Accordéon

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Accordéon diatonique B. Loffet.

Les « accordéons » sont des instruments de musique à vent qui peuvent être de factures très différentes. Le nom d'accordéon regroupe une famille d'instruments à clavier, polyphonique, utilisant des anches libres excitées par un vent variable fourni par le soufflet actionné par le musicien, selon la définition de Émile Leipp.

Historique[modifier | modifier le code]

Origines[modifier | modifier le code]

Le Sheng, instrument de musique polyphonique religieux utilisé dans les orchestres de cour et de théâtre en Chine ancienne, est le plus ancien instrument à anche libre connu. Cet orgue à bouche est présent dès -2700 à -2 500 av. J.C. On le retrouve dans le reste de l'Asie sous d'autres noms : Sompoton sur l'île de Bornéo, Khène au Laos, Sho au Japon. Marin Mersenne cite entre 1636 et 1644, un Khène du Laos. En 1674 un Khène fait partie de l'inventaire de la collection du royaume du Danemark. Johann Wilde aurait ramené un Sheng à la cour de Saint-Petersbourg en 1740.Le jésuite et missionnaire Joseph-Marie Amiot fait parvenir en 1777 deux paires de sheng à Monseigneur Bertin à Paris. (réf mémoire de chine Amiot)

Chaînon manquant ?[modifier | modifier le code]

C'est sur la seconde moitié du XVIIIe siècle et le début du XIXe siècle que le procédé sonore de l'anche libre est l'objet de toutes les attentions des inventeurs. S'il est souvent avancé que le Sheng fut à l'origine de l'accordéon, Le lien entre l'instrument chinois et les instruments occidentaux n'est cependant pas évident, d'autant que la guimbarde, autre instrument à anche libre, existe en Europe depuis au moins l'époque gallo-romaine.

En 1769 est organisé un concours à Saint-Pétersbourg, dont l'objet est l'invention d'un instrument qui imiterait la voix humaine. Le physicien danois Christian Gottlieb Kratzenstein remporte le concours avec l'invention de sa « machine parlante », Ce pendant à la lecture de son travail publié à Bordeaux en Français on constate qu'il ne fait aucune allusion aux instruments asiatiques. Et que la construction de sa machine est exclusivement née de l'étude anatomique du Larynx comme l'indique Alexande JUAN dans son ouvrage l'accordéon (éditions Cyrill Demian). On ne peut donc pas dire que ce travail soit le chainon manquant.

C'est dans ce bain obscur entouré de mystères et contradictions, que les brevets d'invention autour des instruments à anche libre vont naître, s'interpénétrer, s'influencer, se doter parfois de manière douteuse  de paternité, mais permettant peu à peu l'émergence d'une nouvelle espèce d'instruments.

Premiers instruments à anche libre et à soufflet[modifier | modifier le code]

  • En 1810, on assiste à la naissance de l' « orgue expressif » de Gabriel Joseph Grenié qui introduit le soufflet à pédalier, dont le système prendra plus tard le nom d'Harmonium.C'est lui qui réinvente l'anche libre comme on peut le lire dans son mémoire de brevet.
  • En 1818 l'autrichien Anton Haeckl construit le premier physharmonica, instrument à anches libres clavier et à soufflet manuel. Un brevet lui a été accordé le 8 avril 1821. Dans l'«Allgemeine Zeitung Musikalische», une annonce de journal du 14 avril 1821, dit: « Le maître fait aussi des versions très petites qui reposent confortablement sur le bras gauche, et dont on joue de la main droite. »
  • Cet élèment est primordial. pour l'avenir.
  • En 1821, inspiré par la guimbarde, l'autrichien Friedrich Buschmann invente un instrument à anches métalliques : l'« aura ». Cet instrument, qui deviendra l'harmonica, inspirera des fabricants se copiant, améliorant, inventant tout une multitude d'instruments dérivés.
  • Georg Anton Reinlein obtient en 1824 à Vienne un brevet pour son harmonica « à la manière chinoise », Christian Messner ouvrira l'une des premières usines à Trossingen en 1827 puis en 1932 lance la fabrication de ses « mundharmonika ».
  • En 1822, Buschmann monte un soufflet sur son « aura » qui devient « handaeoline », l'éoline à main.
  • En 1827 Marie Candide Buffet invente un « harmonica métallique à bouche ».

