Prélude et fugue en ut mineur (BWV 871)
Le Clavier bien tempéré II
Prélude et fugue n°2 BWV 871 Le Clavier bien tempéré, livre II (d) | |||||||||
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Prélude | |||||||||
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Fugue | |||||||||
Voix | 4 | ||||||||
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Liens externes | |||||||||
(en) Partitions et informations sur IMSLP | |||||||||
(en) La fugue jouée et animée (bach.nau.edu) | |||||||||
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Le prélude et fugue en ut mineur, BWV 871 est la deuxième paire extraite du second livre du Clavier bien tempéré, une collection de préludes et fugues de Jean-Sébastien Bach, compilé de 1739 à 1744.
Le prélude en forme de mouvement perpétuel conduit à la fugue à quatre voix, plus complexe que la précédente, mais son plan clair et logique, en fait une fugue formellement exemplaire. Elle combine notamment le sujet simple et sa version en augmentation.
![\version "2.18.2"
\header {
tagline = ##f
}
\score {
\new Staff \with {
}
<<
\relative c'' {
\key c \minor
\time 4/4
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
%% INCIPIT CBT II-2, BWV 871, ut mineur
r16^\markup{Prélude} g16 f g aes f ees f g ees d ees f d c d \bar ".."
\time 4/4
r8^\markup{Fugue} g8 ees f g c, f ees16 d ees4
}
>>
\layout {
\context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver"
\override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2)
}
}
\midi {}
}](http://upload.wikimedia.org/score/f/m/fm9m1ymcd84m9b7rds3ptaq3vzhmg12/fm9m1ymc.png)
Prélude[modifier | modifier le code]
Le prélude noté . Il est de forme AA — BB, respectivement de douze et seize mesures. Cette forme est représenté dix fois dans les préludes de ce cahier II — alors que l'on ne le trouve qu'une fois, dans le prélude en si mineur du premier livre. Il s'agit d'une invention à deux voix, où quelques accords à trois sons apparaissent dans les mesures de conclusion[1]. Le rythme alterne très simplement les doubles-croches à la main droite aux croches aux intervalles disjoints de la main gauche et inversement. La forme est très proche de l'allemande de la sixième suite française BWV 817[2] (douze et seize mesures), ainsi que le style.
La seconde partie commence dans un clair en mi majeur, mais rapidement devient chromatique.
![\version "2.18.2"
\header {
tagline = ##f
}
upper = \relative c'' {
\clef treble
\key c \minor
\time 4/4
\tempo 4 = 84
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
%% PRÉLUDE CBT II-2, BWV 871, ut mineur
r16 g f g aes f ees f g ees d ees f d c d | ees8 c' f, c' ees, c' d, b' |
c,16 ees g c d, c' b a d, g b d ees, d' c b | ees, aes c ees f, ees' d c f, bes d f g, f' ees d ees
}
lower = \relative c {
\clef bass
\key c \minor
\time 4/4
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
c8 c' f, c' ees, c' d, b'! | c,16 g' f g aes f ees f g ees d ees f d c d ees8 c f d g f g ees aes g a f bes a b g | c16
}
\score {
\new PianoStaff <<
\set PianoStaff.instrumentName = #"BWV 871"
\new Staff = "upper" \upper
\new Staff = "lower" \lower
>>
\layout {
\context {
\Score
\remove "Metronome_mark_engraver"
}
}
\midi { }
}](http://upload.wikimedia.org/score/2/e/2e6wxzfnqt5px85mqner9rggndh90ul/2e6wxzfn.png)
Fugue[modifier | modifier le code]
Caractéristiques 4 voix — ![]() Procédés augmentation, diminution, renversement, canon, strette, homophonie
|
La fugue à quatre voix, , est longue de 28 mesures.
Le sujet sur une mesure, expose les cinq degrés de la gamme d'ut mineur[1] :
![\version "2.18.2"
\header {
tagline = ##f
}
\score {
\new Staff \with {
}
<<
\relative c'' {
\key c \minor
\time 4/4
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
%% SUJET fugue CBT II-1, BWV 870, ut majeur
r8 g8 ees f g c, f ees16 d ees4
}
>>
\layout {
\context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver"
}
}
\midi {}
}](http://upload.wikimedia.org/score/h/q/hqwk7hw61w44h63x7le3zwx9ze20vou/hqwk7hw6.png)
Après la légèreté et l'insouciance du prélude, succède un propos grave. Les entrées se font selon alto, soprano, ténor, basse, toujours à l'intervalle d'une mesure[1]. Le dux ayant été présenté à la quinte du ton, le comes commence par la tonique, comme il se doit.
