Lucas Cranach l'Ancien

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Lucas Cranach l'Ancien

Description de cette image, également commentée ci-après

Portrait de Lucas Cranach l'Ancien à l'âge de 77 ans, par son fils Lucas Cranach le Jeune, Galerie des Offices, Florence

Nom de naissance Lucas Cranach l'Ancien
Naissance 4 octobre 1472
Kronach
Décès 16 octobre 1553 (à 81 ans)
Weimar
Activités Peintre, Graveur
Maîtres Hans Cranach (1503-1537)
Élèves Lucas Cranach le Jeune
Mouvement artistique Renaissance
Mécènes Frédéric III de Saxe, Jean Ier de Saxe (1468-1532), Jean-Frédéric Ier de Saxe

Lucas Müller, dit Lucas Cranach l’Ancien, né le 4 octobre 1472 à Kronach en Haute-Franconie (Allemagne) et décédé le 16 octobre 1553 à Weimar (Allemagne), est un peintre et graveur de la Renaissance allemande. Son patronyme dérive de celui de sa ville natale. Il est le père de Lucas Cranach le Jeune (1515 - 1586).

Biographie[modifier | modifier le code]

Ses origines et ses années de formation sont presque totalement inconnues. Son nom provient de celui de sa ville natale. Son père, Hans (1448-1491 ou 1492), aurait été peintre[1].

Les années viennoises[modifier | modifier le code]

Entre 1501 et 1504, il voyage dans la vallée du Danube jusqu’à Vienne, où il fréquente alors les milieux humanistes. Il peint durant cette période des tableaux d’inspiration religieuse (Saint-Jérôme - 1502, Crucifixion - 1503, Le Repos pendant la fuite en Égypte - 1504) ainsi qu’un portrait, le « Portrait de Dr Cuspinian et sa femme » — un humaniste viennois — en 1504.

À cette époque, son style, proche de celui d'Albrecht Dürer, ou d’Albrecht Altdorfer, se caractérise par la prédominance des paysages agités, aux couleurs fastes, emplis d’une quantité de détails et de symboles, d’un lyrisme exacerbé, paysages quasi surréalistes où la tension psychologique est palpable, espaces vitaux dans lesquels s’insèrent avec harmonie des personnages élaborés et à l’expression énigmatique. Les trois artistes ont d'ailleurs l'occasion de travailler ensemble, lors de la réalisation d'un « livre d'heure » en 1515 pour l'empereur Maximilien[1].

À la Cour de l'électeur de Saxe[modifier | modifier le code]

Il s’établit à Wittenberg en 1505 et devient peintre de cour auprès de l’électeur de Saxe Frédéric le Sage. Il est anobli en 1509 et reçoit du prince-électeur des armoiries représentant un dragon ailé portant un rubis, qui sera sa signature et celle de son atelier sur de très nombreux tableaux. Son activité change. Ses protecteurs, comme le cardinal Albert IV de Brandebourg attendent de lui non seulement des retables et des portraits, mais aussi des œuvres décoratives pour leurs fêtes et les intérieurs de leurs nombreuses demeures. Pour faire face aux nombreuses demandes, Cranach met sur pied un atelier où ses deux fils travaillent[2].

Conrad Krebs, architecte, 1540
Beaux-arts de Reims

Un exemple très intéressant de l'organisation du travail entre Lucas Cranach et son atelier est la série de treize portraits, conservés par le musée des beaux-arts de Reims. Dix sont attribués à Lucas Cranach et trois à son fils. Ce sont des études, dessinées à vif par le maître, d'une technique rapide à la détrempe, qui permet des indication de couleurs, sur un support léger et facilement transportable (papier vergé et collé sur carton). Ces esquisses de têtes grandeur nature, révèlent un artiste proche de ses modèles, un habile dessinateur. À partir de ces « prototypes » l'artiste ou l'apprenti de l'atelier réalisait des portraits individuels ou collectifs, peints à l'huile. Il pouvait alors à sa guise, coiffer, habiller le personnage en fonction des modes, de son âge et le placer dans le décor de son choix. Les personnages représentés sont pour la plus part identifiés et appartiennent aux familles princières et ducales de Saxe et de Poméranie. Certains portraits, émail ou médaillon, ont pu être localisés. L'hypothèse d'une collection inaugurée par Philippe II de Poméranie au cours du XVIe siècle reste à confirmer[3].

