Aquatinte

Un article de Wikipédia, l'encyclopédie libre.
Aller à : navigation, rechercher
Aquatinte de Karl Bodmer (1841)

L'aquatinte ou aquateinte est un procédé de gravure à l'eau-forte. Ce procédé consiste à recouvrir une plaque de métal d'une couche de poudre protectrice plus ou moins dense, puis à la plonger dans un bassin d'acide. Elle permet, grâce à l'utilisation de fines particules de résine (colophane ou bitume) saupoudrées puis chauffées, d'obtenir une surface composée de points plutôt que de traits[1] par lesquels on obtient différentes tonalités de couleur [2].

Technique[modifier | modifier le code]

Boîte à aquatinte.

La planche[3] est d'abord poncée[4], puis décapée[5]. Le dos de la plaque et les tranches sont soigneusement protégés par un film plastique auto-collant ou par du vernis pour gravure.

La plaque est recouverte de poudre de résine[6], par passage dans une boîte spécialisée[7]. La plaque est mise à plat dans la boîte et la porte est refermée. Un dispositif permet de mettre la poudre de résine en suspension dans l'air et on laisse la résine se déposer pendant quelques minutes, suivant la densité souhaitée. La plaque est sortie de la boîte avec précaution (attention aux courants d'air) et passée sur une source de chaleur[8] afin de faire fondre la poudre de résine.

Il est également possible de déposer la résine à l'aide d'une poupée de tissu poreuse[9] remplie de poudre de résine. Dans ce cas, le dépôt est moins régulier et les grains seront déposés de façon plus compacte.

Plaque de zinc enduite de résine

Le choix du grain est lié à l'effet souhaité :

  • grain fort, relativement peu abondant : grenure marquée mais irrégulière
  • grain fort et abondant : grenure peu marquée
  • grain fin, relativement peu abondant : grenure marquée assez régulière
  • grain fin et abondant : grenure peu marquée[10]

La cuisson doit être très précise : le danger est que le grain fonde trop sous l'effet de la chaleur et s'étale sur toute la surface de la plaque de métal empêchant ainsi la morsure de l'acide. « On constate une bonne cuisson lorsque la teinte générale change : l'aspect duveteux de la poudre fait place à un demi-éclat, d'apparence soyeuse, laissant transparaître le métal[10]. »

Après refroidissement de la plaque, les zones devant rester sans aquatinte sont recouvertes par un vernis. La plaque peut alors être déposée dans l'acide. L'acide attaque la plaque dans les zones que les grains de résine fondus n'ont pas occultées[11]. On obtient alors une grenure[12].

L'aquatinte permet d'obtenir des valeurs de gris léger à noir foncé suivant le temps de morsure, la densité de résine déposée, la grosseur du grain, et les répétitions de grainage.

Après la morsure, la plaque sera nettoyée à l'alcool à bruler (grains de colophane) ou à l'essence de térébenthine (grains de bitume). Si certaines zones ont été protégées au vernis, on enlève le vernis avec du white-spirit ou de l'essence de térébenthine. Afin que l'encre pénètre bien, on aura soin de huiler les grenures et de tiédir la plaque. L'essuyage doit se faire tout en douceur et de façon uniforme[13]. Il est déconseillé de finir l'essuyage par un paumage au blanc d'Espagne, par contre un dernier essuyage au papier de soie permet de donner à la grenure un aspect velouté.

L'estampe peut ensuite éventuellement être colorée[14], comme dans le cas du livre Les Oiseaux d'Amérique.

Historique[modifier | modifier le code]

À l'origine de l'aquatinte, on retrouve au XVIIe siècle, un procédé dénommé « en manière de lavis ».

Cependant, il faut attendre le XVIIIe siècle pour que l'aquatinte en tant que procédé soit mise au point. En juillet 1762, François-Philippe Charpentier annonce la création d'une machine « propre à graver dans la manière qui imite le bois »[15]. En 1780, le graveur français Jean-Baptiste Le Prince perfectionne la technique de l’aquatinte[16]. Ces découvertes ne rencontrent que peu d'enthousiasme dans le monde des graveurs français. Il faut attendre la fin du XVIIIe siècle et quelques modifications[14] pour que l'aquatinte intéresse.

De façon paradoxale, c'est l'essor de la photographie qui va relancer la technique de l'aquatinte[17].

Bibliographie[modifier | modifier le code]

  • A. Béguin : Dictionnaire technique de l'estampe, Bruxelles, 1977
  • M.C. Paoluzzi : La Gravure, Solar, 2004
  • G. Fraipont : Eau-forte, pointe sèche, burin, litho., Paris, s.d.
  • P. Durupt : La Gravure sur cuivre, Paris, 1951
  • V. Prouvé : La Gravure originale sur métal, Paris, 1914
  • J. E. Bersier : La Gravure, Paris, 1947

Notes et références[modifier | modifier le code]

  1. http://www.estampes.ch/technic/creux/acid/aquatint/aquatint.htm
  2. « le but est d'obtenir, à l'impression, des valeurs à la manière d'un lavis, d'un pointillé ou d'un tramé » André Béguin
  3. « Nom donné à la plaque métallique qui, une fois gravée, servira d'éléments d'impressions », André Béguin.
  4. « Le métal maté retient mieux les préparations et permet aussi les demi-teintes plus nuancées », André Béguin.
  5. Toute trace de graisse est un obstacle à une aquatinte parfaite.
  6. On utilise le copal, la colophane, ou le sandaraque : on peut utiliser le bitume qui a l'avantage de moins s'écraser à la cuisson et de donner de très beaux noirs.
  7. Cette dernière permet de répandre la résine par un système de manivelle. L'action de la manivelle vaporise la poussière de résine à l'intérieur du volume de la boîte.
  8. Réchaud, plaque chauffante (appelée aussi gril, chaufferette ou fourneau).
  9. Ou d'un sachet ayant plusieurs épaisseurs de mousseline (entre 2 et 6). On peut « selon une méthode rapide, faire tomber le grain d'une brosse dont on gratte les poils », André Béguin.
  10. a et b André Béguin, Dictionnaire technique de l'estampe, Bruxelles, 1977
  11. L'attaque se fera sous forme de pointillés
  12. À ne pas confondre avec le grené obtenu à l'impression
  13. Il faut absolument éviter le retroussage qui rendrait difficile des tirages réguliers.
  14. a et b à préciser
  15. Annonce parue le 10 juillet 1762 dans L'Avant-coureur.
  16. Mémoire présenté à l'Académie royale de peinture et intitulé « Plan du traité de la gravure au lavis ».
  17. En particulier l'héliogravure au grain mise au point par Karl Klietsch.