![\version "2.18.2"
\header {
tagline = ##f
}
Dux = { r8^\markup{Dux} g8 ees f g c, f ees16 d }
Comes = { r8^\markup{Comes} c8 bes c d g, c bes16 a }
upper = \relative c'' {
\clef treble
\key c \minor
\time 4/4
\tempo 4 = 63
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
%% FUGUE CBT II-2, BWV 871, ut mineur
R1 \Comes << { bes4 aes!4 g8 c f,4~ f8 ees16 d g8 f ees4 d c8 g' c4~ c8 bes16 c } \\ { s1 b,4 c2 b4 c4 r8 ees8 d16 fis g8 } >>
}
lower = \relative c'' {
\clef treble
\key c \minor
\time 4/4
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
\Dux ees4 d8 c bes4 a g8 g'4 f ees \showStaffSwitch \stemDown \change Staff ="upper" d16 c
\change Staff ="lower" \hideStaffSwitch
\clef bass \relative c'
\Dux ees,16 g c, d ees f g a bes d g, a
}
\score {
\new PianoStaff <<
\set PianoStaff.instrumentName = #"BWV 871"
\new Staff = "upper" \upper
\new Staff = "lower" \lower
>>
\layout {
\context {
\Score
\remove "Metronome_mark_engraver"
}
}
\midi { }
}](http://upload.wikimedia.org/score/i/p/ip4vqhfu5anq9fy02qheigfcwx7qkj6/ip4vqhfu.png)
À la mesure cinq seulement, apparaît le contre-sujet[1] de double-croches construits sur une réminiscence de la tête du sujet[2]. Cette fugue est célèbre pour la mise en œuvre avec dextérité de deux procédés de contrepoint savants : canon en augmentation et inversion dans un strette, présentés dans une remarquable disposition transparence aux mesures 14–15[3]. Sujet (Dux) au soprano, son augmentation à l'alto et l'inversion (du comes) au ténor.
![\version "2.18.2"
\header {
tagline = ##f
}
Dux = { s8^\markup{Dux} g8 ees f g c, f ees16 d }
Augmentation = { s4^\markup{Augmentation} g4 ees f g c, f ees8 d ees }
Semoc = { r8_\markup{Renversement (Comes)} g,8 aes g f d' g, a16 b }
upper = \relative c''' {
\clef treble
\key c \minor
\time 4/4
\tempo 4 = 63
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
\set Score.currentBarNumber = #14
%\context Score \applyContext #(set-bar-number-visibility 4)
\bar ""
%% FUGUE CBT II-2, BWV 871, ut mineur — augmentation renversement
\Dux ees16 d c b c ees f g aes c, b a b g' f g ees8
}
lower = \relative c'' {
\clef bass
\key c \minor
\time 4/4
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
<< { \Augmentation } \\ { R1 \Semoc c16 } >>
}
\score {
\new PianoStaff <<
\set PianoStaff.instrumentName = #"harpsichord"
\new Staff = "upper" \upper
\new Staff = "lower" \lower
>>
\layout {
indent = #0
\context {
\Score
\remove "Metronome_mark_engraver"
}
}
\midi { }
}](http://upload.wikimedia.org/score/c/s/csvxhs797vq44eai16s1k014uo6sb9x/csvxhs79.png)
Après ces imitations, le sujet en augmentation réapparaît à la basse sur deux mesures (19–20), se mêlant aux autres voix, à la mesure suivante, toujours à la basse, apparaît de nouveau l'inversion du comes puis, le comes lui-même.
![\version "2.18.2"
\header {
tagline = ##f
}
Dux = { s8^\markup{Dux} g8 ees f g c, f ees16 d }
Comes = { c8_\markup{Comes} b c d g, c b!16 a }
Augmentation = { r4_\markup{Augmentation dux} g4 ees f g c, f ees8 d ees8. } % petite variation de rythme à la fin
Semoc = { s1*0_\markup{Renversement comes} g16[ aes8 g] f d' g, a16 b } % petite variation de rythme à l'entrée
upper = \relative c'' {
\clef treble
\key c \minor
\time 4/4
\tempo 4 = 63
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
\set Score.currentBarNumber = #19
%\context Score \applyContext #(set-bar-number-visibility 1)
\bar ""
%% FUGUE CBT II-2, BWV 871, ut mineur — augmentation renversement Comes
<< { r16 ees16 d8~ d16 c8 b16 c8 g' d ees16 f ees8 d r16 c8 bes16 aes8. aes16 g4~ | g c2~ c16 b c d | g,8 aes g8. a16 bes8 b r16 g c fis, | g8 ees d4 c8 } \\ { g'8. f16 \stemUp ees8 d \stemDown c ees' aes,4 | r16 g8 f16 ees8 e r16 f16 d8 r16 ees16 f8~ | f ees~ ees16 e f g aes4 g8 f~ | f16 ees8 f16~ f f ees8 r16 f ees d ees4 r16 d8 c16~ c a b8 c8 } >>
}
lower = \relative c' {
\clef bass
\key c \minor
\time 4/4
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
<< { bes8[ b] c \stemDown \change Staff = "upper" d \stemUp \change Staff = "lower" g,16 c b c~ c b c8~ c b c4~ c8 b c8. b16~ | b g c8~ c bes aes16 g' f ees d4~ | d8 \change Staff = "upper" \stemDown c8 d[ c] \change Staff = "lower" \stemUp f, g4 a8 g4 r8 r16 f16 ees8 } \\ { \Augmentation \relative c' \Semoc c'8 \relative c \Comes b,8 c f,[ g] c,8 } >> % amélioration : séparer fin du Semoc/début du Comes — double-croches mélangées au croches de la voix supérieure.
