Anton Bruckner

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Anton Bruckner

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Portrait de Bruckner par Hermann von Kaulbach

Nom de naissance Joseph Anton Bruckner
Naissance 4 septembre 1824
Ansfelden, Drapeau de l'Autriche Empire d'Autriche
Décès 11 octobre 1896 (à 72 ans)
Vienne, Drapeau de l'Autriche-Hongrie Autriche-Hongrie
Activité principale Compositeur
Activités annexes organiste
Lieux d'activité Linz (Autriche)
Formation Conservatoire de Vienne
Maîtres Leopold von Zenetti, Simon Sechter, Otto Kitzler
Enseignement Conservatoire de Vienne
Élèves Hans Rott, Gustav Mahler

Anton Bruckner (4 septembre 1824 - 11 octobre 1896) est un compositeur autrichien et organiste. Figure éminente du romantisme allemand, sa rencontre avec Richard Wagner, en septembre 1873, laissa sur lui une profonde empreinte. Sa musique polyphonique et théologique, à l'orchestration par blocs différenciés à partir d'une cellule de base, fut mal accueillie par la critique et un auditoire viennois acquis à la musique de Brahms. Musicien longtemps incompris mais défendu par Gustav Mahler et d'autres grands compositeurs, tels que Richard Wagner[1][réf. incomplète] ou Hugo Wolf, le « maître de Saint-Florian » est devenu aujourd'hui un pilier du répertoire symphonique des programmes de concerts. Infatigable perfectionniste[non neutre], Bruckner composa différentes versions et éditions de ses symphonies. Immense pédagogue et génial improvisateur, et ce dépit de ses maladresses et naïveté rustiques, le compositeur a légué une vision transcendante de la grande forme symphonique[non neutre], ce que d'aucuns nommeront[évasif] son « parfum d'éternité ». Nobles et majestueuses, les symphonies célèbrent le créateur de l'univers[non neutre], la 9e inachevée étant même dédiée à Dieu ; les dernières œuvres atteignent une ampleur apocalyptique[non neutre] telle, que certains critiques[évasif] qualifieront la 8e de « symphonie des symphonies » ou « sommet de la symphonie romantique ».

Biographie[modifier | modifier le code]

L'abbaye de Saint-Florian

Josef Anton Bruckner est né le 4 septembre 1824 à Ansfelden, petit village situé près de Linz, en Haute-Autriche. Il était le premier enfant d'Anton, maître d'école et de son épouse, Thérèse Helm. Très vite ses parents se rendirent compte des dons musicaux de l'enfant, qui, à l'âge de dix ans, était en mesure de remplacer son père à l'orgue paroissial. Ses parents l'envoyèrent compléter sa formation musicale auprès d'un cousin, Johann Baptist Weiß, qui, pendant près de deux ans, l'initia à la théorie musicale, l'harmonie et l'orgue. Bruckner s'essayait déjà à cette époque à l'improvisation sur l'orgue. En 1837, son père décéda, et il fut conduit par sa mère à l'Abbaye de Saint-Florian. Le jeune garçon passa trois ans dans ce havre de paix, et ces trois années le marquèrent pour la vie de piété et de modestie. Il y reçut principalement une solide formation générale et musicale au sein du chœur de garçons des Sankt Florianer Sängerknaben. Il prépara ensuite le concours d'entrée à l'École normale de Linz. Il y fut admis et en 1841, obtint le diplôme d'instituteur adjoint. En 1843, il fut nommé à un poste près de l'Abbaye de Saint-Florian, et put ainsi approfondir ses connaissances auprès de Hans Schläger pour les chœurs, et de Leopold von Zenetti pour les claviers. En 1845, il fut nommé instituteur titulaire.

La période de Saint-Florian[modifier | modifier le code]

L'orgue de Saint-Florian

Cette nomination obtenue, il devint assistant à l'école paroissiale de Saint-Florian de 1845 à 1855, où il continua à parfaire ses connaissances musicales auprès de Schläger et de Zenetti.

Durant cette période il composa une trentaine d'œuvres destinées aux célébrations liturgiques, notamment deux Requiem, quatre messes, dont la Missa Solemnis pour l'intronisation en 1854 du nouvel abbé, deux psaumes, un Magnificat, la cantate St. Jodok, Sproß aus edlem Stamme, un Libera me, une vingtaine d'autres motets, ainsi qu'une vingtaine d’œuvres chorales profanes, et quelques compositions pour le piano et l'orgue. En 1851, il remplaça Anton Kattinger en tant qu'organiste titulaire de Saint-Florian.

En 1855, il obtint le diplôme d'instituteur de l'enseignement primaire. Il se rendit à Vienne et présenta à l'organiste renommé Simon Sechter la Missa Solemnis qu'il avait composée l'année précédente. Sechter reconnut les qualités de l'œuvre et accepta de le prendre comme élève. Bruckner réussit cette même année, grâce à une improvisation géniale, le concours d'admission au poste d'organiste à la cathédrale de Linz.

Les années d'étude[modifier | modifier le code]

Bruckner vers 1860

Bruckner vécut à Linz de 1855 à 1868, de 1855 à 1861 comme élève de Sechter, auprès de qui il approfondit sa connaissance du contrepoint. Durant cette période il termina la composition du magistral et trop peu connu Psaume 146, initiée plusieurs années auparavant[2]. Hormis celle d'un premier Ave Maria composé en 1856, il ne reprit la composition qu'à la fin de l'année 1860 avec quelques œuvres vocales, dont un deuxième Ave Maria à sept voix et l'offertoire Afferentur regi. En 1861 il réussit brillamment l'examen du Conservatoire de Vienne et obtint le diplôme de Professeur de musique.

De 1861 à 1863 Bruckner poursuivit ses études avec le chef d’orchestre d’opéra Otto Kitzler, qui l'initia à la musique de Richard Wagner. En 1862 il composa la Cantate festive Preiset den Herrn pour la pose de la première pierre du Maria-Empfängnis Dom de Linz[3]. En 1862 Kitzler lui demanda de composer, en guise d'exercice, le Quatuor à cordes, les quatre petites pièces pour orchestre, et l'Ouverture en sol mineur, et, en 1863 le Psaume 112 pour double chœur et orchestre. Durant cette période, Bruckner composa aussi quelques pièces vocales profanes, dont les esquisses du Germanenzug qu'il termina l'année suivante[4]. La révélation du désir de composer de Bruckner intervint en 1863 lorsqu'il assista à une représentation du Tannhäuser de Wagner, qui lui inspira la composition cette même année de sa première symphonie en fa mineur. Kitzler ne la trouva cependant pas très originale.