À partir de cette date, il tourne le dos à la spontanéité de sa période viennoise et son art s’oriente alors vers un style s’approchant du maniérisme : les formes s’allongent, deviennent plus souples, les personnages prennent de l’importance par rapport au paysage devenu simple décor, leurs différentes poses sont élaborées et codifiées, et l’habillage raffiné.
Le besoin qu'avait Cranach d'adopter une méthode rationnelle pour produire des œuvres de grande qualité, en associant tout son atelier, apparait clairement avec la commande en 1533, d'une soixantaine de paires de petits portraits des deux frères, tous deux alors décédés, Frédéric le Sage et Jean le Constant[4]

Vénus (1532), Das Städel Museum, Frankfurt.

Certains historiens de l'art voient dans ce changement le début de la décadence qui va s'accentuant après 1525. D'autres jugent la production des années 1505 à 1525 d'égale valeur, quoique très différente de celle des années viennoises[5].Cette simplification voulue des formes, des compositions et des couleurs permet à l'atelier de copier à la demande, avec de simples variantes, les créations du maitre[2]. Il crée ainsi une figure féminine idéale et stylisée sur des canons anti-classiques. Cette figure gracile, représentée le plus souvent avec des déformations onduleuses (La nymphe à la source, 1518 ; Lucrèce, 1532), a été interprétée comme une persistance du gothique ou une participation au maniérisme international[2]. Le pouvoir de séduction de l'artiste réside dans l'utilisation du pouvoir suggestif de la ligne sinueuse et du contraste des couleurs disposées en larges surfaces[5].

Dans La Vénus de 1529, Cranach reprend un sujet très classique de la Renaissance pour en faire une œuvre d'un érotisme ambigu. Représentée nue comme le veut la tradition, la Vénus est une jeune fille oblongue aux formes prépubères. Mais loin d'être pudique, elle porte un collier à la manière des courtisanes, elle montre son sexe d'un doigt et regarde le spectateur d'un œil aguicheur. Le paysage stylisé renvoie à l'Allemagne de son époque[6].

Les liens avec la Réforme[modifier | modifier le code]

Le Dernier repas, 1530
(Luther parmi les apôtres)
Wittenberg

À Wittenberg, durant la même période, il fait la connaissance de Martin Luther avec qui il se lie d’amitié (et dont il réalisera de nombreux portraits). Luther et lui étaient amis intimes, chacun étant aussi le parrain d'un des enfants de l'autre[7].

Acquis aux idées luthériennes, Cranach participera dès lors à la création de l’iconographie protestante, représentant des thèmes chers à la Réforme, tirés de l’Ancien Testament et du Nouveau Testament, introduisant quelquefois des citations de la Bible. Il peint également de nombreux portraits et scènes religieuses qui lui assurent la célébrité dans toute l’Europe, et à partir de 1525, intensifie son activité avec l’aide de ses fils, Hans et Lucas, et probablement d’un atelier important.

Propriétaire d’une pharmacie et d’une imprimerie, il est élu à trois reprises bourgmestre de Wittenberg et conserve sa charge de peintre de la cour sous les électeurs Jean-Constant et Jean-Frédéric, cour pour laquelle il peint d’innombrables nus bibliques et mythologiques à l’érotisme allusif.

