Le Nouveau Colosse

Informations générales
Titre	The New Colossus
Nommé en référence à	Colosse de Rhodes
Auteur	Emma Lazarus
Lieu	Statue de la Liberté
Date de publication	1883
Type	Petrarchan sonnet (en)

Contenu
Dépeint	Colosse de Rhodes, Statue de la Liberté, pont de Brooklyn
Sujet	Immigration aux États-Unis

Le Nouveau Colosse (en anglais The New Colossus) est un célèbre sonnet écrit par l'Américaine Emma Lazarus en 1883. Depuis 1903, il est gravé sur une plaque montée sur le piédestal de la Statue de la Liberté, dont il est devenu un symbole.

Le poème[modifier | modifier le code]

La partie la plus célèbre du poème, qui en est l'esprit de la Statue de la Liberté (et plus généralement un certain idéal de l'Amérique), dans sa version originale puis traduit en français :

Give me your tired, your poor,

Your huddled masses yearning to breathe free,

The wretched refuse of your teeming shore.

Send these, the homeless, the tempest-tossed to me,

I lift my lamp beside the golden door!

Envoyez-moi vos fatigués, vos pauvres,

Envoyez-moi vos cohortes qui aspirent à vivre libres,

Les rebuts de vos rivages surpeuplés.

Envoyez-les moi, les déshérités, que la tempête m'apporte,

De ma lumière, j'éclaire la porte d'or !

Le sonnet dans son intégralité est :

Not like the brazen giant of Greek fame

With conquering limbs astride from land to land;

Here at our sea-washed, sunset gates shall stand

A mighty woman with a torch, whose flame

Is the imprisoned lightning, and her name

Mother of Exiles. From her beacon-hand

Glows world-wide welcome; her mild eyes command

The air-bridged harbor that twin cities frame,

"Keep, ancient lands, your storied pomp!" cries she

With silent lips. "Give me your tired, your poor,

Your huddled masses yearning to breathe free,

The wretched refuse of your teeming shore,

Send these, the homeless, tempest-tossed to me,

I lift my lamp beside the golden door!"

Pas comme ce géant d’airain de la renommée grecque

Dont le talon conquérant enjambait les mers

Ici, aux portes du soleil couchant, battues par les flots se tiendra

Une femme puissante avec une torche, dont la flamme

Est l’éclair emprisonné, et son nom est

Mère des Exilés. Son flambeau

Rougeoie la bienvenue au monde entier ; son doux regard couvre

Le port relié par des ponts suspendus qu'encadrent les cités jumelles.

"Garde, Vieux Monde, tes fastes d’un autre âge !" proclame-t-elle

De ses lèvres closes. "Donne-moi tes pauvres, tes exténués,

Tes masses innombrables aspirant à vivre libres,

Le rebus de tes rivages surpeuplés,

Envoie-les moi, les déshérités, que la tempête me les rapporte

Je dresse ma lumière au-dessus de la porte d’or !"

Significations[modifier | modifier le code]

Le Colosse dont il est question, « the brazen giant of Greek fame », est le colosse de Rhodes, une des Sept Merveilles du monde antique.

Bartholdi, le sculpteur de la statue de la Liberté, avait initialement conçu celle-ci comme un hommage au républicanisme international. Mais c'est avec le poème d'Emma Lazarus qu'elle a pris sa dimension symbolique de protectrice des opprimés, de phare guidant les immigrants et réfugiés venus chercher un nouveau départ dans le Nouveau Monde^[1].

La statue de la Liberté[modifier | modifier le code]

Sur sa base, la statue de la Liberté porte une plaque de bronze sur laquelle est gravé The New Colossus.

Ce poème s'adresse aux 20 millions de migrants qui sont arrivés sur les côtes de Liberty Island de 1890 à 1924.

