Francesco Marmitta

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La Vierge et l'Enfant
entre saint Benoît et saint Quentin

1500-1505, Musée du Louvre

Francesco Marmitta, né vers 1472 ou 1474[1] et mort avant juin 1505, à Parme, est un peintre italien du Quattrocento tardif.

Biographie[modifier | modifier le code]

Vasari le cite à travers la vie du lapidaire Valerio Belli, lequel rappelle que Marmitta, artiste délicat et très lié aux monde des orfèvres, « était un grand imitateur des anciens. Et qu'à ce titre, il fit de belles choses. »[2]

On le dit fils d'un commerçant parmesan vendeur de cire et de laine et appelé Marco. Peu de détails nous sont parvenus sur ses années de formation mais il aurait connu l'influence du peintre Francesco Francia, présent à Parme vers 1469, ainsi que celle d'Ercole de' Roberti.

Entre décembre 1502 et le début de 1503, Marmitta épouse Isabella, fille de l'orfèvre Innocenzo Canossa : deux garçons naîtront de cette union, Ludovico et Giacomo.

Œuvres[modifier | modifier le code]

Miniatures

On lui attribue de façon certaine les miniatures du manuscrit de Pétrarque de la bibliothèque de Cassel mais aussi celles du Missel du cardinal della Rovere exposé au Museo Civico de Turin, et celles du Livre d'heures de la famille Durazzo exposée à la Biblioteca Civica de Gênes.

Peintures

La Vierge et l'Enfant entre saint Benoît et saint Quentin (bois, 220 × 138 cm), longtemps attribuée à Francesco Bianchi et exposée au Musée du Louvre est désormais considérée comme l'une de ses œuvres, la seule peinture sur bois qu'on lui connaît[3].

Dessins

Le British Museum possède quelques dessins.

Notes et sources[modifier | modifier le code]

  1. Un document retrouvé à Parme atteste que Marmitta atteignit l'âge de son émancipation en 1491. La date de 1457 annoncée dans certains usuels du début du XXe siècle est aujourd'hui considérée comme erronée.
  2. in Vies, Florence, 1880, V, p. 383.
  3. Vincent Pomarède, 1001 peintures au Louvre : De l’Antiquité au XIXème siècle, Musée du Louvre Editions,‎ 2005, 589 p. (ISBN 2-35031-032-9), p.280
  • T. Tolley, The Dictionary of Art, , vol. XX, London-New York, Grove, 1996, p. 453