Luminosité (colorimétrie)

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Clarté CIE en fonction de la luminance relative

La luminosité et la clarté ou leucie sont des propriétés des couleurs. Le terme luminosité s'applique à des lumières colorées, comme celles produites par un écran de télévision, le terme de clarté s'applique à des surfaces éclairées par une lumière définie appelée illuminant (CIE).

Ces propriétés évaluent la perception de l'aspect lumineux de la couleur étudiée : plus la couleur est sombre, plus sa luminosité est faible. Clarté ou leucie sont synonymes de valeur dans les arts graphiques et dans la description de Munsell.

La relation de la luminosité avec la luminance est simple au premier abord : quand la luminance d'un objet, dans une scène visuelle donnée, augmente, la luminosité augmente ; et réciproquement. Mais elle est difficile à préciser : tous les éléments d'une scène visuelle interagissent et la vision s'adapte aux conditions d'éclairage avec un certain retard[1] ; la luminosité perçue n'est nullement indépendante de l'intensité de la coloration[2] ; la vision humaine reconstitue une couleur d'objet en intégrant les informations venant d'autres partie de la scène visuelle[3] ; et, abstraction faite de ces propriétés, la relation entre la luminance et la perception de la luminosité n'est pas linéaire.

Définition CIE 1976[modifier | modifier le code]

Pour être difficile à définir avec rigueur, une grandeur qui représente sommairement la luminosité, dans des conditions bien définies d'essai d'un écran ou d'une surface, est d'une grande utilité pratique.

La CIE a défini la luminosité ou clarté L* à partir de la luminance Y de la lumière ou de la surface, exprimée en candelas par mètre carré (cd.m-2), relativement à la luminance Yn du blanc pris comme référence. La luminosité prend dans ce cas une valeur comprise entre 0 et 100 (Sève 2009, p. 178) :

L^\star = 
\begin{cases} 
116 \cdot \left(\dfrac{Y}{Y_n}\right)^{1/3} - 16 & \mbox{si } \dfrac{Y}{Y_n} > \left(\dfrac{6}{29}\right)^3 = 0,008856, \\
116 \cdot \dfrac13 \cdot \left( \dfrac{29}{6} \right)^2 \cdot \dfrac{Y}{Y_n} = 903,3 \cdot \dfrac{Y}{Y_n} & \mbox{sinon}.
\end{cases}

Dans le cas des sources primaires, le blanc de référence est le blanc (généralement l’illuminant D65) le plus lumineux que peut produire la source (téléviseur, projecteur, ...). Dans le cas des sources secondaires, on les compare à l'oxyde de magnésium (MgO) qui a un facteur de réflexion de 97,5 %.

Un gris ayant un facteur de réflexion de 18 % (du point de vue photométrique comme du point de vue énergétique ou radiométrique) aura une luminosité d'environ 50 %.

Echelle de clarté pour une couleur neutre
0%         50 %         100%
                     

Cette valeur est assez représentative de la luminosité d'une surface

  • de petites dimensions (on calcule la luminance soit pour une surface interceptant un angle de 2°, soit pour une surface interceptant un angle de 10°) ;
  • peu colorée, le calcul négligeant phénomène d'Helmholtz-Kohlrausch ;
  • examinée sur un fond neutre de grandes dimensions ;
  • dans les conditions de luminosité de la vision photopique (diurne) ;
  • vue à proximité de l'axe de la vision ;
  • avec un sujet adapté aux conditions de lumière de l'examen, après plusieurs minutes.

Elle est d'un usage beaucoup plus pratique que les autres relations donnant la clarté, et s'est, pour cette raison, imposée malgré ses insuffisances dans la pratique colorimétrique (Sève 2009, p. 180-181).

L'objet des évaluations colorimétriques, en effet, est en général la comparaison de deux lumières ou surfaces de coloration proches. Il y a assez peu de discussions pour savoir à quel point un bleu foncé est proche d'un rose ; mais un fabricant de peintures peut vouloir vérifier des différences entre deux nuances proches, ou entre deux productions visant la même nuance. Dans ce cadre, on peut donner raisonnablement une tolérance sur la luminosité constante sur l'ensemble de l'échelle, par exemple 1 point, que la couleur soit claire ou sombre.

Loi du contraste simultané[modifier | modifier le code]

La loi du contraste simultané des couleurs constate que la perception d'une couleur dépend de celles qui lui sont contigües. Elle s'applique, en particulier, aux surfaces qui ne diffèrent que par la luminosité.

La luminosité perçue de deux plages de couleur paraît plus différent lorsqu'on les observe juxtaposées que lorsqu'on les observe séparément, sur un fond neutre commun.

Par conséquent, des plages de petites dimensions de même luminance semble plus claire sur fond sombre que sur fond clair[4].

Les deux petits carrés l'un au dessus de l'autre dans le secteur de droite ont la même luminance, et apparaissent aussi clairs l'un que l'autre, car ils sont vus sur le même fond clair. Le carré foncé en bas à droite semble presque aussi foncé que le grand carré à gauche. Mais il a la même luminance que le petit carré au milieu du grand carré à gauche, qui semble bien plus clair, parce qu'il est sur un fond sombre[5].

Pour tenir compte de cet effet dans l'évaluation de l'apparence des surfaces, la Commission internationale de l'éclairage a publié en 2002 le modèle CAM (« Color Appareance Modelling », en français émulation de l'apparence de couleur)[6].

Phénomène Helmholtz-Kohlrausch[modifier | modifier le code]

Le phénomène Helmholtz-Kohlrausch concerne la luminosité et la coloration. Il perturbe un postulat fondamental de la colorimétrie : l'additivité des impressions lumineuses[7], à la base de la synthèse additive des couleurs.

