Film choral

Le film choral (au pluriel : films chorals) est un genre cinématographique. On parle aussi, plus rarement, de film mosaïque.

Le terme fait référence au chœur de manière figurée. Il s'agit en effet de films où un nombre relativement important de personnages, sans que l'un d'eux ne semble plus important que les autres (par exemple Les Marmottes), s'entrecroisent, d'où l'utilisation fréquente du terme « destins croisés » pour les définir. Le film est alors caractérisé par plusieurs sous-intrigues liés aux différents personnages. Si cette technique narrative existe déjà depuis longtemps, notamment avec des films comme Les Uns et les Autres (1981) de Claude Lelouch, ou encore American Graffiti (1973) de George Lucas, c'est Robert Altman, avec Short Cuts, en 1993, qui a rendu le genre aussi populaire. Toutefois, le terme de film choral peut parfois être appliqué à certains films où le côté collectif prend une importance supérieure à la présence de personnages pourtant principaux au regard de l'histoire (par exemple L'Auberge espagnole, dont le titre même met en avant l'importance du collectif). Ainsi, l'utilisation du terme de film choral est parfois contestée pour certains films (notamment dans les cas où il est possible de dégager un ou plusieurs personnages plus importants) et certains préfèrent parler d'un sous-genre seulement.

Un film choral met en scène une multiplicité de personnages principaux, d'importance relativement égale. Ces derniers évoluent dans diverses sous-intrigues, possédant un certain degré d'autonomie, mais pas aussi prononcé que dans un film à sketches. Il n'y a généralement pas d'intrigue globale, mais plutôt une série de sous-intrigues parallèles reliant les histoires entre elles. Ce qui alimente le récit, c'est la force et la diversité des sous-intrigues, qui se croisent à la manière de fils tissés dans une tapisserie. De plus, ces différentes histoires doivent être unies par un lien d'ordre thématique, narratif, stylistique ou poétique. En outre, la majorité des films chorals prônent généralement la peinture des émotions par rapport à l'action et possèdent souvent une fin ouverte.

Les personnages peuvent être réunis à l'écran, au sein d'un groupe (par exemple Friends With Money ou Huit Femmes), ou peuvent se croiser sans forcément se connaître (par exemple Le Goût des autres), voire ne jamais se rencontrer dans le cas d'histoires parallèles (par exemple Babel). Le nombre de personnages est varié : il peut se limiter à 3 ou 4 dans certains films de destins croisés ou s'étendre à plus d'une vingtaine. Un film choral peut en outre appartenir à d'autres genres très différents : drame (par exemple Amours chiennes), comédie (par exemple Le Code a changé ou Les Bronzés), policier (par exemple Pulp Fiction), etc.

Dans la majorité des films chorals, chaque sous-intrigue est interrompue périodiquement pour alterner avec plusieurs autres. Le montage alterné, mais également le montage parallèle, occupent donc une place prépondérante dans la dynamique du film choral. Ce principe se retrouve également dans certaines téléséries, où les spectateurs suivent de nombreux personnages, impliqués dans de multiples intrigues, notamment Six Feet Under, Friends et Twin Peaks. On peut parler alors de série chorale.

Certains réalisateurs s'en sont fait une spécialité, chacun à sa manière. C'est par exemple le cas de Robert Altman, Quentin Tarantino, Alejandro González Iñárritu, Alain Resnais, etc.

Voir aussi

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Liens externes

• Deux dossiers sur Dvdrama : Les films choraux et Le film choral selon Bobby
• Une définition du film choral selon Jacques Mandelbaum dans Le Monde (20 juin 2007)
• Tag "film choral" sur Allociné
• Article à propos des composantes du film choral
• Article sur le film mosaïque (synonyme du film choral)