Il composa ensuite, coup sur coup, les messes en ré mineur (1864) et en mi mineur (1866), la première symphonie en ut mineur (1866), la messe en fa mineur (1868) et la symphonie en ré mineur (1869), qu'il renia ensuite, l'estimant insuffisante. Il nota sur sa page de garde annuliert (annulée) avec le sigle Ø, ce qui la fit ultérieurement appeler Die Nullte, la symphonie numéro zéro.

La période viennoise[modifier | modifier le code]

En octobre 1868, Bruckner sollicita un poste de professeur d'orgue, d'harmonie et de contrepoint au Conservatoire de Vienne, et il y remplaça son ancien professeur Sechter, décédé. Les jeunes Hans Rott et Gustav Mahler, notamment, furent ses élèves. En 1869, Bruckner fut invité en France pour l'inauguration de l'orgue Merklin & Schütze de la basilique Saint-Epvre à Nancy ; il enchanta les constructeurs de l'orgue, qui l'invitèrent à jouer à Notre Dame. Il eut parmi son public des compositeurs tels que Franck, Saint-Saëns, Gounod, qu'il impressionna avec ses fugues improvisées[5]. Deux ans plus tard, il eut l'occasion de se faire entendre à Londres sur l'orgue géant du Royal Albert Hall. En 1872, il termina sa deuxième symphonie en ut mineur, en fait la quatrième qu'il a composée.

Bruckner vers la fin de sa vie

Bruckner, alors proche de la cinquantaine, était encore méconnu comme compositeur : à la suite de la dédicace de sa troisième symphonie à Wagner, il dut faire face à l'opposition farouche d'Eduard Hanslick, célèbre critique musical viennois, opposé avec Brahms à l'école wagnérienne. En 1879, il composa un quintette à cordes, sa seule œuvre de musique de chambre avec le quatuor à cordes composé en 1862, et le bref Abendklänge pour violon et piano composé en 1866.

Plaque commémorative à la basilique de Saint-Florian

Bruckner connut son premier triomphe viennois en 1881 avec la quatrième symphonie « Romantique » , sous la direction de Hans Richter. La consécration internationale n'arriva cependant qu'avec la septième symphonie, la seule avec la sixième qu'il n'ait jamais remaniée. Elle a été créée à Leipzig en 1884.

En 1886, Bruckner connut à nouveau le succès avec le Te Deum que même Hanslick admira. En 1890, il fut reçu par l'Empereur en remerciement de sa dédicace de la huitième symphonie, l'une des plus longues de son répertoire. Malheureusement la santé déclinante du compositeur vint ternir ce début de gloire.

En 1892, Bruckner alla une nouvelle fois à Bayreuth se recueillir sur la tombe de Wagner. Il eut encore l'occasion de se rendre à Berlin en 1894 pour des représentations de ses œuvres, et sa neuvième symphonie demeura inachevée.

Le Maître s'éteignit à Vienne le 11 octobre 1896. Il repose à l'entrée de la basilique de Saint-Florian, sous le grand-orgue. C'est au cours des travaux de terrassement entrepris pour construire la crypte que l'on a découvert six mille squelettes provenant, sans doute, d'un champ de bataille de l'époque des Huns. Ainsi, les crânes minutieusement alignés semblent admirer, dans un silence absolu et impressionnant, celui que l'on a surnommé le Ménestrel de Dieu.

Certains aspects du langage musical formel de Bruckner sont peut-être à mettre en relation avec la décompensation de sa névrose obsessionnelle survenue en mai 1867 et qui nécessita trois mois de cure (nous dirions aujourd'hui qu'il s'agissait de TOC, consistant en comptomanie : dénombrer les feuilles des arbres, les pavés de la chaussée, les fenêtres des immeubles et les perles des colliers des dames ; jusque dans son grand âge il grimpait au sommet des clochers pour analyser les positions respectives de la croix, du paratonnerre et de la pomme, élément de décoration des églises autrichiennes...). Les procédés de composition de Bruckner poussent à l'extrême la logique mathématique de l'écriture musicale : ainsi il introduit dans la symphonie le trithématisme (au lieu des deux thèmes habituels de la forme sonate), le silence comme moyen d'isoler les thèmes musicaux, si bien que l'agencement des thèmes musicaux d'une symphonie de Bruckner peut être facilement rendu par des tableaux. Cet agencement illustre les propriétés de la relation R qui permet de classer tous les éléments de la chaîne parlée chez l'obsessionnel (selon Charles Melman): réflexivité qui tient au caractère cyclique du thème initial qui vient immanquablement conclure le mouvement : A R A ; antisymétrie : la succession des thèmes se fait A R B puis B R C, jamais en sens inverse(quelques exceptions ultérieures comme le renversement et le parcours à rebours des thèmes dans le quatrième mouvement de la septième symphonie) ; enfin transitivité : après la succession des thèmes A R B et B R C survient l'enchaînement A R C. Peuvent témoigner également de cette obsessionnalité les difficultés de comptage de ses symphonies (il existe une "nulle" n°0 et une "double nulle" n°00), le travail de révision incessant permettant d'inventorier 17 versions, enfin la difficulté d'achever la neuvième symphonie en laissant en suspens pendant deux ans le dernier mouvement, impossibilité qu'un critique aussi averti qu'Harry Halbreich attribue à la saturation des possibilités du système mathématique d'écriture musicale élaboré par Bruckner[réf. nécessaire].

Œuvres[modifier | modifier le code]

Symphonies[modifier | modifier le code]

Les symphonies de Bruckner sont caractérisées par l'ampleur, la dominance de la sonorité cuivrée, l'utilisation du choral instrumental et de motifs tirés du folklore autrichien. Dans les pays latins, on a longtemps considéré l'œuvre de Bruckner comme typiquement autrichienne et, par là-même, réservée aux oreilles germaniques ou anglo-saxonnes. L'originalité de Bruckner lui vaut aujourd'hui l'enthousiasme croissant de nombreux mélomanes et musiciens.

En outre, il ouvre la voie à Gustav Mahler, d'ailleurs son élève à Vienne, par l'audace qu'il déploie en explorant les limites de la tonalité, notamment dans sa neuvième symphonie. À ce titre, Anton Bruckner mérite de figurer parmi les plus grands symphonistes de l'histoire de la musique. La profondeur spirituelle de son œuvre, notamment des divers mouvements lents de ses symphonies, ne laisse aucun mélomane insensible, et la compréhension du langage brucknérien apporte une dimension supplémentaire aux connaissances du spectre musical.