À luminance égale, la luminosité perçue d'une lumière colorée augmente avec la pureté.

L'effet dépend de la teinte. La variation atteint un facteur 2 par rapport à la luminance (Sève 2009, p. 185).

Les deux grands carrés ont la même luminance (7,25%). Les deux petits carrés centraux ont également la même luminance (10%). D'après les évaluations de la méthode de l'Optical Society of America, la luminance du carré de droite doit être corrigée par une valeur de 1.7, et celle du carré de droite par une valeur de 1.1. Leurs luminosités sont donc respectivement de 42.7 % et de 33,9% ; la luminosité du petit carré est intermédiaire à 37,8% (Sève 2009, p. 184).

Ce phénomène oblige, quand on a à comparer précisément des surfaces ou des lumières colorées, à effectuer des corrections, pour lesquelles il existe plusieurs méthodes, adoptées par diverses organisations professionnelles et de normalisation.

Non-linéarité de la perception de la luminosité[modifier | modifier le code]

Au XIXe siècle, Helmholtz a constaté la non-linéarité de la perception de la clarté, qu'il a pu vérifier avec des dispositifs expérimentaux[8]. D'après ses essais, l'augmentation de l'intensité de la lumière dans une proportion donnée aboutit à la même différence perçue d'intensité. Cette évaluation aboutit à la loi de Weber-Fechner, selon laquelle, en général, la perception suit une loi logarithmique. Richter, en 1962, suit cette ligne de pensée dans une formule de calcul de la clarté à partir de la luminance relative, utilisée dans une norme allemande (Sève 2009, p. 181).

Au XXe siècle, Munsell établit une courbe régie par une équation du 5° degré[9] ; Hunter simplifie la formule avec une simple élévation au carré et pour finir, la CIE décide pour une fonction de puissance du 3° degré inverse, suivant une modalité de la loi de Stevens déterminée par lui-même (Le Grand 1972, p. 141).

Toutes ces formules doivent admettre un arrangement au pied de courbe, pour les luminances inférieures à un certain seuil, à partir duquel le bruit de fond du système visuel (Eigengrau) a trop d'influence (Gregory 2000, p. 95).

Les évaluations de la perception sont essentiellement imprécises, puisqu'on ne peut mesurer, dans une relation très indirecte, avec beaucoup de variabilité entre sujets, que les réactions de sujets variés à un stimulus. Il en ressort un nuage de points, à travers peuvent passer plusieurs types de courbes[10]. On peut d'autre part transformer, par une série de Taylor, la fonction logarithme en polynome. Le choix de la formule relève donc de principes d'explication généraux. Au XIXe siècle, les savants allemands recherchaient un principe simple et unificateur ; la progression géométrique et les logarithmes correspondaient à leur attente. Au XXe siècle, les chercheurs américains influencés par le pragmatisme privilégient le calcul le plus simple qui permette d'arriver à une évaluation « assez bonne » (« good enough »).

Établissement des courbes de luminosité[modifier | modifier le code]

On fabrique un disque en papier noir dont un secteur est blanc. Quand on fait tourner ce disque très rapidement, le sujet voit un gris. On lui demande d'ajuster la plage blanche pour que le gris soit à mi-clarté entre le blanc et le noirs, vus en référence. On constate immédiatement que la perception de la clarté n'est pas linéaire : tous les sujets jugent le gris obtenu avec les deux secteurs égaux trop clair. Le gris moyen varie entre 16 et 22%, avec une moyenne de 19%. Ce gris étant déterminé, on peut refaire l'expérience avec ce gris et le noir et avec ce gris et le blanc (Le Grand 1972, p. 140).

Vision scotopique[modifier | modifier le code]

Selon Stanley Smith Stevens, la perception de est toujours liée au stimulus par une loi de puissance, dont l'exposant pour la luminosité en vision scotopique est 0,44, contesté par d'autres auteurs (Le Grand 1972, p. 141).

Seuils différentiels[modifier | modifier le code]

Le plus petit écart de luminance perceptible varie selon le domaine scotopique, mésopique ou photopique. Dans le domaine photopique, il est à peu près constant à 1% ou un peu moins (Sève 2009, p. 121).

Pour une clarté supérieure au seuil inférieur, cette différence juste perceptible est d'environ (1-0,991/3), soit à peu près 0,5 unités sur la valeur de L*.

Voir aussi[modifier | modifier le code]

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Bibliographie[modifier | modifier le code]

Articles connexes[modifier | modifier le code]

Notes et références[modifier | modifier le code]

  1. Loi du contraste simultané des couleurs, Adaptation visuelle.
  2. Phénomène d'Helmholtz-Kohlrausch.
  3. Exemple : l'échiquier d'Adelson ; Gregory 2000, chapitres 1 et 5.
  4. De la loi du contraste simultané des couleurs et de l'assortiment des objets colorés considérés d'après cette loi dans ses rapports avec la peinture, les tapisseries..., Paris, Pitois-Levrault,‎ 1839 (lire en ligne), p. 8 et en plusieurs autres endroits. Voir aussi Bandes de Mach.
  5. Adapté de Josef Albers (trad. Claude Gilbert), L'interaction des couleurs, Hazan,‎ 2013 (1re éd. 1963), p. 98 section VII.
  6. Sève 2009, p. 270-279.
  7. Lois de Grassmann, « Lois de Grassmann », sur electropedia.org, Loi d'Abney, « Loi d'Abney », sur electropedia.org.
  8. Hermann von Helmholtz, Optique physiologique,‎ 1867 (lire en ligne), p. 411sq (§21).
  9. Sève 2009, p. 179.
  10. Le Grand 1972, p. 142, Piéron 1957.