Accordion et évolution au XIXe siècle[modifier | modifier le code]

Le 11 mai 1829 à 17 h 30 est accordé un brevet dont le nom de l'invention, « accordion », sert pour la première fois à désigner un instrument à anche libre et à soufflet. Cyrill Demian, facteur de piano et orgues à Vienne (Autriche), fabrique un instrument dans la veine de Buschmann et Haeckl, dont il veut déposer le brevet sous le nom d'« Aeolina ». Ce nom étant déjà pris par un modèle Buschmann, ce nouvel instrument étant, contrairement à ses prédécesseurs, voué à l'accompagnement et en ce sens n'émettant que des accords, c'est naturellement que Demian déposa son brevet sous le nom d'« Accordion », muni d'un soufflet manié par la main gauche, la main droite se réservant un clavier dont chacune des 5 touches émet un accord, différend en tirant ou en poussant.

Comparé aux instruments inventés dans le même temps, le brevet de Demian ne serait finalement qu’une anecdote dans l’histoire de notre instrument, puisqu'il n'a fait que proposer un modèle à accords préparés, contrairement au Physharmonika de Haeckle.

En France :

  • En 1830 Marie Candide Buffet positionne un clavier mélodique en main droite à la place des accords, finalement on en revient au physharmonika c'est la remarque faite à l'époque.
  • Demian invente, vers 1834, la combinaison d’un deuxième clavier pour les accords, et d’un premier pour la mélodie.
  • En 1841 Louis Léon Douce dépose un brevet pour son « accordéon harmonieux », instrument unisonore.
  • En 1852 Philippe-Joseph Bouton conçoit l’instrument avec un clavier piano à la main droite.

En Autriche :

Il ne faut pas oublier le Schrammelharmonika qui sera le premier instrument avec le clavier main droite moderne qui va inspirer les italiens.

En Italie :

  • En 1863, Paolo Soprani fonde la première industrie du fisarmonica à Castelfidardo, ville considérée comme l'un des berceaux de l'accordéon moderne (ainsi que Stradella, dans la province de Pavie). Castelfidardo héberge, à ce propos, un musée international de l'accordéon et, chaque année, un concours international est organisé dans la ville.
  • Le terme de fisarmonica est très important car Paolo Soprani ne va pas fabriquer des accordéons , mais des physharmonika, fisarmonica. Cette distinction n'est pas anodine, car en 1861 le Maître de chapelle de Loréto ( à proximité de Castelfidardo) expose un instrument décrit comme:" accordéon par la forme , mais véritable fisarmonica". À l'époque le fisarmonica et l'accordéon sont deux choses différentent en Italie).
  • C'est l'origine de l'industrie italienne. (ref L'accordéon Alexandre JUAN éditions Cyrill Demian)

La première génération d'instruments encore usités apparaît sur la fin du XIXe siècle. Mais jusqu'à nos jours, les modèles n'ont cessé de se perfectionner, d'évoluer, de se spécialiser selon les styles, selon les coutumes, selon les traditions culturelles ayant accueilli l'une ou l'autre forme de l'instrument à anche libre et à soufflet manuel.

Concertina et bandonéon[modifier | modifier le code]

La même année que le brevet de Demian, l'accordion inspirera Charles Wheatstone qui inventera le 23 juin son symphonium, rebaptisé concertina, dont le brevet sera déposé le 8 février 1844. Ce modèle est unisonore. En 1934, Carl Friedrich Uhlig créera le konzertina allemand, bisonore, après avoir rencontré Demian et ayant désiré créer un instrument mélodique . C’est ce modèle qui inspirera Heinrich Band la même année, en faisant évoluer la forme des claviers. À partir de 1847 Carl Friedrich Zimmermann développe le même type de concertinas que Band. Les termes de bandonion puis bandonéon arriveront en 1854 en hommage du fabricant à Henrich Band.