Jean-Frédéric, porta sa cour à Weimar en 1547 et Lucas Cranach l'y a suivi[7]

Son protecteur Jean-Frédéric ayant été capturé après la bataille de Mühlberg, Cranach accompagne sa captivité de 1550 à 1552 avant de revenir à Weimar, nouvelle résidence électorale, pour y mourir l’année suivante.

Il a produit de nombreuses œuvres dont l'attribution est parfois difficile, les signatures différant et l'activité de son atelier étant importante (près de 600 œuvres)[8]. Après sa mort, son fils Lucas Cranach (dit le Jeune) continue l’activité de son père et de son atelier.

Œuvres[modifier | modifier le code]

Salomé avec la tête de Saint Jean-Baptiste, musée des beaux-arts de Budapest
Courtisane et Vieillard (1530), musée de Besancon.
La Vierge allaitant l'enfant

Peintures[modifier | modifier le code]

Dates non connues ou documentées 

Gravures[modifier | modifier le code]

  • 1520 : Portrait de Martin Luther, burin, 14 × 9,7 cm, monogrammé et daté (MDXX).

Galerie[modifier | modifier le code]

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Références[modifier | modifier le code]

Articles connexes[modifier | modifier le code]

Liens externes[modifier | modifier le code]

Bibliographie[modifier | modifier le code]

  • Thieme-Becker, Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart, Leipzig, vol. 8, 1913, p. 55-58.
  • Emmanuel Bénézit, Dictionnaire critique et documentaire des peintres, sculpteurs, dessinateurs et graveurs, Paris, Librairie Gründ, 1976, tome III, p. 256-259.
  • Les peintures de Lucas Cranach Max J. Friedlaender et Jakob Rosenberg, Flammarion, Paris 1978.
  • Spectacle : Les dernières hallucinations de Lucas Cranach L'Ancien, de Patrick Bonté et Nicole Mossoux, Tilburg, Pays-Bas et Bruxelles, 1991.

Notes et références[modifier | modifier le code]