La structure des symphonies de Bruckner[modifier | modifier le code]

La structure des symphonies de Bruckner est en quelque sorte une extension de celles de Beethoven.

  • Le premier mouvement, en 4/4 ou 2/2, est en forme sonate avec trois groupes thématiques. Le premier groupe thématique est généralement exposé en piano ou pianissimo sur un tremolo des cordes et est après un long crescendo réexposé en tutti. Le deuxième groupe, mélodique et en forme Lied A-B-A’, est généralement de structure contrapuntique. Le troisième groupe, généralement rythmique et souvent exposé en unisson, est parfois une variante du premier groupe comme dans la première version de la quatrième symphonie.
  • Le mouvement lent, généralement un Adagio en 4/4, est en forme Lied à trois parties (A-B-A’-B’-A’’). Le premier groupe thématique, parfois rythmique, est développé et magnifié dans les deuxième et troisième parties. Le second groupe est généralement une large cantilène. Font exception la symphonie d’études et la première symphonie, dont le mouvement lent a une structure de type A-B-C-A’-B’, et la sixième symphonie dont le mouvement lent est en forme sonate avec trois groupe thématiques. Le mouvement lent est placé en troisième position dans la version initiale de la deuxième symphonie et dans les huitième et neuvième symphonies.
  • Le scherzo en 3/4 et en mode mineur (fait exception le « Scherzo de la Chasse » de la quatrième symphonie, qui est en 2/4 et en mode majeur) est souvent de caractère fougueux. Le Trio, parfois très bref, est plus mélodique et souvent en forme de Ländler. La reprise da capo du Scherzo est suivie dans quelques cas (Symphonie n° 0, première et deuxième symphonies, version 1877 de la troisième symphonie et version initiale de la quatrième symphonie) par une puissante coda. Le scherzo est placé en deuxième position dans la version initiale de la deuxième symphonie et dans les huitième et neuvième symphonies.
  • Le Finale, en 4/4 ou 2/2, est, comme le premier mouvement, en forme sonate avec trois groupe thématiques. Le premier groupe thématique, souvent à caractère d’introduction, est suivi par un deuxième groupe mélodique et souvent contrapuntique, et un troisième groupe généralement rythmique et souvent en unisson, parfois une variante du premier groupe comme dans la deuxième symphonie. Le développement, souvent à caractère dramatique, est suivi par une reprise moins formelle, parfois inversée (C’-B’-A’) comme dans la septième symphonie, et une coda dans laquelle, à partir de la deuxième symphonie, le motif initial du premier mouvement est magnifié. Dans la coda de la huitième symphonie, les motifs initiaux des quatre mouvements sont repris et magnifiés.

Le Problème Bruckner[modifier | modifier le code]

Le Problème Bruckner est un terme initialement utilisé par le musicologue Deryck Cooke, qui fait référence aux difficultés qui résultent des nombreuses versions et éditions de la plupart des symphonies de Bruckner.

Les différentes versions et éditions des symphonies[modifier | modifier le code]
Titre Surnom Tonalité Composition, Révisions Éditions Durée[n. 1]
Symphonie d'études « 00 » fa mineur 1863 Nowak [1973] 42 minutes
Symphonie no 1 ut mineur 1866, 1877/1884, 1891 1866 : Carragan [1998]
1877/1884 : Haas [1935], Nowak [1953]
1891 : Doblinger [1893], Brosche [1980]
48–50 minutes
Symphonie en ré mineur (dite Symphonie no 0) « Die Nullte » ré mineur 1869 Wöß [1924], Nowak [1968] 45 minutes
Symphonie no 2 ut mineur 1872, 1873[n. 2], 1876[n. 2], 1877, 1892[n. 3] 1872 : Carragan [2005]
1873 : Carragan
1876 : Carragan
1877 : Haas [1938][n. 4], Nowak [1965], Carragan [1997]
1892 : Doblinger [1892]
51–62 minutes
Symphonie no 3 « Wagnérienne » ré mineur 1873, 1874[n. 5], 1876, 18771878, 1889 1873 : Nowak [1977]
1874 : Carragan
1876 : Nowak [1980]
1877–1878: Öser [1950], Nowak [1981][n. 6]
1889 : Rättig [1890], Nowak [1959]
59–65 minutes
Symphonie no 4 « Romantique » mi bémol majeur 1874, 1878[n. 7], 1880[n. 8], 1881, 1886, 1887[n. 9], 1888 1874 : Nowak [1975]
1878 : Haas [1936], Nowak [1981], Carragan
1881 (aka 1878/1880) : Haas [1936]
1886 (aka 1878/1880) : Nowak [1953]
1888 : Gutmann [1889], Korstvedt [2004]
60–67 minutes
Symphonie no 5 si bémol majeur 1876-1878 Doblinger [1896][n. 10], Haas [1935], Nowak [1951] 78 minutes
Symphonie no 6 la majeur 1881 Doblinger [1899][n. 11], Haas [1935], Nowak [1952] 60 minutes
Symphonie no 7 mi majeur 1883-1885 Gutmann [1885], Haas [1944], Nowak [1954] 65 minutes
Symphonie no 8 ut mineur 1887, 1888[n. 12], 1890, 1892[n. 13] 1887 : Nowak [1972]
1890 : Haas [1939][n. 14], Nowak [1955]
1892 : Haslinger-Schlesinger-Lienau
86–90 minutes
Symphonie no 9 (inachevée) ré mineur 1896 Doblinger [1903][n. 15], Orel [1932], Nowak [1951], Cohrs [2000]
Esquisses du Finale : Orel [1934], Phillips [1994-2002]
60 minutes
~18 minutes
Notes :
  1. selon la Kritische Gesamtausgabe. La durée dépend de la version considérée.
  2. a et b Variantes de la versions 1872 reconstituées par Carragan.
  3. Variante de la version 1877.
  4. « Version hybride » 1872-1877.
  5. Variante raffinée de la version 1873.
  6. Scherzo avec coda.
  7. Version avec nouveau Scherzo « La Chasse » et le « Volkfest Finale ».
  8. Version 1878 avec un nouveau Finale, non publiée, révisée en 1881 et 1886.
  9. Légère révision, non publiée.
  10. Édition revue par Franz Schalk.
  11. Édition revue par Joseph Schalk.
  12. Adagio édité par Gault et Kawasaki [2003] ; les autres mouvements reconstitués par Carragan.
  13. Version revue par Joseph Schalk.
  14. « Version hybride » 1887-1890.
  15. Édition revue par Ferdinand Löwe.

