Il postino (opéra)

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Il postino est un opéra du compositeur mexicain Daniel Catán sur un livret en espagnol écrit par le compositeur, créé en 2010 à Los Angeles. Inspiré du roman Ardiente paciencia d'Antonio Skármeta et du film Le Facteur (Il Postino) de Michael Radford, l'œuvre contient des éléments de drame et de comédie, intégrant les thèmes de l'amour et de l'amitié ainsi que les conflits politiques et spirituels[1].

L'opéra[modifier | modifier le code]

Création[modifier | modifier le code]

Il postino a été commandé par l'Opéra de Los Angeles qui a coproduit la première production avec le Theater an der Wien à Vienne et le Théâtre du Châtelet à Paris[2]. L'opéra est créé au Dorothy Chandler Pavilion par l'Opéra de Los Angeles le 23 septembre 2010[3]. Daniel Catán a écrit le rôle de Pablo Neruda pour Plácido Domingo, qui l'a chanté lors de la première à Los Angeles et lors de représentations ultérieures à Vienne et à Paris[4],[5],[6]. L'opéra est créé le en tant que production d'ouverture de la saison 2010. Il est dirigé par Grant Gershon et mis en scène par Ron Daniels avec des décors et des costumes conçus par Riccardo Hernandez.

Le Dorothy Chandler Pavilion à Los Angeles où Il Postino a eu sa première mondiale.

La mise en scène comprenait également des projections conçues par Philip Bussmann et créant une atmosphère méditerranéenne et, à divers moments, montrent des images d'archive de troubles politiques au Chili et un tableau noir avec des textes de poésie[4],[6]. Après la première, le gouvernement chilien a conféré l'Orden al Mérito Pablo Neruda (es) à Daniel Catán, Antonio Skármeta, Plácido Domingo et Cristina Gallardo-Domâs, qui a interprété le rôle de Matilde, la femme de Neruda.

L'histoire[modifier | modifier le code]

Établi sur une petite île italienne, le poète chilien en exil Pablo Neruda reçoit tellement de courrier d'admirateurs qu'un facteur personnel, Mario Ruoppolo, est engagé pour livrer ses lettres. Mario, épris de Beatrice Russo, se tourne vers Pablo pour l'aider à écrire de la poésie qui l'aiderait à gagner le cœur de la femme qu'il désire. Peu de temps après, Mario et la serveuse tombent amoureux et se marient. Dans le troisième acte, influencé par les œuvres de Pablo, Mario commence à écrire des poèmes politiques qu'il récite lors d'une manifestation communiste; La violence éclate et il reçoit une blessure par balle, le tuant[7].

Livret[modifier | modifier le code]

Pablo Neruda en 1951.

Écriture[modifier | modifier le code]

En écrivant le livret, Catán a suivi assez fidèlement l'intrigue du film italien Le Facteur (Il postino, 1994) de Michael Radford (et les anachronismes qui l'accompagnent), mais il a également utilisé le roman Ardiente paciencia d'Antonio Skármeta de 1985 (sur lequel le film était basé) pour développer la caractérisation de Pablo Neruda[6],[8].

Droits d'auteur[modifier | modifier le code]

L'acteur Massimo Troisi, qui jouait le rôle-titre dans le film et qui est décédé peu de temps après son achèvement, possédait les droits du scénario et les avait légués à ses cinq frères et sœurs. Une fois que Catán a décidé du projet Postino, il a rendu visite à chacun d'eux personnellement pour garantir les droits d'adaptation plutôt que de s'appuyer sur des avocats. Selon le fils de Catán, il avait presque complètement formulé les caractérisations des principaux chanteurs avant de commencer la composition proprement dite, et les manuscrits du livret contenaient relativement peu de révisions[9].

Récit[modifier | modifier le code]

L'histoire entièrement fictive de Neruda et de son facteur est racontée à la fois dans le film et dans le roman de Skármeta. Cependant, il existe plusieurs différences essentielles entre le roman et le film et l'opéra. Ardiente paciencia se déroule au Chili pendant la montée et la chute du gouvernement Allende au début des années 1970 avec Neruda et sa femme Matilde vivant dans leur maison à Isla Negra, sur la côte chilienne. Le film et l'opéra déplacent le lieu du Chili vers une île italienne fictive et le temps jusqu'au début des années 1950.

Bien que Neruda et Matilde (qui n'étaient pas encore mariés) aient séjourné en Italie pendant son exil du Chili et aient séjourné sur l'île de Capri entre 1951 et 1952, ils étaient invités dans la villa d'Edwin Cerio là-bas et n'ont pas ont leur propre maison. A cette époque, Neruda n'avait pas encore atteint la renommée mondiale en tant que poète qu'il avait au début des années 1970 lorsqu'il a remporté le prix Nobel de littérature[10]. Les poèmes cités à la fois dans le film et dans l'opéra ont été écrits plusieurs années après son retour au Chili. Dans l'opéra, l'air de l'acte 1 de Neruda "Desnuda" utilise le texte de "Mañana XXVII" dans La Centaine d'amour (Cien Sonetos de Amor) qui a été publié pour la première fois en 1959[11],[12],[13].