  1. a et b Renard de Bussiere S, L'art de Cranach, en émulation avec Dürer, L'Objet d'art, Hors série no 54, février 2011, p. 16-23
  2. a, b et c Les grands maitres de la Renaissance allemande de Dürer à Holbein, Cranach l'Ancien, un parcours singulier, Les dossiers de l'Art, no 148, p. 58
  3. David Liot, Le Musée des Beaux Arts de Reims, Réunions des Musées Nationaux,‎ 2002 (ISBN 2-7118-4574-5), p.25-29
  4. a et b Erika Langmuir, National Gallery : Le Guide, Flammarion,‎ 1997, 335 p. (ISBN 2-08-012451-X), p. 111-113
  5. a et b Pierre Vaisse, Article Cranach l'Ancien, Encyclopaedia Universalis, DVD, 2007
  6. Les grands maitres de la Renaissance allemande de Dürer à Holbein, p. 59
  7. a et b James Stourton, Petits Musées, grandes collections : Promenade à travers l’Europe, Scala,‎ 2003, p. 80-81
  8. Messling G, Cranach l'ancien dévoilé sous ses multiples facettes, L'objet d'art Hors série no 54, février 2011
  9. Jeune femme, 1500, Nuremberg
  10. Femme à l'œillet, 1500, Moulins
  11. Crucifixion, 11501, Vienne
  12. Homme à la casquette, 1501, MorganLibrary
  13. St Jérôme, 1502, Vienne
  14. Stefano Zuffi, Le Portrait, Gallimard,‎ 2001 (ISBN 2-07-011700-6), p.261
  15. Saint Valentin, 1502, Académie de Vienne
  16. Lamentations, 1503, Munich
  17. Repos de la Ste Famille, 1504, Berlin
  18. Marture de Ste Catherine, 1504, Eglise réformée de Budapest
  19. Retable de Ste Catherine reconstitué
  20. Martyre de Ste Catherine, Dresde
  21. Stes Dorothée, Agnès et Cunégonde, Dresde
  22. Stes Geneviève et Apollonia, 1506, Londres
  23. Stes Barbe, Ursule et Marguerite, Dresde
  24. Stes Christine et Ottilia, 1506 Londrres
  25. Crucifixion, 1508-1520, Copenhague
  26. Fréderic III, 1507, Nuremberg
  27. Retable de Guillaume II d'Hesse, 1508, Cassel
  28. a et b James Stourton, Petits Musées, grandes collections : Promenade à travers l’Europe, Scala,‎ 2003, p. 80,87, 189
  29. Mikhaïl Piotrovski, Ermitage, P-2 ART PUBLISHERS,‎ v.2001, p. 240-243
  30. Madone à la grappe, 1509, Thyssen-Bornemisza
  31. Portrait de femme 1508, Bâle
  32. Adam et Eve, 1508, Varsovie
  33. Adam et Eve, 1508, Munich
  34. Jean le Constant, 1509, Londres
  35. Jean-Fréderic le Magnanime, 1509, Londres
  36. Homme au rosaire, 1509, New York
  37. Crucifixion, 1509, Francfort
  38. Retable de la Ste Parenté, 1509, Francfort
  39. Home au béret de fourure, 1510, Berlin
  40. Salomé, 1510, Lisbonne
  41. Ste Barbara, 1510, New York
  42. Madone sous le sapin, 1510, Wroclaw
  43. Pietà au pied de la Croix, 1510, Brno
  44. Couronne d'épines, 1510, Collection particulière
  45. St François, 1510, Nuremberg
  46. Christ de douleur, 1510, Vienne
  47. La Souffrance de Marie, 1510, Vienne
  48. Adam et Eve, 1510, Vienne
  49. St Georges, 1510, Vienne
  50. Retable Feilitzsch, 1511, Sotheby's
  51. Madone adorée par St Jean, 1510, Vente Sotheby's 2010
  52. Jugement de Pâris, Fort Worth
  53. Madone avec St Jean, 1512, Copenhague
  54. Madone, 1512, Copenhague
  55. Madone, 1513, Tucson
  56. Adam et Eve, 1513, Wurtzbourg
  57. Adoration des Mages, 1515, Gotha
  58. Henri de Saxe et sa femme, 1534, Dresde
  59. Madone et St Jean, 1514, Offices
