Joan du Sart
| Naissance |
Utrecht |
|---|---|
| Décès |
Haarlem |
| Activité principale |
compositeur carillonneur organiste |
| Style | baroque |
| Lieux d'activité |
 Provinces-Unies |
| Éditeurs | Paulus Matthysz |
Johan Du Sart, Johan ou Joan du Sart ou Dusart, né à Utrecht le et mort à Haarlem le , est un compositeur baroque, un carillonneur et un organiste[1] de la République des Sept Pays-Bas-Unis.
La vie et les œuvres[modifier | modifier le code]
1621 – 1655[modifier | modifier le code]
Joan était sans doute un fils de Thomas Dusart, orfèvre et trompettiste de la Ville d'Utrecht.
Il était le père de Johan et de Cornelis, le frère de Jacques, le neveu de Thomas et l'oncle d'Isaac[2].
À Amsterdam, chez Paulus Matthysz, parut son Zang-wortel en gheestelyke spruit, bestaande in verscheide zang-stukken[3], à deux, trois, quatre et cinq voix et une basse continue, avec dédicace à Constantijn Sohier[4]. Les paroles de ces chansons sont de Jan Harmensz. Krul, de Pieter Corneliszoon Hooft et de Daniel Jonctys. De cet ouvrage, seule la voix supérieure est conservée ; pour autant que l'on puisse juger des œuvres à partir du peu qui en reste, Dusart était sans doute un adepte des idées de son concitoyen Joan Albert Ban[5]. Le recueil de Dusart représente, en 1653, la fin de cette brève floraison du madrigal néerlandais qui avait commencé, dans les années 1640-1641, avec la publication de quelques ouvrages contenant des œuvres du compositeur Cornelis Padbrué. Dusart considérait l'expression des sentiments tristes et agréables comme l'essence même de la musique vocale. Maîtrisant insuffisamment les langues étrangères, les compositeurs néerlandais, ainsi que les chanteurs et les auditeurs, arrachaient au chant son âme, disait-il. Par manque d'habitude, les chanteurs ne se débrouillaient pas mieux en néerlandais : ils étaient devenus des étrangers dans leur propre pays[6].
1655 – 1683[modifier | modifier le code]
Le , Dusart fut nommé organiste de la grande église de Haarlem[7]. Au cours de son office haarlémois, un nouveau carillon fut suspendu dans le clocher de cette église, ainsi que dans celui de l'église de Bakenesse, comme en témoigne le contrat de janvier 1658 avec Francois Hemony. C'était également Dusart qui devait jouer du carillon[8].
Sur sa proposition et par arrêté du du bourgmestre, il fut désigné, et cette fois-ci de façon permanente, comme accompagnateur à l'orgue du chant des psaumes. La première tentative d'obtenir ce poste – en 1650, lorsque Cornelis Helmbreecker était organiste – échoua pour des causes d'ordre local[8].
La remarque dans les Zederymen bestaande in zangen en gedigten[9] d'A.J.[10] (publiées à Amsterdam en 1656), que certains chants auraient été notés par Mr. I.I. Duzart, organiste de la Ville de Haarlem, ne signifie toutefois pas que les mélodies des chansons imprimées dans ce recueil auraient été composées par Dusart ; seules les mélodies du Kenteiken des haats: O ghy, die, veerdigh in verdoemen et des psaumes Psalm VI: De zonden baren plagen, Psalm XXXII: Benaautheit groeit door 't groeijen, Psalm XXXVIII: Wilt der zonden straf besnoeyen et Psalm CII: Neig goetgunstich uwe oogen, ainsi que De wijsheit sterft daar zonden leven, peuvent lui être attribuées, alors que les autres sont des adaptations de mélodies existantes[4].
Le , à l'occasion de la publication des bans de son mariage à Velsen, on le décrit comme un jeune homme d'Utrecht. De son mariage avec Catharina Brouwers, jeune fille de Haarlem, naquit un fils, Cornelis, baptisé à Haarlem le , qui deviendra un peintre célèbre[8].
En juin 1660, lors de la visite à Haarlem de la Prinses-Royale (Marie Henriette Stuart) et du futur stathouder Guillaume III et leur cour de 266 personnes, Dusart offrit ses services de musicien[8].