Appellations[modifier | modifier le code]

L'accordéon a reçu nombre de noms d'emprunt : « piano à bretelles », « piano du pauvre », « boîte à frisson », « branle-poumons », « boîte à chagrin », « soufflet à punaises », « dépliant », « calculette prétentieuse », « boîte à soufflets » et « boîte du diable » (boest an diaoul, en Basse-Bretagne et boueze en Haute-Bretagne).

Production du son[modifier | modifier le code]

Speaker Icon.svg Écouter le son de l'accordéon.

Plaquette d'accordéon.

Dans l'accordéon, deux anches sont montées sur une même plaquette, une de chaque côté de la plaquette. Une anche ne fonctionne que dans un seul sens, lorsque l'air la pousse vers la plaquette, donc une seule des deux anches fonctionnera pour un sens donné du soufflet. Une « peau musique » (en cuir, en vinyl ou en matériau composite souple) empêche la perte d'air par l'interstice entre l'anche qui ne parle pas et la plaquette (on dit de l'anche qui produit du son qu'elle « parle »).

La vibration est due à un phénomène dit « de relaxation » : elle n'est donc pas sinusoïdale et comporte de nombreux harmoniques responsables d'une famille typique de timbres. Les harmoniques sont utilisés pour faciliter l'accord des basses fréquences (< 100 Hz).

Schéma d'une anche libre en action au passage de l'air.

La fréquence de vibration est pratiquement indépendante de la puissance du souffle d'air, l'anche vibrante jouant d'ailleurs, à pleine puissance, le rôle de limiteur de débit. Cependant, lorsque des anches de fréquences extrêmement proches (différence inférieure à 1 Hz, tout au plus) sont alimentées en air par un système commun, il arrive que l'anche la moins stable en fréquence s'accorde à la fréquence de l'autre par effet de « couplage » ou de « pilotage », masquant leur « désaccord », voire interdisant un vibrato différentiel intentionnel de fréquence inférieure à 1 Hz.

Dans l'accordéon, les anches donnant les sons les plus graves (< 50 Hz environ) ont une longueur de 5 à 10 centimètres et sont chargées, près de leur extrémité vibrante, par une masse de laiton (généralement — ou d'étain sur les anches anciennes ou modifiées par un accordeur). Les anches produisant les sons les plus aigus (plus de 6 Khz dans l'aigu du piccolo) ont une longueur inférieure à 6 millimètres.

En raison de la très courte longueur d'onde des sons les plus aigus produits (de l'ordre de quelques cm), on constate souvent des phénomènes d'ondes stationnaires dus aux « obstacles » à leur propagation (cases exiguës du sommier qui supporte les plaquettes, soupapes...) qui peuvent affaiblir, voire neutraliser totalement, le son produit. Des solutions empiriques de facture permettent d'éliminer ce phénomène.

L'accord se fait en jouant sur les paramètres raideur et masse : on augmente la fréquence en diminuant la masse par enlèvement de matière (limage d'épaisseur) à l'extrémité libre de l'anche (ou de sa charge rapportée). On diminue la fréquence en diminuant l'épaisseur (raideur) de l'anche (enlèvement par grattage : (grattoir) près de sa partie fixe, flexible (le « ressort »).

Une anche vibrante de grandes dimensions et de fréquence infrasonique, destinée à produire un vibrato en amplitude, a été utilisée dans l'accordéon de concert Cavagnolo : cette anche est placée dans une paroi séparatrice (équivalente à une « plaque ») disposée entre le soufflet et la « caisse du chant ». Ce système générateur de vibrato semble être resté sans suite en raison, sans doute, de sa fréquence invariable, de son effet trop systématique (un accord, grave ou aigu, vibre « en bloc ») et de sa limitation du débit d'air (contradictoire avec l'expressivité naturelle de l'instrument), en dépit de la présence d'un moyen de neutralisation : une très large soupape.