  60. Mariage de Ste Catherine, Lempertz 2014
  61. St Jérôme, 1515, Berlin
  62. Saint Jérôme, 1515, Vienne
  63. St Jérôme, 1515, Coburg
  64. Saint Léopold, 1515, Vienne
  65. Massacre des Innocents, 1508, Varsovie
  66. Décapitation de St Jean, 1515, Kroměříž
  67. Décapitation de Ste Catherine, 1515, Kroměříž
  68. Madone et Ste Catherine, 1515, Portland
  69. Madone allaitant, 1515, Budapest
  70. St Christophe, 1515, Barcelone
  71. Homme de Douleur, 1515, Brême
  72. Homme de douleur, 1515, Brixen
  73. Lamentation, 1515, Boston
  74. Frédéric le Sage en adoration, 1515, Karlsruhe
  75. Trinité, 1515, Brême
  76. Nativité, 1513, Dresde
  77. Madone, 1515, La Haye
  78. Saint Eustache, 1515, Liechtenstein
  79. Vierge à l'Enfant et Ste Anne, 1516, Munich
  80. Vierge à l'Enfant et des saintes, 1516, Wörlitz
  81. Le Christ et Marie, 1516, Gotha
  82. Jugement de Pâris, 1516, Seattle
  83. mariage de Ste Catherine 1516, Budapest
  84. Annonce à Joaquim, 1516, Budapest
  85. Le Couple mal assorti, 1517, Barcelone
  86. Princesse saxonne (gauche), 1517, Washington
  87. Princesse saxonne (droite), 1517, Washington
  88. Adam et Eve, 1518, Brunswick
  89. Agonie dans le jardin, 1518, Tokyo
  90. Naissance de Jean-Baptiste, 1518, Suède
  91. Vierge à l'Enfant et Ste Anne, 1518, Berlin
  92. Madone Glodow, 1518, Moscou
  93. Madone, 1518, Sandomierz
  94. Madone, 1518, Caroline du Nord
  95. Madone, 1518, Innsbruck
  96. Madone, 1518, Karlsruhe
  97. Christophe de Lycie, 1518, Detroit
  98. Nymphe à la fontaine, 1518, Leipzig
  99. Histoire de la Peinture : De la Renaissance à nos jours à nos jours, Gründ,‎ 1995 (ISBN 2-7000-2151-7), p. 30
  100. Chute de l'homme, 1520, Vienne
  101. Vierge à L'Enfant, 1520, Moscou
  102. Agonie dans le jardin, 1520, Dresde
  103. Adieux du Christ, 1520, Vienne
  104. Chute de Paul, 1520, Vienne
  105. La Femme adultère, 1520, Bavière
  106. Moritz Büchner, 1520, Minneapolis
  107. Anna Büchner, 1520, Minneapolis
  108. Crucifixion, 1520, Cuba
  109. Judith, 1520, Porto Rico
  110. Madone au pommier, 1520, St Petersbourg
  111. Cardinal A. von Brandenburg, 1525, Darmstadt
  112. Marie-Madeleine, 1525, Cologne
  113. Marie-Madeleine, 1525, Baltimore
  114. Cardinal A. von Brandenburg, 1526, Saint-Petersbourg
  115. Samson et le lion, 1525, Weimar
  116. Couple mal assorti, 1503, Munich
  117. Nativité, 1520, Christie's 2015
  118. Crucifixion, 1520, Colmar
  119. Ste Christine, 1521, Prague
  120. Margrave Casimir de Brandebourg, 1522, Vienne
  121. Portrait d'homme, 1522, Londres
  122. Portrait de femme, 1522, Londres
  123. Saint Maurice, 1522, New York
  124. Madone sur croissant de lune, 1523, Francfort
  125. Jugement dernier, 1524, Berlin
  126. Magdalena Luther, 1524, Louvre
  127. Sainte Hélène, 1525, Cincinnati
  128. Vénus et Cupidon, 1525, Londres
  129. Diane et Actéon, 1525, Wadsworth Atheneum
  130. Jeune mère, 1525, Eisenach
  131. Nymphe, 1525, Coburg
  132. Portrait de femme, 1525, Londres
  133. Portrait de jeune femme, 1525, Helsinki
  134. Katharina von Bora, 1525, Berlin
  135. Saint jérôme, 1525, Innsbruck
  136. Sainte Barbara, 1525, Schwäbisch Hall
