88. Autographe selon Fritz Koreny (Silva Maroto 2016, cat. 22, p. 235).
  89. Ilsink et Koldeweij 2016, cat. 30, p. 106-107.
  90. Ilsink et Koldeweij 2016, cat. 31, p. 108-109.
  91. Ilsink et Koldeweij 2016, cat. 38, p. 126-127.
  92. Ilsink et Koldeweij 2016, cat. 39, p. 128-129.
  93. Silva Maroto 2016, p. 110.
  94. Dessin attribué à un suiveur de Bosch par Fritz Koreny (Silva Maroto 2016, cat. 14, p. 110). Elsig 2004, fig. 72, p. 126propose de l'attribuer à Gielis Panhedel.
  95. Koldeweij, Vandenbroeck et Vermet 2001, p. 151.
  96. Ce dessin est aujourd'hui attribué à Vrancke van der Stockt (Koldeweij, Vandenbroeck et Vermet 2001, p. 152-153).

Bibliographie[modifier | modifier le code]

  • Mia Cinotti, Tout l’œuvre peint de Jérôme Bosch, Paris, Flammarion, , 120 p.
  • Frédéric Elsig, Jheronimus Bosch : la question de la chronologie, Genève, Droz, , 232 p. (ISBN 2-600-00938-8).
  • Matthijs Ilsink et al., Jérôme Bosch, peintre et dessinateur : catalogue raisonné, Arles, Actes Sud, , 600 p. (ISBN 978-2-330-05779-4).
  • Matthijs Ilsink et Jos Koldeweij, Jérôme Bosch. Visions de génie (catalogue de l'exposition de Bois-le-Duc), Bruxelles, Fonds Mercator, .
  • Jos Koldeweij, Paul Vandenbroeck et Bernard Vermet, Jérôme Bosch : L’œuvre complet, Rotterdam/Gand-Amsterdam, NAi Publishers/Ludion, , 207 p. (ISBN 90-5544-351-4).
  • Fritz Koreny, Hieronymus Bosch : die Zeichnungen : catalogue raisonné, Turnhout, .
  • Friso Lammertse, Van Eyck to Bruegel 1400 to 1550 : Dutch and Flemish Painting in the collection of the Museum Boymans-van Beuningen, Rotterdam, , 408 p..
  • (en) Pilar Silva Maroto, Bosch : The 5th Centenary Exhibition, Madrid, Museo nacional del Prado, , 400 p. (ISBN 978-84-8480-317-1).
  • (de) Gerd Unverfehrt, Hieronymus Bosch : Die Rezeption seiner Kunst im frühen 16. Jahrhundert, Berlin, Mann, , 319 p. (ISBN 3-7861-1193-6).