Outre ces onze symphonies, il existe une esquisse d'un premier mouvement d'une symphonie en si bémol majeur, datant de 1869. Il en existe un enregistrement : Ricardo Luna, Bruckner unknown, CD Preiser Records PR 91250, 2013[6]. Quoiqu'en mode majeur elle préfigure en quelque sorte le début du premier mouvement de la future deuxième symphonie.

Les premières versions des symphonies présentent souvent une complexité instrumentale, contrapuntique et rythmique (rythme brucknérien "2 + 3", usage de quintolets), dont l’originalité n’a pas été comprise par ses contemporains et qui a été considérée comme injouable par les musiciens de l’époque. Dans le but de les rendre « interprétables », les symphonies, à l'exception des 6e et 7e, ont été remaniées plusieurs fois au cours de la vie du compositeur : Bruckner, peu sûr de son talent, était facilement influençable.

Les partitions se présentent donc dans des versions et des éditions différentes, notamment les symphonies 3, 4 et 8, qui ont été profondément remaniées. Les versions révisées des symphonies ont été souvent simplifiées, et souffrent de plus ou moins larges coupures. Ces changements ont été souvent accomplis par des amis ou des élèves de Bruckner, et il n’est pas toujours possible de savoir s'ils ont été approuvés par Bruckner. Ces versions révisées, éditées par Theodor Rättig, Albert Gutmann, Haslinger-Schlesinger-Lienau et Ludwig Doblinger durant la vie du compositeur, ou peu après son décès, sont celles qui ont été jouées jusqu'au début des années 1930.

À la recherche des versions authentiques[modifier | modifier le code]

Robert Haas a été le premier à publier des éditions critiques des symphonies 1 (version 1877), 2 (version 1877), 4 (version 1881 - aka 1878/1880), 5, 6, 7 et 8 (version 1890) au cours des années 1930.

En 1934 Alfred Orel publia la première édition critique de la 9e symphonie et des esquisses de son Finale.
En 1950 Fritz Öser publia une première édition critique de la version 1877-1878 de la 3e symphonie.

À partir des années 1950 Leopold Nowak révisa et réédita les éditions de Haas, de Wöß, de Orel et de Öser. Dans le cas des 2e et 8e symphonies, Haas avait édité une « version hybride », qui introduisait dans la seconde version des éléments de la première. Outre les versions 1876, 1877-1878 (avec coda du scherzo) et 1889 de la 3e symphonie, Nowak édita la première version, jusqu'alors « oubliée », des symphonies 3, 4 et 8. En 1980 Günter Brosche réédita la version 1891 de la première symphonie.

William Carragan[7] s’employa également à restituer l'œuvre du musicien sous son aspect authentique. Il reconstitua ainsi et édita en 1998 la version originale de 1866 de la 1e symphonie. Il reconstitua aussi et édita en 2005 la première version de 1872 de la 2e symphonie, en reconstitua les versions intermédiaires de 1873 et de 1876, et révisa la version Nowak de 1877, dans laquelle il corrigea quelques erreurs résiduelles. Cette dernière révision, conforme au manuscrit original de Bruckner, est enregistrée par Daniel Barenboim avec la Philharmonie de Berlin. Plus récemment Carragan a reconstitué la variante 1874 de la 3e symphonie et la version 1878 de la 4e symphonie. Ces versions ont été enregistrées par Gerd Schaller.

Quelques brucknériens convaincus, comme Eliahu Inbal, Georg Tintner et, plus récemment, Simone Young et Marcus Bosch, ont enregistré les premières versions peu connues des symphonies n° 1, 2, 3, 4 et 8. Lorsqu’on connaît ces premières versions, les versions ultérieures, en particulier celles des mouvements lents des 3e et 4e symphonies, fortement raccourcis, semblent en être des pâles imitations.

Benjamin-Gunnar Cohrs réalisa en 2000 une nouvelle édition de la 9e, dans laquelle il corrigea quelques erreurs trouvées dans celle de Nowak. La première de cette édition et celle des esquisses du Finale éditées par John Alan Phillips sont enregistrées par Nikolaus Harnoncourt[8].
Benjamin Korstvedt édita en 2004 la version de 1888 de la 4e symphonie sous sa forme authentique. Cette version a été enregistrée par Akira Naito[9].

En 2003 Gault et Kawasaki ont édité l'Adagio intermédiaire de 1888 de la 8e Symphonie[10] et Carragan en a ensuite reconstitué les autres mouvements[11]. Cette version a été enregistrée par Gerd Schaller. Des tentatives ont été également effectuées pour restaurer les concepts initiaux de 1876-1877 de la 5e symphonie[12],[13],[14].

La reconstruction du finale de la 9e symphonie[modifier | modifier le code]

À partir des esquisses qui ont été retrouvées du dernier mouvement de la 9e symphonie, Carragan a effectué une première tentative de reconstruction de ce mouvement en 1983, qu’il a revue et complétée en 2003, 2006 et 2010. Deux autres musicologues, Nicola Samale et Giuseppe Mazzuca, ont également effectué une tentative de reconstruction en 1984-1985, projet qu’ils ont ensuite abandonné. Ils se sont ensuite associés à John Alan Philips et Benjamin-Gunnar Cohrs, avec qui ils ont effectué une première tentative de reconstruction en 1992, qu’ils ont revue et complétée en 2005, 2008 et 2011. Quelques autres tentatives ont été effectuées, notamment par Ernst Märzendorfer (1969), Hein 's-Gravesande (1969), Marshall Fine (1979) et Nors S. Josephson (1992), ainsi que par Sébastien Letocart (2008). On ne peut cependant jamais être assuré que les additions effectuées, en particulier en ce qui concerne la coda, dont seules quelques courtes esquisses ont été retrouvées, correspondent effectivement aux intentions du compositeur.