  137. Judith, 1525, Remagen
  138. Madone à la grappe de raisin, 1525, Munich
  139. Samaritaine, 1525, Leipzig
  140. Saint Maurice, 1522, New York
  141. Portrait de jeune femme, 1525, Collection particulière
  142. (en) Nicola Spinosa, The National Museum of Capodimonte, Electa Napoli,‎ 1996, 303 p. (ISBN 88-435-5600-2), p.88
  143. Lucrèce, 1525, Bamberg
  144. Jugement dernier, 1525, Kansas City
  145. Jeune fille aux myosotis, 1526, Varsovie
  146. Portrait de femme, 1526, St Petersbourg
  147. (en) John Murdoch, The Courtauld Gallery : à Somerset House, Thames & Hudson,‎ 1998 (ISBN 0-500-28091-6), p. 17
  148. Faune et sa famille, 1526, Getty Center
  149. Apollon et Diane, 1526, Collection royale
  150. Jean le Constant, 1526, Dresde
  151. Jean-Fréderic de Saxe, 1526, Weimar
  152. Sybille de Clève, 1526, Weimar
  153. Martin Luther, 1526, Eisenach
  154. Katarina von Bora, 1526, Eisenach
  155. David et Bethsabée, 1526, Dresde
  156. Judith, 1526, Cassel
  157. Madone au pommier, 1526, Rostock
  158. L'Âge d'argent, 1527, Weimar
  159. Hans et Margareth Luther, 1527, Eisenach
  160. Adam et Eve, 1528, Offices
  161. Mina Gregori, Le Musée des Offices et le Palais Pitti : La Peinture à Florence, Editions Place des Victoires,‎ 2000 (ISBN 2-84459-006-3), p.305
  162. Adam et Eve, 1528, Detroit
  163. Melancolie, 1529, Edimbourg
  164. Katharina von Bora, 1528, Hanovre
  165. Jugement de Pâris, 1527, Copenhague
  166. Jugement de Pâris, Bâle
  167. Jugement de Pâris, 1528, New York
  168. Loth et ses filles, 1528, Vienne
  169. Loth et ses filles, 1528, Coburg
  170. Samson et Dalila, 1528, New York
  171. Couple mal assorti, 1528, Musée de Bavière
  172. David et Bethsabée, 1528, Berlin
  173. Jeune femme au raisins, 1528, Collection particulière
  174. Vincent Pomarède, 1001 peintures au Louvre : De l’Antiquité au XIXème siècle, Musée du Louvre Editions,‎ 2005, 308 p. (ISBN 2-35031-032-9), p.485
  175. Martin Luther et sa femme, 1529, Darmstadt
  176. Katharina von Bora, 1529, Historisches museum, Berlin
  177. Chasse au cerf, 1529, Vienne
  178. Chasse au cerf, 1529, Copenhague
  179. La loi et la Grâce, 1529, Nuremberg
  180. La loi et la Grâce, 1529, Prague
  181. La loi et la Grâce, 1529, Gotha
  182. Electeur de Brandenbourg, 1529, Aschaffenburg
  183. Madeleine de Saxe, 1529, Chicago
  184. Loth et ses filles, 1529, Aschaffenburg
  185. Madone adorée par St Jean, 1529, Moscou
  186. Courtisane et vieillard, 1530, Besançon
  187. Coulpe mal assorti, 1530, Düsseldorf
  188. Couple mal assorti, 1530, Nuremberg
  189. Judith, 1530, Vienne
  190. Judith, 1530, New York
  191. Judith, 1530, Jagdschloss Grunewald, Berlin
  192. Judith, 1530, Glasgow
  193. Jeune femme, 1530, Nuremberg
  194. Jeune femme, 1530, Offices
  195. Jeune fille, 1530, Collection particulière
  196. Jeune homme, Schwerin
  197. Jugement de Pâris, Karlsruhe
  198. Jugement de Pâris, 1530, St Louis
  199. Salomé, 1530, Budapest
  200. Le Paradis, 1530, Vienne
  201. Adam et Eve, 1530, Chicago
  202. Apollon et Diane, 1530, Berlin
  203. Fruits de la Jalousie, 1530, Londres
  204. Fruits de la Jalousie, 1530, Moscou