Rôles[modifier | modifier le code]

Rôle Type de voix[3] Première distribution, 23 septembre 2010[3]
(chef d'orchestre : Grant Gershon)
Mario Ruoppolo, facteur sur une petite île italienne ténor Charles Castronovo
Pablo Neruda, poète vivant en exil sur l'île ténor Plácido Domingo
Beatrice Russo, une barmaid adorée de Mario soprano Amanda Squitieri
Matilde Neruda, la femme de Pablo soprano Cristina Gallardo-Domâs
Giorgio, le maître de poste de l'île baryton-basse Vladimir Chernov
Donna Rosa, la tante de Béatrice mezzo-soprano Nancy Fabiola Herrera
Di Cosimo, un politicien local baryton José Adán Pérez
Le père de Mario ténor Gabriel Osuna
Prêtre ténor Christophe Gillette

Réception critique[modifier | modifier le code]

Les critiques écrivant tant sur les premières américaines qu'autrichiennes ont remarqué la nature mélodieuse « sans vergogne » de la partition et ont noté qu'elle rappelait Puccini, à la fois dans les couleurs instrumentales des intermèdes orchestraux et dans les arias, en particulier l'écriture pour les bois et les cordes[14],[8],[6],[4]. Dans sa critique de la première autrichienne, George Loomis écrit que, comme les opéras précédents de Catán, la partition est marquée par une « forme musicale » et une « capacité à s'envoler et [...] émouvoir l'auditeur ».

Il a également résumé l'accueil critique mitigé dans la presse allemande et autrichienne en notant que le Frankfurter Allgemeine Zeitung l'a qualifié de "triomphe" mais Die Presse a décrit l'histoire de l'opéra comme « étouffée dans le glaçage au sucre d'opéra », avec plus d'une critique le décrivant comme kitsch[6]. Anne Midgette a écrit dans The Washington Post que « la langue parlée par la belle partition de Catán est universelle : le terrain mélodieux et sûr de l'opéra international »[12]. C'était un point de vue repris par Joshua Kosman dans le San Francisco Chronicle qui a décrit l'opéra comme une œuvre "belle mais limitée" et a écrit que "les opérateurs qui se plaignent de ne pas les écrire comme ils le faisaient auparavant peuvent se réconforter d'Il Postino. "[15].

Enregistrements[modifier | modifier le code]

  • Catán : Il postino (DVD, 2012) – Plácido Domingo, Charles Castronovo, Cristina Gallardo-Domas, Vladimir Chernov ; l'Orchestre et le Chœur de l'Opéra de Los Angeles dirigés par Grant Gershon ; mise en scène par Ron Daniels ; direction de la télévision par Brian Large. Étiquette : Sony Classique 88691919 7099

Tourné lors de la première diffusion avec la distribution originale en octobre 2010, cet enregistrement a été diffusé pour la première fois en 2011 dans le cadre de la série télévisée PBS Great Performances et est sorti sur DVD l'année suivante[16]

Notes et références[modifier | modifier le code]

  1. ↑ « Il Postino », Opera Saratoga (consulté le )
  2. ↑ « Great Performances: Il postino from LA », PBS, (consulté le )
  3. ↑ a b et c « Il Postino – North American Works Directory », Opera America (en) (consulté le )
  4. ↑ a b et c "Opera review: L.A. Opera premieres 'Il postino'", Mark Swed, Los Angeles Times, 24 septembre 2010, consulté le 6 octobre 2006.
  5. ↑ "Dispatch From Paris: 'Il postino' opens with Placido Domingo and memories of Daniel Catan", Ellen Olivier, Los Angeles Times, 21 juin 2011, consulté le 6 octobre 2006.
  6. ↑ a b c d et e "Pablo Neruda and His Mailman, This Time Sung", George Loomis, The International Herald Tribune, 15 décembre 2010, consulté le 6 octobre 2006.
  7. ↑ « Il postino Synopsis – Center City Opera Theater » [archive du ], www.operatheater.org (consulté le )
  8. ↑ a et b Blum, Ronald (24 September 2010). "Daniel Catan's `Il Postino' opens with Domingo". The Boston Globe via Associated Press, consulté le 6 octobre 2006.
  9. ↑ Stearns, David Patrick (17 April 2011). "Daniel Catán obituary ". The Guardian, consulté le 6 octobre 2006.
  10. ↑ "Neruda". Random House Webster's Unabridged Dictionary, consulté le 6 octobre 2006.
  11. ↑ Hodgson, Irene B. (2002). "The De-Chileanization of Neruda in Il postino" in Teresa Longo (ed.). Pablo Neruda and the U.S. Culture Industry, pp. 97–113. Psychology Press. (ISBN 0815333862)
  12. ↑ a et b "Domingo's tenor lifts respectable, but too literal, Il Postino by Daniel Catán", Anne Midgette, 25 septembre 2010, The Washington Post, consulté le 6 octobre 2006.
  13. ↑ Wilson, Jason (2014), A Companion to Pablo Neruda: Evaluating Neruda's Poetry, pp. 227–228 (reprint of 2008 edition). Boydell & Brewer. (ISBN 1855662809)
  14. ↑ Taylor, James C. (2010). "Review: Il Postino, Los Angeles", Opera, consulté le 10 octobre 2016.
  15. ↑ Kosman, Joshua (25 September 2010). "Opera review: L.A. Opera premieres 'Il postino'". San Francisco Chronicle
  16. ↑ Gurewitsch, Matthew (avril 2013). "Recording Review: Catán: Il Postino". Opera News.
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