}
\score {
\new PianoStaff <<
\set PianoStaff.instrumentName = #""
\new Staff = "upper" \upper
\new Staff = "lower" \lower
>>
\layout {
indent = #0
\context {
\Score
\remove "Metronome_mark_engraver"
}
}
\midi { }
}](http://upload.wikimedia.org/score/p/6/p6f4k69ijmb9sy4jkj3eqmv5m4hdbnq/p6f4k69i.png)
Suit une magnifique strette. La fugue se termine avec une cadence picarde, comme la plupart des fugues en mineur.
Relations[modifier | modifier le code]
Le thème du prélude et celui de la fugue, réduits à leurs notes principales, montrent une parenté évidente[2] :
![\version "2.18.2"
\header {
tagline = ##f
}
\score {
\new Staff \with {
\remove "Time_signature_engraver"
}
<<
\relative c'' {
\key c \minor
\time 8/8
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
%% INCIPIT CBT II-2, BWV 871, ut mineur
r8 g8[ aes f] g[ ees f d] ees s8 \bar ".."
\time 5/4
r8 g8[ ees f] g[ c, f d] ees
}
>>
\layout {
\context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" }
}
\midi {}
}](http://upload.wikimedia.org/score/k/8/k8rh1flqfyptyy4crmyazgptkpgivej/k8rh1flq.png)
En outre le nombre de mesures est le même : 28.
Manuscrits[modifier | modifier le code]
Les manuscrits considérés comme les plus importants sont de la main de Bach lui-même ou d'Anna Magdalena. Ils sont :
- source « A », British Library Londres (Add. MS. 35 021), compilé dans les années 1739–1742[4]. Comprend 21 paires de préludes et fugues : il manque ut
mineur, ré majeur et fa mineur (4, 5 et 12), perdues[4] ;
- source « B », Bibliothèque d'État de Berlin (P 430), copie datée de 1744, de Johann Christoph Altnikol[5].
Postérité[modifier | modifier le code]
Mozart a donné une transcription de cette fugue à quatre voix, K.405 (1782) avec quatre autres, pour quatuor à cordes.
Théodore Dubois en a réalisé une version pour piano à quatre mains[6], publiée en 1914.
Bibliographie[modifier | modifier le code]
- Hermann Keller, Le clavier bien tempéré de Johann Sebastian Bach : l'œuvre, l'interprétation, Paris, Bordas, coll. « Études », (1re éd. 1965(de)), 233 p. (OCLC 373521522, présentation en ligne, lire en ligne [PDF]), p. 126–128 (de)
- (en) Yo Tomita, J. S. Bach’s ‘Das Wohltemperierte Clavier II’ : A Study of its Aim, Historical Significance and Compiling Process, Leeds, University of Leeds, (lire en ligne [PDF])
- (en) Yo Tomita, J. S. Bach’s ‘Das Wohltemperierte Clavier II’ : A Critical Commentary, vol. 2 : All the extant manuscripts, Leeds, Household World Publisher, , 1033 p. (lire en ligne [PDF]), p. 49–56 ; 57–78
- François-René Tranchefort (dir.), Guide de la musique de piano et de clavecin, Paris, Fayard, coll. « Les Indispensables de la musique », , 867 p. (ISBN 978-2-213-01639-9, OCLC 17967083, lire en ligne), p. 34.
- Guy Sacre, La musique pour piano : dictionnaire des compositeurs et des œuvres, vol. I (A-I), Paris, Robert Laffont, coll. « Bouquins », , 2998 p. (ISBN 2-221-05017-7), p. 210.
- Yo Tomita, « préface », dans J.-S. Bach, Clavier bien tempéré, Livre II, Henle, , xvii-163 (ISMN 979-0-2018-0017-2, lire en ligne), p. IX–XIII
- (en) James A. Brokaw II, « The Genesis of the Prelude in C major, BWV 870 », dans Franklin (éd.), Bach Studies [I] (1989), p. 225–239.
Notes et références[modifier | modifier le code]
- Tranchefort 1987, p. 34.
- Keller 1973, p. 126.
- Sacre 1998, p. 212.
- Tomita 2007, p. X.
- « Jean-Sébastien Bach, « Le clavier bien tempéré », vol. II — copie d'Altnikol », sur International Music Score Library Project
- [lire en ligne]
Article connexe[modifier | modifier le code]
Liens externes[modifier | modifier le code]
- Prélude II/2 : partitions libres dans Mutopia. et Fugue II/2 : partitions libres dans Mutopia.
- Prélude et fugue en ut mineur [PDF]
- (en) La fugue en ut mineur sur bach.nau.edu
- Manuscrit du prélude et fugue en ut mineur (copie d'Anna Magdalena), Add MS 35021) à la British Library.
- [vidéo] Prélude et fugue en ut mineur (Alisa Zaika, piano) sur YouTube
- Ressource relative à la musique :