  205. L'Âge d'or, 1530, Oslo
  206. L'Âge d'or, 1530, Munich
  207. Le paris, 1530, Dresde
  208. Amour, 1530, Vienne
  209. Vénus et Cupidon, 1530, New York
  210. Vierge à l'Enfant, 1530, Varsovie
  211. Madone allaitant, 1530, Cathédrale de Vienne
  212. Madone adorée par St Jean, 1530, Coburg
  213. La Mer rouge, 1530, Aschaffenburg
  214. Lucrèce, 1530, Collection Royale
  215. La Loi et la Grâce, 1530, Nuremberg
  216. Hercule et Antée, 1530, Compton Verney House
  217. Sacrifice d'Abraham, 1530, Bamberg
  218. Phillis et Aristote, 1530, Vente Sotheby's 2008
  219. Les Trois Grâces, 1530, Collection particulière
  220. Vénus et Cupidon, 1530, Copenhague
  221. Nymphe à la fontaine, 1530, Thyssen-Bornemisza
  222. Loth et ses filles, 1530, Compton Verney House
  223. Vierge à l'Enfant, 1530, Église de Cracovie
  224. Les Fils de Félicité, 1530, Hanovre
  225. Adoration de l'Enfant, 1530, Musée Lazaro Galdiano
  226. Couple mal assorti, 1530, Vienne
  227. Adam et Eve, 1531, Dresde
  228. Adam et Eve, 1531, Berlin
  229. Adame et Eve, La Chute
    1531, Berlin
  230. Vénus et Cupidon, Rome
  231. Les Trois Grâces, 1531, Louvre
  232. Le Louvre cherche des mécènes pour l'achat des Trois Grâces de Lucas Cranach, journal Libération, édition du 15/11/2010. « Pour acquérir cette œuvre, le musée du Louvre lance un appel aux dons » (www.troisgraces.fr).
  233. Festin d'Herode, 1531, Hartford
  234. Couple mal assorti, 1531, Académie de Vienne
  235. Le Sacrifice d'Abraham, 1531, Liechtenstein
  236. Judith chez Holopherne, 1531, Gotha
  237. La Tête d'Holopherne, 1531, Gotha
  238. Vénus, 1532, Francfort
  239. Mélancolie, 1532, Copenhague
  240. Mélancolie, détail, 1532, Unterlinden
  241. Triple portrait Electeur de Saxe, 1533, Nuremberg
  242. Jean le Constant, 1533, New York
  243. Martin Luther, 1532, New York
  244. Lukas Spielhausen, 1532, New York
  245. Couple mal assorti, 1532, Stockholm
  246. La Femme adultère, 1532, Budapest
  247. Crucifixion, 1532, Indianapolis
  248. Adam et Eve, 1531, Leipzig
  249. Lucrèce, 1533, Berlin
  250. Gregor Brück, 1533, Nuremberg
  251. Martin Luther, 1533, Nuremberg
  252. Fréderic III, 1533, New York
  253. Jean-Frédéric de Saxe, 1533, Copenhague
  254. Sibylle de Saxe, 1533, Copenhague
  255. Jean-Frédéric de Saxe, 1533, Coburg
  256. Sybille de Clève, 1533 Coburg
  257. Loth et ses filles, 1533, Munich
  258. Festin d'Herode, 1533, Francfort
  259. Georges de Saxe, 1534, Berlin
  260. Noble dame saxonne, 1534, Lyon
  261. Portrait d'une dame, 1534, Copenhague
  262. Christiane d'Eulenau, 1534, Bamberg
  263. Nymphe à la Fontaine, 1534, Liverpool
  264. Bouche de la vérité, 1534, Nuremberg
  265. Georges de Saxe, 1537, Aschaffenburg
  266. Madone et St jean, 1534, Huntington
  267. Madone et St Jean, 1534, Gotha
  268. La Charité, 1534, Schaffhausen
  269. L'Âge d'argent, 1535, Paris
  270. Trois Grâces, 1535, Kansas city
  271. Princesses saxonnes, 1535, Vienne
  272. Madone au pommier, 1535, Karlsruhe
  273. Madone et St Jean, 1535, San Francisco
  274. Bénédiction des enfants, 1535, Francfort
  275. La Femme adultère, 1535, Ottawa
  276. Madone adorée, 1536, Madrid