En 1670, son salaire annuel atteignit 900 livres, et il reçut également 10 livres afin de pouvoir s'habiller en tenue de ville[8].
1683 – 1691[modifier | modifier le code]
Problèmes conjugaux[modifier | modifier le code]
Veuf avec enfants ayant dépassé la cinquantaine, il épousa sa domestique Johanna, fille de l'organiste Hendrick Coenraadszoon van Stroomberch de Delft[11]. Ce mariage fut malheureux. Les problèmes commencèrent après trois semaines : Johanna annonça qu'elle avait déjà dépensé l'argent du ménage de trois mois. Peut-être avait-elle donné de l'argent à sa mère à Delft. Une bonne expliqua que Johanna menaçait Joan de ne lui laisser aucun instant de repos s'il n'accepterait pas de modifier le régime matrimonial, ce que Dusart ne voulait évidemment pas dans l'intérêt de ses enfants. En janvier 1683, dans sa colère et en présence de la bonne, Johanna alla jusqu'à déchirer le contrat de mariage. Face à l'accusation émise par son mari et ses beaux-enfants d'avoir détourné de l'argent, Johanna accusa Dusart de la dominer et d'animer les enfants contre elle. Il lui aurait dit, entre autres, qu'il l'agacerait autant que possible et qu'il ne s'agissait pas de sa personne, mais de ses biens[12].
Expertises et innovations[modifier | modifier le code]
En 1686, en sa qualité d'expert en orgues, Dusart fut l'inspecteur adjoint de la nouvelle orgue de la Westerkerk d'Amsterdam[8].
Comme organiste, il apporta des modifications à un registre d'orgue, probablement avec le soutien du facteur d'orgues haarlémois B. van Loon (annonce dans le journal Opregte Haarlemsche Courant [La Vérité de Haarlem] du ; une annonce dans l’Opregte Haarlemsche Courant du , à mettre en relation avec la précédente, justifiait autrefois la conviction que Dusart aurait été l'inventeur du cornet [ à bouche ] et aussi le premier à appliquer cette invention[8]). Il annonça :
- « Joan Dusart, organiste et carillonneur de la ville de Haarlem, a fait une nouvelle invention, à jouer pendant le chant à l'église, et cela sans le vieux hurlement de lyre des petits tuyaux, mais avec des tuyaux modestes, c'est-à-dire afin de faire résonner aussi loin que possible sur la communauté le son de la voix de l'orgue, accompagnant le chant de psaumes, à la façon des tuyaux les plus grands de l'orgue, et afin que celui qui s'est assis le plus loin de l'orgue se voie forcé - par l'orgue - de chanter la mélodie du psaume sur le ton correct, ce qui conduira la communauté à chanter en l'honneur de Dieu d'une façon nette, airée et uniforme. »
Ce qu'était exactement son invention demeure incertain. Par expérience, Dusart savait qu'utiliser les voix supplémentaires de façon plus prononcée ne ferait pas ressortir la mélodie de psaume de manière plus nette : il comparait cela au hurlement de lyre des petits tuyaux. Il faisait ressortir la mélodie de psaume d'une autre manière[13].
Le développement mentionné ci-dessus est à mettre en relation avec l'introduction de l'accompagnement du chant en chœur par l'orgue dans les églises. Grâce à l'introduction du registre du cornet et du déchant, essentiellement un mélange de registres de tierces et de quintes, à la hauteur tonale 16', 8' ou 4', l'organiste pouvait faire entendre la mélodie de psaume de façon pénétrante. Dusart revendiqua l'« invention » du registre, alors qu'il ne s'agissait en vérité de rien de plus que de l'application des développements par lesquels la facture d'orgue avait passé en France et dans les Pays-Bas méridionaux[14].
Son successeur comme organiste, Sybrandus van Noordt, fut nommé le [4].
Notoriété[modifier | modifier le code]
Le rhétoricien haarlémois, François Snellinx, écrivit quatre éloges sur lui ; dans le deuxième, il compare son jeu à celui de Cornelis Helmbreecker et de Jan Pieterszoon Sweelinck.