L'édition critique des symphonies[modifier | modifier le code]

Symphonie en fa mineur ("Symphonie d’études", 1863) - Nowak (1973)

Symphonie n° 1 en do mineur

  • Adagio (1865/1866, fragment) & Scherzo (1865) - Wolfgang Grandjean (1995)
  • Version de Linz (1866) - Carragan (1998). Pas encore incluse dans la Kritische Gesamtausgabe.
  • Version de Linz révisée (1877/1884) - Nowak (1953)
  • Version de Vienne (1890/1891) - Günter Brosche (1980)

Symphonie en ré mineur (n° 0; 1869) - Nowak (1968)

Symphonie n° 2 en do mineur

  • Première version (1872) - Carragan (2005)
  • Deuxième version (1877) - Carragan (1997)

Symphonie n° 3 en ré mineur ("Wagnérienne")

  • Première version (1873) - Nowak (1977)
  • Adagio n° 2 (1876) - Nowak (1980)
  • Deuxième version (1877) - Nowak (1981)
  • Troisième version (1889) - Nowak (1959)

Symphonie n° 4 en mi bémol majeur ("Romantique")

  • Première version (1874) - Nowak (1975)
  • Volkfest Finale (1878) - Nowak (1981)
  • Deuxième version (1886, aka 1878/1880) - Nowak (1953)
  • Troisième version (1888) - Korstvedt (2004)

Symphonie n° 5 en si bémol majeur (1878) - Nowak (1951)

Symphonie n° 6 en la majeur (1881) - Nowak (1952)

Symphonie n° 7 en mi majeur (1883) - Nowak (1954)

Symphonie n° 8 en do mineur

  • Première version (1887) - Nowak (1972)
  • Adagio intermédiaire (1888) - Dermot Gault & Takanobu Kawasaki (2003). Pas encore inclus dans la Kritische Gesamtausgabe.
  • Deuxième version (1890) - Nowak (1955)

Symphonie n° 9 en ré mineur

  • Premier mouvement - Scherzo & Trio - Adagio (1894) - Cohrs (2000)
  • Fragments du Finale (1895/1896) - John A. Phillips (1994–2002)
  • Deux trios posthumes pour le Scherzo avec violon alto solo - Cohrs (1998)
    • Trio n° 1 en fa majeur (1889)
    • Trio n° 2 en fa dièze majeur (1893)

Autres œuvres orchestrales[modifier | modifier le code]

  • Trois petites pièces en mi bémol majeur, mi mineur et fa majeur, WAB 97 (1862)
  • Marche en ré mineur, WAB 96 (1862)
  • Ouverture en sol mineur, WAB 98 (1862, révision en 1863)
  • Symphonisches Präludium (Prélude symphonique) en do mineur (1875-1876). Cette œuvre, qui est souvent attribuée à Gustav Mahler ou à Rudolf Krzyzanowski, un élève de Bruckner, est selon Cohrs de la plume de Bruckner. Selon ce musicologue, il ressort clairement de son analyse stylistique que le matériel musical de ce mouvement symphonique en forme d'ouverture est bien de Bruckner, notamment car certains de ses éléments rappellent les précédentes 2e et 3e symphonies, ainsi que les esquisses de la symphonie en si-bémol majeur de 1869, et la réapparition fuguée du deuxième motif rappelle le premier motif du final de la contemporaine 5e symphonie, tandis que d'autres préfigurent même des éléments de la 9e Symphonie, que personne ne pouvait déjà connaître en 1876. Bruckner avait peut-être donné une ébauche, qui contenait déjà les partitions des instruments à corde et les partitions les plus importantes des bois et des cuivres, à son élève Krzyzanowski comme exercice d'instrumentation[15].

Autres œuvres instrumentales[modifier | modifier le code]

  • Deux Aequale en do mineur pour trois trombones, WAB 114 & 149 (1847)
  • Marche militaire en mi bémol majeur, WAB 116 (1865)

L’Apollo-Marsch en mi bémol majeur, aussi appelée Mazzuchelli-Marsch, WAB 115 (1857), qui a été originellement attribuée à Bruckner, est en réalité de Béla Kéler, un autre élève de Sechter. Cette composition a servi comme modèle d'orchestration pour la Marche militaire de 1865[16].

Musique de chambre[modifier | modifier le code]

  • Quatuor à cordes en ut mineur, WAB 111 (1862)
  • Abendklänge en mi mineur, courte pièce pour violon et piano, WAB 110 (1866)
  • Quintette à deux altos en fa majeur, WAB 112 (1879)
  • Intermezzo en ré mineur pour remplacer le Scherzo du quintette, WAB 113 (1879)

Musique religieuse[modifier | modifier le code]

Une cinquantaine de compositions dont

  • Sept messes :
    • Windhaager Messe en do majeur pour soliste alto, deux cors et orgue, WAB 25 (1842)
    • Kronstorfer Messe, messe chorale pour le carême en ré mineur pour chœur a cappella, WAB 146 (1843–1844)
    • Gründonnerstagsmesse, messe chorale pour le Jeudi saint, en fa majeur pour chœur a cappella, WAB 9 (1844–1845)
    • Missa solemnis en si bémol mineur pour chœur, solistes, orchestre et orgue, WAB 29 (1854)
    • Messe n° 1 en ré mineur pour chœur, solistes et orchestre, et orgue ad libitum, WAB 26 (1864)
    • Messe n° 2 en mi mineur pour chœur et instruments à vent, WAB 27 (1866)
    • Messe n° 3 en fa mineur pour chœur, solistes et orchestre, et orgue ad libitum, WAB 28 (1868)
  • Deux requiems :
    • Requiem pour chœur d'hommes et orgue (1845), dont la partition est perdue
    • Requiem en ré mineur pour chœur, solistes, orchestre et orgue, WAB 39 (1849)
  • Cinq psaumes :
    • Psaume 22 en mi bémol majeur pour chœur, solistes et piano, WAB 34 (vers 1852)
    • Psaume 114 en sol majeur pour chœur et trois trombones, WAB 36 (1852)
    • Psaume 146 en la majeur pour double chœur, solistes et grand orchestre, WAB 37 (vers 1856)
    • Psaume 112 en si bémol majeur pour double chœur et grand orchestre, WAB 35 (1863)
    • Psaume 150 en do majeur pour chœur, soliste soprano et grand orchestre, WAB 38 (1892)
  • Cantate Entsagen en si bémol majeur pour chœur mixte, soliste et clavier, WAB 14 (vers 1851)
  • Magnificat en si bémol majeur pour chœur, solistes, orchestre et orgue, WAB 24 (1852)
  • Cantate festive Preiset den Herrn en ré majeur pour chœur d'hommes, solistes, instruments à vent et timbales, WAB 16 (1862)
  • Te Deum en do majeur pour chœur, solistes et grand orchestre, et orgue ad libitum, WAB 45 (1885)
  • Une quarantaine de motets[17], notamment
    • Deux Libera me
      • Libera me I en fa majeur pour chœur mixte et orgue, WAB 21 (c. 1843) - rarement exécuté
      • Libera me II en fa mineur pour chœur mixte à cinq voix, trombones et basse continue, WAB 22 (1854)
    • Trois Ave Maria
      • Ave Maria I en fa majeur pour soprano, contralto, chœur mixte, orgue et violoncelle, WAB 5 (1856)
      • Ave Maria II en fa majeur pour chœur mixte à sept voix, WAB 6 (1861) - le plus souvent exécuté
      • Ave Maria III en fa majeur pour contralto et orgue ou harmonium, WAB 7 (1882)
    • Offertoire Afferentur regi pour chœur mixte et trombones ad libitum, WAB 1 (1861)
    • Graduale Locus iste pour chœur mixte, WAB 23 (1869)
    • Graduale Os justi en mode lydien pour chœur mixte à huit voix, WAB 30 (1879)
    • Trois Graduale Christus factus est
      • Christus factus est I pour chœur mixte, première partie de la Gründonnerstagsmesse WAB 9 (1844)
      • Christus factus est II pour chœur mixte à huit voix, trois trombones et instruments à cordes ad libitum, WAB 10 (1873)
      • Christus factus est III pour chœur mixte, WAB 11 (1884) - le plus souvent exécuté