Jeu[modifier | modifier le code]

Le musicien ouvre et referme le soufflet central, positionné entre les deux parties droite et gauche de l'instrument, munie chacune d'un clavier : une partie droite, qui reste statique, et une partie gauche, qui s'écarte et se rapproche de la partie droite à chaque va-et-vient du soufflet (on parle de « tiré » ou de « poussé » du soufflet). En même temps, l'instrumentiste appuie sur les touches des claviers de l'instrument pour décider des notes à produire. L'air du soufflet passe ainsi dans le mécanisme, et actionne une ou plusieurs anches accordées à la lime et au grattoir. L'anche au repos possède une courbure qui la porte « au vent » : le réglage de cette courbure a pour but de permettre et faciliter l'attaque, à toutes les puissances.

Véritable homme-orchestre, l'accordéoniste peut exécuter le rythme aussi bien que la mélodie et l'harmonie, ce qui lui a valu cette place importante dans les bals populaires français.

Cet instrument aux accords tout faits et à la sonorité « désaccordée » ne suscita pas l'adhésion de tous d'où, dès les années trente, l'invention des basses chromatiques (clavier mélodique de main gauche similaire à celui de la main droite, remplaçant grâce à un convertisseur le clavier traditionnel basse-accord) et la présence possible de registres permettant de changer la sonorité de l'instrument en appuyant sur un bouton.

Il existe plusieurs sortes d'accordéons qui se différencient d'une part par l'organisation des notes sur les claviers et d'autre part par la manière de produire des notes en actionnant le soufflet.

L'accordéon chromatique possède les 12 demi-tons de la gamme chromatique. Une touche enfoncée produira la même note que l'on tire ou que l'on pousse le soufflet. Certains ont des boutons, d'autres des touches de piano. Suivant les modèles, la tessiture peut dépasser 4 ou 5 octaves.

Les accordéons diatoniques peuvent jouer des gammes diatoniques. Une touche enfoncée ne produira pas la même note selon que le musicien tire ou pousse le soufflet. On dit qu'il est bi-sonore.

Ces deux descriptions correspondent aux deux familles d'accordéons les plus répandues. De nombreuses variantes ont été réalisées (chromatique bi-sonore, diatonique uni-sonore).

Accordéon dans le monde[modifier | modifier le code]

Instrument occidental à l'origine, l'accordéon s'est disséminé à l'époque coloniale dans de très nombreux pays dans tous les continents. De nombreuses traditions musicales ont intégré l'instrument ou se sont mêlées aux répertoires qu'il véhiculait.

Exemples (non exhaustifs)

L'accordéon est utilisé en musique populaire, traditionnelle, folklorique (souvent diatonique dans ce cas), actuelle, et en musique classique ou contemporaine.

Accordéon en France[modifier | modifier le code]

L'accordéon est intiment lié à l'histoire du bal musette avec l'accordéon-piano. Avant la Seconde Guerre mondiale, des musiciens comme Gus Viseur ou Tony Murena font déjà le lien entre jazz et musette. Après la guerre, l'accordéon est utilisé par des auteurs-compositeurs-interprètes comme Léo Ferré ou Jacques Brel, et des virtuoses comme Aimable, qui promènera son instrument en tournées mondiales. Mais l'instrumentarium du jazz moderne (be-bop, free jazz), puis du rock dans les années 1960, tend à le ringardiser.

Dans les années 1970, l'accordéon redevient populaire grâce à l'attrait des musiques traditionnelles et folkloriques qui l'utilisent (musique bretonne, slave, musique cadienne…) ; par l'utilisation par des chanteurs français comme Renaud qui le remettent au goût du jour ; par l'apparition d'accordéonistes majeurs, se détournant du musette, comme Marc Perrone ou Richard Galliano ; et par son utilisation par des groupes de la scène alternative comme la Mano Negra ou Les Négresses Vertes.