Notes et références[modifier | modifier le code]
- (en) Paul ZUMTHOR, Daily life in Rembrandt's Holland, [traduit par Simon Watson TAYLOR], Palo Alto, Stanford University Press, 1994, p. 201 (ISBN 0-8047-2200-5) (ISBN 978-08-047-2200-1).
- (en) « Dusart (du Sart), Johan », com :: composers-classical-music :: com, [En ligne], [s. d.], réf. du , [1].
- Racine du chant et rejeton spirituel, composé de différentes pièces de musique vocale
- (nl) Jan Willem ENSCHEDÉ, « Dusart (Joan) », in : MOLHUYSEN, Philipp Christiaan, et Petrus Johannes BLOK (dir.), Nieuw Nederlandsch Biografisch Woordenboek, vol. 1, Leyde, A.W. Sijthoff, 1911, p. 767.
- (nl) Louis Peter GRIJP, « Muziek en literatuur in de Gouden Eeuw », in : GRIJP, Louis Peter, et Ignace BOSSUYT, Een muziekgeschiedenis der Nederlanden, Amsterdam, University Press / Salomé et Éd. Pelckmans (Belgique), 2001, p. 252 (ISBN 90 5356 488 8) (Amsterdam) (ISBN 90 289 3000 0) (Belgique).
- (nl) Thimo DE NIJS et Eelco BEUKERS, Geschiedenis van Holland, Hilversum, Éd. Verloren, 2002, p. 426-427 (ISBN 90-6550-683-7) (ISBN 978-90-655-0683-2).
- (nl) Jan Willem ENSCHEDÉ, « Dusart (Joan) », in : , in : MOLHUYSEN, Philipp Christiaan, et Petrus Johannes BLOK (dir.), Nieuw Nederlandsch Biografisch Woordenboek, vol. 1, Leyde, A.W. Sijthoff, 1911, p. 765-766.
- (nl) Jan Willem ENSCHEDÉ, « Dusart (Joan) », in : MOLHUYSEN, Philipp Christiaan, et Petrus Johannes BLOK (dir.), Nieuw Nederlandsch Biografisch Woordenboek, vol. 1, Leyde, A.W. Sijthoff, 1911, p. 766.
- Rimes morales, consistant en chants et poèmes
- Monogramme derrière lequel se cache Antony Janssen.
- (en + nl) Kees KALDENBACH et Laura MEILINK, « DS », A rich tapestry of multimedia, an encyclopedic 2000+ page web site on Johannes Vermeer & 17th Century life in Delft, [En ligne], [s. d.], réf. du . [2].
- (nl) Gabrielle M.E. DORREN. Proefschrift: Eenheid en verscheidenheid. De burgers van Haarlem in de Gouden Eeuw, [ mémoire, université d'Amsterdam], 2001, p. 59 (ISBN 90-5333-883-7).
- « JOAN DU SART, Orgelist en Klockenist der Stad Haerlem, heeft een nieuwe inventie, van onder 't singen te spelen in de Kerck, en dat sonder 't out onnut Lier-geschrey van kleyne Pijpjes, maer met modeste Pijpen, namentlijck, om 't geluyt van d'Orgel-Voys, die onder den Psalm-Sang gespeelt wert, soo ver over de Gemeente te doen klincken, als d'allergrootste Pijpen, die in 't selve Orgel zijn, en dat die geene, die t'allerverste van 't Orgel afsitten, genootsaeckt sullen werden door de voorsz. Psalm-Voys van 't Orgel vast op haer toon te singen, 't welck strecken sal, om de Gemeente ras, luchtig en eendrachtiger te doen singen tot Godes Eere. » Cité de : (nl) Jan Willem ENSCHEDÉ, « Gerhardus Havingha en het orgel in de Sint-Laurenskerk te Alkmaar », Tijdschrift der Vereeniging voor Noord-Nederlands Muziekgeschiedenis, Amsterdam, G. Alsbach [etc.], 1908, p. 200.
- (nl) Rudolf RASCH, Geschiedenis van de muziek in de Republiek der Zeven Verenigde Nederlanden 1572-1795: hoofdstuk acht: de kerken I: Reformatorische richtingen, [En ligne], , réf. du , p. 28. [3].