La liste de ces quelque quarante motets et leur discographie peuvent être consultées sur le site de Hans Roelofs[18].

Musique vocale profane[modifier | modifier le code]

Une soixantaine de compositions[19],[20], dont une dizaine datant de la période d'étude auprès de Kitzler sont non éditées ; notamment les cantates

  • Musikalischer Versuch nach der Kammer-Styl, aussi appelée Vergißmeinnicht en ré majeur, pour chœur, solistes et piano, WAB 93 (1845)
  • Heil Vater! Dir zum hohen Feste, en ré majeur, pour chœur et instruments à vent, WAB 61 (1852) - cantate en l'honneur du prélat Michael Arneth, dont il existe deux autres versions : Auf, Brüder! auf zur frohen Feier (1857) et Heil Dir zum schönen Erstlingsfeste (1870)
  • St. Jodok, Sproß aus edlem Stamme en do majeur pour chœur, solistes et piano, WAB 15 (1855) - cantate en l'honneur du Doyen Jodok Stülz
  • Auf Brüder! auf und die Saiten zur Hand en ré majeur, pour chœur, solistes et instruments à vent, WAB 60 (1855) - cantate en l'honneur du prélat Friedrich Mayer
  • Germanenzug en ré mineur, pour chœur d'hommes, solistes et instruments à vent, WAB 70 (1865) - cantate patriotique composée pour la Oberösterreichisch-Salzburgisches Sängerbundesfest
  • Helgoland en sol mineur pour chœur d'hommes et grand orchestre, WAB 71 (1893) - cantate patriotique pour le cinquantième anniversaire du Chœur d'hommes de Vienne

La liste complète de ces compositions et leur discographie peuvent être consultées sur le site de Hans Roelofs[21].

Pièces pour orgue et pour piano[modifier | modifier le code]

Alors que l'instrument de prédilection de Bruckner était l'orgue, il n'a que peu composé pour cet instrument.
La liste de ces compositions et leur discographie peuvent être consultées sur le site de Hans Roelofs[22].
Certaines de ces compositions, à savoir les préludes classés WAB 127 et WAB 128 et quelques autres pièces non classées, ne sont vraisemblablement pas de la plume de Bruckner.

Pour le piano, ont subsisté quelques pièces d'études pour ses élèves principalement. Une dizaine d'autres pièces datant de la période d'étude auprès de Kitzler sont non éditées.
La liste de ces compositions et leur discographie peuvent être consultées sur le site de Hans Roelofs[23].

Discographie[modifier | modifier le code]

« Pour l'homme normal, le temps c'est ce qui vient après le début ; le temps de Bruckner, c'est ce qui vient après la Fin. [...] Je suis heureux de pouvoir encore aujourd'hui lire les lignes qu'il nous a laissées.[24] »

— Sergiu Celibidache

«  Bruckner ne travaillait pas pour le présent ; dans sa créativité artistique, il ne pensait qu'à l'éternité et il œuvrait pour l'éternité.[25] »

— Wilhelm Furtwängler

Il est loin le temps où Paul-Gilbert Langevin, dans sa biographie de Bruckner, parlait d'un « petit noyau de fervents » qui aimaient « se réunir autour de quelque précieuse gravure obtenue à grand-peine d'Allemagne ou des États-Unis ! » Dans les années 1950 encore, la longueur des symphonies, leur difficulté technique, leur langage mal compris constituaient autant d'obstacles à leur diffusion.

La grande majorité des œuvres de Bruckner est aujourd'hui disponible. Font exception les compositions vocales profanes, dont seules quelques-unes sont actuellement enregistrées. Une discographie est régulièrement mise à jour par John F. Berky pour les compositions orchestrales, et par Hans Roelofs pour les autres compositions.

Les symphonies[modifier | modifier le code]

Silhouettes en ombres chinoises de Wagner et de Bruckner, par Otto Böhler

Wilhelm Furtwängler effectua en 1906 ses débuts avec la 9e symphonie, et fut un fidèle de Bruckner durant toute sa carrière. Otto Klemperer effectua un des tout premiers enregistrements de Bruckner, à savoir l’adagio de la 8e Symphonie en 1924. Bruno Walter, qui fut en quelque sorte l’"ambassadeur" de Bruckner aux États-Unis, réalisa à la fin de sa carrière de célèbres enregistrements des symphonies 4, 7 et 9. Walter a par ailleurs rédigé un essai "Bruckner and Mahler"[26]. Le pionnier, Volkmar Andreae, a, au début des années 1950, enregistré avec l'Orchestre symphonique de Vienne, un cycle complet des symphonies numérotées basé essentiellement sur l’édition de Haas. L’autre pionnier, Eugen Jochum, a enregistré plusieurs fois certaines symphonies de Bruckner : ses intégrales des symphonies numérotées, réalisées au cours des années 60 avec l'Orchestre philharmonique de Berlin et l'Orchestre de la Radio bavaroise (DG), puis dans les années 70 avec la Staatskapelle de Dresde (EMI), sont par contre basés avant tout sur l’édition Nowak.

À la fin des années 1980, Eliahu Inbal a réalisé un cycle complet des onze symphonies avec l'Orchestre symphonique de la Radio de Francfort : ce cycle comprend notamment les premiers enregistrements de la première version des symphonie 3 et 8, ainsi que de l'achèvement du finale de la 9e par Samale et Mazzuca. Guennadi Rojdestvensky a également enregistré avec l'Orchestre symphonique du Ministère de la Culture de l'URSS un cycle complet des symphonies, certaines même sous plusieurs versions. À la fin des années 90, Georg Tintner a enregistré un cycle complet des symphonies sous le label Naxos, qui comprend notamment le premier enregistrement de la version initiale de 1866 de la première symphonie.