L'histoire de l'accordéon est très liée à celle du swing manouche, avec dès les débuts de ce mouvement des collaborations répétées entre Jo Privat et Django Reinhardt, des compositions très en avance sur leur temps de Gus Viseur et aujourd'hui de nombreux artistes swing tels que Ludovic Beier, Beltuner

Il serait également restrictif de passer sous silence l'émergence de l'accordéon dans la création contemporaine d'avant-garde. On peut citer Pascal Contet, accordéoniste français et concertiste international qui contribue activement à développer le répertoire contemporain avec des compositeurs comme David Venitucci, Bernard Cavana, Vinko Globokar, Jacques Rebotier, Jean-Pierre Drouet, Bruno Giner, Jean Françaix...

L'accordéon a maintenant acquis ses lettres de noblesse en musique classique. Il est enseigné dans les conservatoires de musique depuis les années 1970. L'accordéon trace sa voie dans les musiques classiques, concertantes et contemporaines, même si cela reste très méconnu encore du grand public, avec des accordéonistes classiques réputés au niveau international, comme Angel Luis Castaño, Basha Slavinska[réf. nécessaire], Friedrich Lips, Mika Vayrynen

Aujourd'hui, l'accordéon est largement utilisé aussi bien par des artistes de variétés (Patrick Bruel, Yann Tiersen…) que par des groupes « alternatifs » (Les Ogres de Barback, Les Têtes Raides, Red Cardell, Les Hurlements d'Léo, La rue ketanou, N&sk, Sagapool), les groupes de rap (Java, le Ministère des affaires populaires), des groupes régionaux qui arrangent ces morceaux et/ou en composent de nouveaux tel que Accordé à vent, groupe du Pas-de-Calais, le duo Kof a Kof avec Roland Becker au saxophone et Régis Huiban à l'accordéon chromatique, avec des musiciens de jazz tels que Richard Galliano, Marcel Azzola, Marc Berthoumieux, Jacques Bolognesi ou Marcel Loeffler, Lionel Suarez, René Sopa.

En 2005, Serge Lama a effectué une tournée avec un seul musicien, l'accordéoniste Sergio Tomassi jouant sur un accordéon numérique.

Claude Parle développe l'accordéon dans le domaine des musiques improvisées et en relation avec la danse ou le jazz contemporain (depuis les années 1970).

Entreprises[modifier | modifier le code]

En France, Lyon avec la firme Cavagnolo, Sarlat avec la fabrique Accordiola et Tulle avec la fabrique Maugein sont trois des villes importantes pour l'accordéon chromatique français. La ville de Brive, avec l'usine Dedenis, fut très longtemps le siège de la première industrie de l'accordéon en France. Outre ces petites fabriques (PME), plusieurs artisans fabriquent en France des instruments sur mesure, principalement des accordéons diatoniques. Les accordéons Joël Louveau travaillent à Matour sur la recherche au niveau de la facture instrumentale de l'accordéon chromatique et de l'harmonéon avec des innovations telles que le tri-clavier.

Festivals[modifier | modifier le code]

Le Festival national d'accordéon, situé au Mans (72), organise des festivals dans toute la France.

L'accordéon dans les œuvres classiques[modifier | modifier le code]

Notes et références[modifier | modifier le code]

  1. L'Afrique et l'accordéon, médiathèque de la communauté française en Belgique.
  2. 3e week-end de juillet.
  3. Dernière semaine de septembre.

Voir aussi[modifier | modifier le code]

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Bibliographie[modifier | modifier le code]

  • Yves Defrance (1984) Traditions populaires et industrialisation: Le cas de l'accordéon Ethnologie française nouvelle série, T. 14, No. 3, Ethnomusicologie: Recherches récentes (juillet-septembre 1984), p. 223-236 Ed:Presses Universitaires de France (résumé/1re page)
  • Pierre Monichon, L'Accordéon (1985), éditions van de velde et Payot
  • Pierre Monichon et Alexandre Juan (2012), L'Accordéon, éditions Cyrill Demian,

Articles connexes[modifier | modifier le code]

Types d'accordéons

Instruments à anches libres, proches cousins de l'accordéon :

Lien externe[modifier | modifier le code]