Culture populaire[modifier | modifier le code]

L'héroïne du film Saboteur d' Alfred Hitchcock a lu le poème (Le Nouveau Colosse)^[2].
La partie la plus connue du poème est chantée par des chœurs dans Fievel et le Nouveau Monde.
Le poème (Le Nouveau Colosse) apparaît dans États-Unis de Banana (2011), un roman postcolonial de Giannina Braschi^[3]. Les personnages principaux: Hamlet, Zarathustra, et Giannina prennent le ferry à partir du Ground Zero pour libérer Segismundo du la Statue de la Liberté où son père, le roi des États-Unis de Banana, l'a séquestré il y a 100 ans^[4]^,^[5].
Le héros du jeu vidéo Wolfenstein: The New Order récite une partie ce poème dans les derniers instants du jeu, tandis que le titre de sa suite Wolfenstein II: The New Colossus y fait directement référence.

Notes et références[modifier | modifier le code]

↑ Cf Paul Auster : « Bartholdi's gigantic effigy was originally intended as a monument to the principles of international republicanism, but 'The New Colossus' reinvented the statue's purpose, turning Liberty into a welcoming mother, a symbol of hope to the outcasts and downtrodden of the world ». In : Collected Prose: Autobiographical Writings, True Stories, Critical Essays, Prefaces, and Collaborations with Artists. Picador. 2005. (ISBN 0-312-42468-X).
↑ McGill, Meredith L., The traffic in poems : nineteenth-century poetry and transatlantic exchange, Rutgers University Press, 2008 (ISBN 978-0-8135-4229-4, 0-8135-4229-4 et 978-0-8135-4230-0, lire en ligne)
↑ (en) John Riofrio, « Falling for debt: Giannina Braschi, the Latinx avant-garde, and financial terrorism in the United States of Banana », Latino Studies, vol. 18, n^o 1,‎ 1^er mars 2020, p. 66–81 (ISSN 1476-3443, DOI 10.1057/s41276-019-00239-2, lire en ligne, consulté le 10 octobre 2020)
↑ Madelena Gonzalez, « "United States of Banana (2011), Elizabeth Costello (2003) and Fury (2001): Portrait of the Writer as the ‘Bad Subject’ of Globalisation." », Études britanniques contemporaines (Société d’Études Anglaises Contemporaines),‎ 2014
↑ Aldama, Frederick Luis et O'Dwyer, Tess, Poets, philosophers, lovers: on the Writings of Giannina Braschi, Pittsburgh (ISBN 978-0-8229-4618-2 et 0-8229-4618-1, lire en ligne)

Voir aussi[modifier | modifier le code]

[1] Cf Paul Auster : « Bartholdi's gigantic effigy was originally intended as a monument to the principles of international republicanism, but 'The New Colossus' reinvented the statue's purpose, turning Liberty into a welcoming mother, a symbol of hope to the outcasts and downtrodden of the world ». In : Collected Prose: Autobiographical Writings, True Stories, Critical Essays, Prefaces, and Collaborations with Artists. Picador. 2005. (ISBN 0-312-42468-X).

[2] McGill, Meredith L., The traffic in poems : nineteenth-century poetry and transatlantic exchange, Rutgers University Press, 2008 (ISBN 978-0-8135-4229-4, 0-8135-4229-4 et 978-0-8135-4230-0, lire en ligne)

[3] (en) John Riofrio, « Falling for debt: Giannina Braschi, the Latinx avant-garde, and financial terrorism in the United States of Banana », Latino Studies, vol. 18, n^o 1,‎ 1^er mars 2020, p. 66–81 (ISSN 1476-3443, DOI 10.1057/s41276-019-00239-2, lire en ligne, consulté le 10 octobre 2020)

[4] Madelena Gonzalez, « "United States of Banana (2011), Elizabeth Costello (2003) and Fury (2001): Portrait of the Writer as the ‘Bad Subject’ of Globalisation." », Études britanniques contemporaines (Société d’Études Anglaises Contemporaines),‎ 2014

[5] Aldama, Frederick Luis et O'Dwyer, Tess, Poets, philosophers, lovers: on the Writings of Giannina Braschi, Pittsburgh (ISBN 978-0-8229-4618-2 et 0-8229-4618-1, lire en ligne)

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