Concerto pour piano no 25 de Mozart
Pour les articles homonymes, voir Concerto pour piano (homonymie).
Cet article est une ébauche concernant la musique classique.
Vous pouvez partager vos connaissances en l’améliorant (comment ?) selon les recommandations des projets correspondants.
| Concerto pour piano no 25 en do majeur K. 503 | |
 | |
| Genre | Concerto pour piano |
|---|---|
| Nb. de mouvements | 3 |
| Musique | Wolfgang Amadeus Mozart |
| Effectif | Piano et orchestre |
| Durée approximative | environ 31 minutes |
| Dates de composition | à Vienne |
| Partition autographe | Bibliothèque d'État de Berlin |
modifier  |
|
Le Concerto pour piano no 25 en ut majeur, K. 503, est un concerto pour piano de Mozart. Achevé à Vienne le [1] pour le public pragois de même que la Symphonie no 38 « Prague », il reçut un accueil triomphal des habitants de la Bohême.
Instrumentation[modifier | modifier le code]
| Instrumentation du Concerto pour piano no 25 |
| Clavier |
| piano |
| Cordes |
| premiers violons, seconds violons, altos, violoncelles, contrebasses |
| Bois |
| 1 flûte, 2 hautbois, 2 bassons |
| Cuivres |
| 2 cors en do (en fa dans l'Andante), 2 trompettes en do (tacet dans l'Andante) |
| Percussions |
| timbales en do et sol, (tacet dans l'Andante) |
Structure et analyse de l'œuvre[modifier | modifier le code]
Le concerto comporte trois mouvements :
Allegro maestoso[modifier | modifier le code]
- Allegro maestoso, en do majeur, à
, 432 mesures - partition.
Long tutti orchestral sur un motif-leitmotiv martelé de trois croches précède un deuxième motif en ut mineur puis modulation en majeur sur un thème de ritournelle auquel enchaîne le soliste qui s'illustre avec des traits virtuoses très modulants. Un thème s'impose en mi bémol puis un autre motif en sol majeur est ensuite exposé par les vents. Reprise de la ritournelle avant le développement à partir du motif en ut mineur qui passe de mi majeur à la majeur enfin en fa majeur dans un dialogue constant avec l'orchestre avant la réexposition où revient le leitmotiv de trois croches et qui voit l’ut mineur se transfigurer en un lumineux ut majeur conclusif.
Un thème du début du mouvement nous fait entendre un rythme répété quatre fois (pom pom pom pom) qui à la fois rappelle et anticipe l'entrée puissante de la 5e symphonie de Beethoven. Un autre des thèmes de ce mouvement est une marche qui rappelle fortement la mélodie de La Marseillaise, car son frère en franc-maçonnerie Ignaz Pleyel (un des compositeurs supposés de l'hymne) aurait voulu rendre hommage à son ami Mozart qui venait de mourir[2] et s'en serait fortement inspiré.
Avec une durée allant de 14 à 17 minutes, c'est le mouvement de concerto le plus long jamais écrit par Mozart.
Introduction de l'Allegro maestoso :
Andante[modifier | modifier le code]
Allegretto[modifier | modifier le code]
- Allegretto, en do majeur, à
, 382 mesures.
Attention au deuxième couplet :
« Un thème agressif en La mineur a surgi, suivi d'une coda énergique. Trois accords secs virent brusquement au Fa majeur. Alors s'élève une phrase qui est, à notre avis, la plus belle de tout Mozart. Chant d'une pureté et d'une simplicité merveilleuse, animé d'un rythme extrêmement subtil... »[3].
Dans cette œuvre, le piano de Beethoven est déjà assez proche.
Introduction de l'Allegretto :
Notes et références[modifier | modifier le code]
- BNF 14823965
- Fresnette Pisani-Ferry, Le général Boulanger, Flammarion, 1969, p. 131.
- Hocquard 1994, p. 112.
Bibliographie[modifier | modifier le code]
- Théodore de Wyzewa et Georges de Saint-Foix, Wolfgang Amadeus Mozart : sa vie musicale et son œuvre, t. 2, Paris, Desclée de Brouwer, 1977–1978 (1re éd. 1936-1946), 1231 p. (ISBN 978-2-220-02130-0, 2220021440 et 2-220-02130-0, OCLC 461614357, BNF 34595099), p. 665–670 (§ 505).
- Jean-Victor Hocquard, Mozart, Paris, Seuil, coll. « Solfèges » (no 8), (1re éd. 1958, 2e éd. 1970), 185 p. (ISBN 2-02-019455-4).
- Jean Massin et Brigitte Massin, Mozart, Paris, Fayard, coll. « Les indispensables de la musique », (1re éd. 1959), 1270 p. (ISBN 2-213-00309-2), p. 1032.
- Jean-Victor Hocquard, Mozart, l'amour, la mort, Paris, Lattès, coll. « Musiques et musiciens », (1re éd. 1987), 810 p. (ISBN 2-7096-1179-1, OCLC 257793983, BNF 35546538), p. 464–467.
- Olivier Messiaen (préf. Jean-Victor Hocquard), Les 22 concertos pour piano de Mozart, Paris, Séguier, , 120 p. (ISBN 2-906284-46-7, OCLC 906580385, BNF 35588243), p. 89–92.
- François-René Tranchefort, Guide de la musique de piano et de clavecin, Paris, Fayard, coll. « Les indispensables de la musique », , 484e éd. (1re éd. 1987), 869 p. (ISBN 2-213-01639-9), p. 548
- Bertrand Dermoncourt (direction), Tout Mozart : Encyclopédie de A à Z, Robert Laffont, coll. « Bouquins », 1093 p. (ISBN 978-2-221-10669-3 et 2-221-10669-5), p. 165
- (en) Neal Zaslaw et William Cowdery, The compleat Mozart : A guide to the musical works of Wolfgang Amadeus Mozart, New York, W. W. Norton & Company, , 350 p. (ISBN 0-393-02886-0), p. 133
Liens externes[modifier | modifier le code]
- Ressources relatives à la musique :
