Ecce Homo (Elias García)

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Ecce Homo
Artiste	Elías García Martínez
Année	fin du XIXe siècle, début du XXe siècle
Type	Huile
Dimensions (H × L)	50 cm × 40 cm
Localisation	Borja

Ecce Homo est un tableau réalisé par Elías García Martínez à la fin du XIX^e siècle ou du début du XX^e siècle, conservé aujourd'hui dans l'église du sanctuaire de miséricorde (Santuario de Misericordia) de Borja (Saragosse).

Histoire

L'œuvre suivant le thème de l'Ecce Homo a été offerte au village par l'artiste qui avait l'habitude d'y passer ses vacances. Le peintre indique sous la toile : « Ceci est le résultat de deux heures de dévotion à la Vierge de la Miséricorde ».

Restauration de l’œuvre

L'œuvre, décrite comme de modeste valeur artistique (« Escaso valor » / « little artistic importance »), acquiert une notoriété au niveau mondial quand Cecilia Giménez, une octogénaire du village, entreprend de son propre chef (selon les autorités locales) un travail de restauration. En effet, le tableau, soumis à l'humidité, se détériorait et la dame, qui avait déjà restauré la tunique, perd complètement le contrôle de la situation avec le visage du Christ. Le résultat est décrit par un correspondant de BBC Europe comme ressemblant à une « esquisse au crayon d'un singe très poilu dans une tunique mal ajustée ».

Outre les nombreux articles de presse, les internautes s'emparent du phénomène en proposant de nombreuses interprétations du « nouvel Ecce Homo de Borja », qui est en passe de devenir une icône populaire. Plusieurs pétitions sont lancées pour la conservation de la nouvelle version, dont une qui recueille plus de 10000 signatures en quelques jours. Le cinéaste Alex de la Iglesia prend parti pour cette nouvelle version sur son compte twitter, la décrivant comme une « icône de notre manière de voir le monde ». Pour l'écrivain espagnol Jesús Ferrero, les « mains radiantes de la dame » ont transformé le statut de la toile, passant d'œuvre « académique et terriblement ancrée dans le XX^e siècle » à celui « d'icône pop ».

Dans le but de collecter des fonds pour restaurer correctement l’œuvre, la visite de la peinture est devenue payante depuis mi-septembre. Cecilia Giménez engage alors des avocats pour toucher, elle aussi, des subsides sur la restauration.