Goyescas pour piano (Granados)

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Dans La Maja et les masques (1777, musée du Prado) Goya met en scène des majos dans une composition centrée sur l'amour, la jalousie et l'intrigue

Les Goyescas sont une suite pour piano écrite par Enrique Granados en 1911, considérée comme le chef-d'œuvre du compositeur. L'œuvre a été créée par son auteur le au Palais de la musique catalane de Barcelone.

Enrique Granados a également composé l'opéra Goyescas en 1915, en reprenant plusieurs thèmes de la suite pour piano.

Titre de l’œuvre[modifier | modifier le code]

Les Goyescas portent le sous-titre de Los majos enamorados (« les beaux amoureux »).

Le titre et le sous-titre de l’œuvre nom font référence au peintre Francisco Goya dont Granados était un grand admirateur et dont il s'inspire ici.

« Je suis amoureux de la psychologie de Goya, de sa palette, de sa personne, de sa muse, la duchesse d'Alba, des disputes qu'il avait avec ses modèles, de ses amours et liaisons. Ce rose blanchâtre des joues qui contraste avec le velours noir ; ces créatures souterraines, les mains perle et jasmin reposant sur des chapelets m'ont possédées[1],[2]. »

Avec le terme de « Goyesque », celui de de majos - beau, jeune et fort - se réfère clairement à l’œuvre de Goya qui peignit abondamment ces nobles vêtus à la façon du peuple, ainsi que les coutumes populaires réinvesties par l'aristocratie madrilène, la corrida notamment.

Ce titre laisse présager que, à la façon de Goya et de ses majos, Granados réutilise des airs populaires pour en faire une musique noble.

Il n'existe cependant pas de correspondance entre chacune des pièces et un tableau particulier : il s'agit donc plus d'une question d'atmosphère que de description musicale à proprement parler.

Pièces[modifier | modifier le code]

Les Goyescas sont inégalement divisées en 2 volumes de 4 et 2 pièces, respectivement. Leur exécution demande environ un peu moins d'une heure.

Volume 1 :

  • Los requiebros (les flatteries ou les compliments) (dédié à Emil Sauer) est une jota, une danse aragonaise du nord de l'Espagne. Ce titre se caractérise par ses changements de rythmes et d'atmosphère.
  • Coloquio en la reja (dialogue à la prison) (dédié à Édouard Risler) est un duo d'amour tragique entre un prisonnier et sa dulcinée. D'après les indications du compositeur, la main droite devait ressembler à une voix humaine et la gauche à un accompagnement de guitare.
  • El fandango de candil (fandango à la chandelle) (dédié à Ricardo Viñes) évoque de danseurs en mouvement sous une lumière faible et vacillante d'une bougie.
  • Quejas, o la maja y el ruiseñor (complainte, ou la jeune fille et le rossignol) est la pièce la plus fameuse, d'un lyrisme admirable. Une jeune fille chante à son rossignol et l'oiseau lui répond dans un style rhapsodique en manière de cadence. La pièce est dédiée à son épouse Amparo.

Volume 2 :

  • El Amor Y La Muerte (Balada) (Ballade de l'amour et de la mort) (dédié à Harold Bauer) reprend certains thèmes des pièces du premier volume de 4 pièces comme par exemple celui de la jeune fille dans Quejas, o la maja y el ruisenor. Selon les indications de Granados, cette ballade la plus dramatique des 6 vignettes doit être interprétée "avec beaucoup d'expression, comme par une personne heureuse de souffrir".
  • Epilogo: Serenata del espectro (sérénade au spectre) (dédié à Alfred Cortot) évoque un squelette grotesque qui racle une guitare puis disparaît dans les 3 dernières mesures[3].

Une septième pièce, El pelele (le mannequin), a été écrite par Granados, la seule correspondant véritablement à un tableau existant du peintre, mais qui n'a pas été intégrée au cycle initial.

Notes et références[modifier | modifier le code]

  1. Il fait probablement référence, dans cette dernière phrase, à Majas au balcon et Maja et Célestine au balcon
  2. (es) Harold C. Schonberg, Los Grandes compositores, Barcelone, Robinbook, (ISBN 978-84-96924-04-8, lire en ligne), p. 501
  3. Livret d'accompagnement du CD Granados:Goyesca- Alicia de Larrocha-Label: Mis

Liens externes[modifier | modifier le code]