Herbert von Karajan a également enregistré plusieurs fois certaines symphonies de Bruckner. Il a également enregistré une intégrale homogène avec l'Orchestre philharmonique de Berlin (DG). Günter Wand a, en plus d’enregistrements audio (intégrale avec l'Orchestre de la Radio de Cologne), réalisé aussi des enregistrements vidéo de ses concerts. Bernard Haitink a enregistré les symphonies numérotées avec l’Orchestre royal du Concertgebouw, et a réenregistré plusieurs d’entre elles avec l’Orchestre philharmonique de Vienne et l’Orchestre symphonique de Chicago.

Daniel Barenboim a enregistré deux cycles complets des symphonies, l’un avec l’Orchestre symphonique de Chicago, l’autre avec la Philharmonie de Berlin. Sir Georg Solti a également enregistré un cycle complet des symphonies avec l’Orchestre symphonique de Chicago. Stanislaw Skrowaczewski a enregistré un cycle complet des symphonies avec l’Orchestre symphonique de la Radio de la Sarre. Takashi Asahina a également enregistré plusieurs fois l’ensemble des symphonies, notamment avec la Philharmonie d’Osaka et l’Orchestre symphonique de Tokyo. Le chef roumain Cristian Mandeal a enregistré un cycle complet des symphonies avec la philharmonie de Cluj-Napoca. Ces enregistrements sur LP ont été récemment réédité sur CD. Giuseppe Sinopoli avait initié l’enregistrement d’un cycle complet des symphonies peu avant son décès.

Quoique le chef roumain Sergiu Celibidache n’ait pas fait d’enregistrements à titre commercial durant sa vie, des enregistrements de ses concerts ont été édités après son décès. Ses exécutions étaient de longue haleine, c’est en particulier le cas pour la 8e symphonie, dont l’enregistrement dure plus de 100 minutes !

Claudio Abbado, Riccardo Chailly, Carlo Maria Giulini, Nikolaus Harnoncourt, Philippe Herreweghe, Mariss Jansons, Christian Thielemann, Christoph von Dohnányi, Simone Young et Benjamin Zander ont enregistré également plusieurs symphonies de Bruckner.

Hans Knappertsbusch fait bande à part, dans le sens où il a continué à exécuter les premières éditions des symphonies, même après que les éditions critiques aient été publiées. Plus récemment, Leon Botstein a enregistré les premières éditions de Ferdinand Löwe de la 4e symphonie et de Franz Schalk de la 5e symphonie, et Ira Levin la première édition de Cyrill Hynais de la 6e symphonie.

Les autres œuvres orchestrales[modifier | modifier le code]

Il existe une dizaine d'enregistrements des trois petites pièces pour orchestre et de la Marche en ré mineur de 1862, ainsi qu'une vingtaine d'enregistrements de l'Ouverture en sol mineur de 1862-1863. Ces enregistrements sont généralement couplés à celui d’une des symphonies[27]. Plusieurs de ces enregistrements, dont le seul existant de la version originale de 1862 de l’Ouverture en sol mineur[28], peuvent être téléchargés du site de John Berky[29].

L'enregistrement du Prélude symphonique par Neeme Järvi (1992), qui attribue l'œuvre à Mahler, utilise l'orchestration "mahlérisée" par Gürsching d'une transcription pour piano de Krzyzanowski. L'enregistrement récent (2013) par Michelle Perrin Blair est par contre basé sur l'édition critique avec l'orchestration originale (Doblinger, 2002)[15],[30].

Les autres œuvres instrumentales[modifier | modifier le code]

La Marche militaire de 1865, rarement enregistrée, peut être téléchargée du site de John Berky[31].

Les enregistrement des Aequale pour trombones de 1847 sont par contre légion. Citons notamment ceux de Matthew Best (1985), de Philippe Herreweghe (1989), de Simon Halsey (1990) et de Hans-Christoph Rademann (2000)[32].

Musique de chambre[modifier | modifier le code]

Le Quintette à cordes de 1879 a été enregistré une soixantaine de fois. Hans Roelofs retient surtout les enregistrements du Koeckert Quartett (1952), de l’Amadeus Quartett (1964), du Melos Quartett (1992), de L'Archibudelli (1994) et du Fine Arts Quartet (2007)[33]. Ces derniers ont par ailleurs également enregistré l’Intermezzo destiné à remplacer le Scherzo jugé injouable par les premiers exécutants[34].

Le Quatuor à cordes de 1862 a été également enregistré par le Koeckert Quartett (1974), L'Archibudelli (1994) et le Fine Arts Quartet (2007)[35], ces derniers ayant par ailleurs aussi enregistré le Rondo de remplacement que Kitzler avait demandé à Bruckner de composer[36].

Il n'existe actuellement qu'un seul enregistrement commercial de l'Abendklänge pour violon et piano de 1866 par Josef Sabaini et Thomas Kerbl[37].

Musique religieuse[modifier | modifier le code]

Parmi les œuvres religieuses de la période mature, il existe une centaine d’enregistrements de la Messe n° 2 de 1866 et du Te Deum de 1881, ainsi qu’une cinquantaine d’enregistrements de la Messe n° 3 de 1868. La Messe n° 1 de 1864, ainsi que le Psaume 112 de 1863 et le Psaume 150 de 1892, ont été moins souvent enregistrés (une dizaine d’enregistrements). Hans Roelofs retient surtout les enregistrements d’Eugen Jochum avec le chœur et l’orchestre symphonique de la radio bavaroise et ceux de Matthew Best avec les Corydon Singers. La Cantate festive de 1862 n'a été que très peu enregistrée[38].

Quelques-uns des quelque quarante motets (entre autres l’Ave Maria de 1861, le Locus iste, l’Os justi et le Christus factus est de 1884) ont été également fréquemment enregistrés[18].

Parmi les œuvres religieuses de la période de St Florian, il existe une vingtaine d’enregistrements du Requiem de 1849, dont Hans Roelofs retient surtout celui de Hans-Hubert Schönzeler avec l'Alexandra Choir et l'orchestre philharmonique de Londres (1970), celui, récemment édité, de Jürgen Jürgens avec le Monteverdi Chor de Hambourg et l'orchestre de chambre d'Israël (1984), celui de Matthew Best avec les Corydon Singers (1987) et, parmi les enregistrements plus récents, celui de Guy Janssens avec le Laudantes Consort (2006)[39].