  277. Centurion converti, 1536, Washington
  278. Nymphe à la source, 1535, Besançon
  279. Adam et Eve, la Chute, 1537, Vienne
  280. La Chute de l'homme, 1537, Vienne
  281. Sermon de J-Baptiste, 1537, Banque Santander
  282. Prince héritier de Saxe, 1537, New York
  283. Barbara von Sachsen, 1537, Berlin
  284. Portrait d'une jeune femme, 1537, Copenhague
  285. Philipp Melanchthon, 1537, Karlsruhe
  286. Hercule et Omphale, 1537, Varsovie
  287. Hercule et Omphale, 1537, Brunswick
  288. Georges de Saxe, 1537, Aschaffenburg
  289. La Justice, 1537, Fondation Fridart
  290. Viel homme séduit, 1537, Sotheby's
  291. Bénédiction des enfants, 1537, Cracovie
  292. Vierge à l'Enfant, 1537, Bucarest
  293. Vierge à l'Enfant, 1537, Washington
  294. Madone à la grappe, 1537, Minneapolis
  295. Jugement de Pâris, Collection Royale
  296. Vénus et Cupidon, 1537, Berlin
  297. Venus et Cupidon, 1539, Nuremberg
  298. La Charité, 1537, Anvers
  299. La Charité, 1537, Anvers
  300. Le Choix d'Hercule, 1537, Brunswick
  301. Hercule et Atlas, 1537, Brunswick
  302. Jardin des Hespérides, 1537, Brunswick
  303. Le sanglier d'Erymanthe, 1537, Brunswick
  304. Le Cerf d'Arcadie, 1537, Brunswick
  305. Hercule et l'Hydre, 1537, Brunswick
  306. Hercule et les bœufs, 1537, Brunswick
  307. Nymphe de l'eau, 1537, Brême
  308. Nymphe du printemps, 1537, Washington
  309. Judith et sa servante, 1537, Vienne
  310. Judith, 1537, San Francisco
  311. Vierge à la grappe, 1537, Collection particulière
  312. Srmon de saint Jean, 1537, Banque Santander
  313. Arrestation du Christ, 1538, Vienne
  314. Flagellation du Christ, 1538, Vienne
  315. Mise en Croix du Christ, 1538, Vienne
  316. Lamentations, 1538, Boston
  317. Calvaire et centurion, 1538, Séville
  318. Calvaire et centurion, 1538, New Haven
  319. Portrait d'homme, 1538, New York
  320. Lucrèce, 1538, Varsovie
  321. Le Banquet d'Hérode, 1539, Vienne
  322. Centurion converti, 1539,Aschaffenbourg
  323. Adam et Eve, La chute, 1538, Prague
  324. Christ aux outrages, 1540,Aschaffenbourg
  325. Portement de Croix, 1540,Aschaffenbourg
  326. Agonie dans le jardin, 1540, Düsseldorf
  327. Madone avec St Jean, 1540, Collection particulière
  328. Stefano Zuffi, Le Portrait, Gallimard,‎ 2001 (ISBN 2-07-011700-6), p.63,261
  329. Luther et Melanchton, 1543, Sotheby's 2008
  330. Melanchton, 1545, La Haye
  331. Fontaine de Jouvence, 1546, Berlin
  332. Martin Luther posthume, 1546, Nuremberg
  333. Couple mal assorti, 1550, Varsovie
  334. Judith, 1550, Dublin
  335. La Samaritaine, 1552, Musée de Bavière
  336. Eve, Anvers
  337. Adam et Eve, Bruxelles
  338. Trinité, Leipzig
  339. Vierge allaitant, Leipzig
  340. Homme de douleur, Sotheby's 2010
  341. Crucifixion, Buenos Aires
  342. Portrait de femme, Londres
  343. Demi-figure de femme, Aschaffenbourg
  344. Madone dans un paysage, Maastricht
  345. Madone avec Ste Catherine, Sotheby's 2007
  346. Madone, Cuba
  347. Madone adorée par St Jean et deux anages, Sotheby's 2011
  348. Madone et St Jean, Sibiu, Roumanie
  349. Stes Catherine et Barbe, Musée van der Bergh, Anvers
  350. Salomé, Université Bob Jones