Les autres œuvres de la période de St Florian, la Windhaager Messe de 1842, la Gründonnerstagsmesse de 1844, le Magnificat et les Psaumes 22 et 114 de 1852, le Libera me et la Missa solemnis de 1854, et le Psaume 146 de 1856, n’ont été que très peu enregistrées. Il n'y a actuellement aucun enregistrement commercial disponible de la Kronstorfer Messe de 1844 et de la cantate Entsagen de 1851.

Musique vocale profane[modifier | modifier le code]

La musique vocale profane de Bruckner est la partie la plus délaissée de son œuvre.

Il n'existe encore aucun enregistrement des cantates Vergißmeinnicht de 1845 et Heil, Vater! Dir zum hohen Feste de 1852. Il n'existe qu'un enregistrement des cantates St. Jodok, Sproß aus edlem Stamme et Auf Brüder! auf und die Saiten zur Hand de 1855 par Thomas Kerbl, deux enregistrements de Germanenzug de 1865 par Robert Shewan et Attila Nagy, et quatre enregistrements de la cantate Helgoland de 1893, dont deux par le même Daniel Barenboim.

Il existe par ailleurs quelques enregistrements d'une trentaine des autres œuvres vocales profanes. Ces enregistrements ont été réalisés principalement par Guido Mancusi[40] et Thomas Kerbl au cours des Linzer Brucknerfeste de 2008, 2011 et 2012[41].

Les enregistrements existants de ces œuvres sont répertoriés par Hans Roelofs[21].

Pièces pour orgue et pour piano[modifier | modifier le code]

Il existe un petit nombre d’enregistrement des œuvres pour orgue[22], notamment par Franz Haselböck[42], Erwin Horn[43] et Augustinus Franz Kropfreiter[44]. Une version digitalisée de ce dernier enregistrement peut être téléchargée du site de John Berky[45].

Il existe également un petit nombre d’enregistrement des œuvres pour piano[23], notamment par Wolfgang Brunner[46] et Fumiko Shiraga[47]. Fait exception la pièce de 1868 intitulée Erinnerung qui a été enregistrée une dizaine de fois, et dont plusieurs enregistements sont disponibles sur YouTube[48].

Notes et références[modifier | modifier le code]

  1. « Je ne connais qu'un homme qui approche de Beethoven, c'est Bruckner »
  2. John Williamson, The Cambridge Companion to Bruckner, pp. 47-48
  3. Cantate festive Preiset den Herrn
  4. K. W. Kinder, The Wind and Wind-Chorus Music of Anton Bruckner, p. 53
  5. . " Auparavant, on n'avait jamais rien entendu de semblable ", a-t-on dit
  6. Symphonie en si bémol majeur (esquisses)
  7. William Carragan - The Bruckner versions, once more (en)
  8. Symphonie n° 9 (édition Cohrs, 2000) et esquisses du Finale par Nikolaus Harnoncourt
  9. Symphonie n° 4 (Version 1888) par Akira Naito
  10. Dermot Gault et Takanobu Kawasaki - Symphony No 8 Intermediate Adagio (1888)
  11. William Carragan - The 1888 Bruckner 8th
  12. Symphonie n° 5 (version 1876 du Finale) par Shunsaku Tsutsumi
  13. Symphonie n° 5 (Concepts originaux) par Akira Naito
  14. Takanobu Kawasaki - Bruckner's Fifth Symphony <Original Concepts>
  15. a et b Benjamin-Gunnar Cohrs: Symphonisches Präludium – Composed by Anton Bruckner?, 2006/rev.2010 (en)
  16. P. Hawkshaw: Anton Bruckner and the Apollo-March for band (en)
  17. Anton Bruckner - Critical Complete Edition: Smaller Sacred Works
  18. a et b Liste et discographie commentée des motets par Hans Roelofs
  19. Anton Bruckner - Critical Complete Edition: Cantatas and Choral Works with Orchestra
  20. Anton Bruckner - Critical Complete Edition: Songs and Secular Choruses
  21. a et b Liste et discographie des compositions vocales profanes par Hans Roelofs
  22. a et b Liste et discographie des compositions pour orgue par Hans Roelofs
  23. a et b Liste et discographie des compositions pour piano par Hans Roelofs
  24. Cité par Pascal Collomb, juillet 2007, extrait du film documentaire Le Jardin de Celibidache (1996)
  25. Furtwängler, Musique et Verbe, Albin Michel/Hachette 1979
  26. Bruno Walter, Essai sur Bruckner et Mahler(en)
  27. Discographie des autres compositions orchestrales
  28. Version 1862 de l'Ouverture par Shunsaki Tsutsumi
  29. Enregistrements qui peuvent être téléchargés du site de John Berky
  30. Discographie du Prélude symphonique en do mineur
  31. Marche militaire par Kenneth W Megan
  32. Discographie commentée des Aequale pour trombones
  33. Discographie commentée du Quintette à cordes par Hans Roelofs
  34. Discographie de l'Intermezzo par Hans Roelofs
  35. Discographie commentée du Quatuor à cordes par Hans Roelofs
  36. Discographie du Rondo de remplacement pour le Quatuor à cordes par Hans Roelofs
  37. Discographie de de l'Abendklänge par Hans Roelofs
  38. Discographie commentée de la Cantate festive par Hans Roelofs
  39. Discographie commentée du Requiem par Hans Roelofs
  40. Musik, du himmlisches Gebilde! - CD: ORF CD 73, 1995
  41. Anton Bruckner – Männerchöre, CD : LIVA 027, 2008 ; Anton Bruckner – Lieder | Magnificat, CD : LIVA 046, 2011 ; Weltliche Männerchöre, CD : LIVA 054, 2012
  42. Franz Haselböck au Brucknerorgel de la Piaristenkirche (Vienne), LP: Carus 33 107, 1972
  43. Erwin Horn, Bruckner – Orgelwerke, Klais-Orgel de la Frauenkirche (Nürnberg), CD: Novalis 150 071-2, 1990
  44. Augustinus Franz Kropfreiter au Bruckner Orgel de St Florian, LP: ORF/Lesborne L 2955, 1983
  45. Téléchargement libre des pièces pour orgue par A. F. Kropfreiter
  46. Wolfgang Brunner & Michael Schopper, Anton Bruckner – Piano works, CD: CPO 999 256-2, 1994
  47. Fumiko Shiraga, Anton Bruckner – Piano works, CD: Bis-CD-1297, 2001
  48. Discographie de Erinnerung par Hans Roelofs

Bibliographie[modifier | modifier le code]

Liens externes[modifier | modifier le code]

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